1.点在版面上的构成 点在版面上的构成
点的感觉是相对的，它是由形 状，方向、大小、位置等形式 构成的。这种聚散的排列与组 合，带给人们不同的心理感应
点可以平衡画面轻重，填补一定 的空间，点缀和活跃画面气氛的 作用；还可以组合起来，成为一 种肌理或其他要素，衬托画面主 体。
2.线在版面上的构成 线在版面上的构成
线游离于点与形之间，具有位 置、长度、宽度、方向、形状 和性格。直线和曲线是决定版 面形象的基本要素。
线可以串联各种视觉要素，可以 分割画面和图像文字，可以使画 面充满动感，也可以在最大程度 上稳定画面。
3.面在版面上的构成
面在空间上占有的面积最多， 因而在视觉上要比点、线来得 强烈、实在，具有鲜明的个性 特征。面可分成几何形和自由 形两大类
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三、版式编排的原则
强 图
1、主题突出 可通过版面的 空间层次、主 次关系以及视 觉秩序是版面 主题突出 （主题占据整 个版面的视觉 中心）
调 片 （ 主 处 主 体 理 体 ） 成 周 前 围 明 空 后 间 暗 留 的 白 效 ， 果 或 ， 将
以产品本身作诉求重点，充斥整个版面，显得突出醒目
版式设计
一、版式设计概念 二、版式设计的视觉要素和构成要素 三、版式设计的审美原理
一、概述
概念：是指在有限的版面空间里，将版面的构成要 素文字、图形、线条、色块等根据特定的内容需要， 运用造型要素及形式原理，成功的组合排列到一起， 以传达准确的信息。 （具有个人风格和艺术特点的视觉传达方式 有美感） 范围 ： 包括报纸、杂志、招贴、书籍、包裹、产 品样册、挂历、唱片封套、企业形象和网页等所有 平面设计的领域
为了突出产品，连 如何长相也不可顾 及， 这种独特的版面诉 求，能给读者以视 觉的惊喜。
整 体 。 着 视 线 流 程 很 顺 利 地 流 趟 下 来 ， 形 成 不 可 分 割 的 主体与文字的穿插，既产生前后的空间层次变 化，而又不失为一个整体。 沿 字
文
四、版式编排的造型要素
点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是排 版设计上的主要语言。排版设计实际上就是如何经 营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂， 但最终可以简化到点、线、面上来。在平面设计家 眼里，世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、 一个页码数、可以理解为一个点；一行文字、一行 空白，均可理解为一条线；数行文字与一片空白， 则可理解为面。它们相互依存，相互作用，组合出 各种各样的形态，构建成一个个千变万化的全新版 面。
其特点是稳定、庄严、整 齐、秩序、安宁、沉静。
对比与调和
书P29-31
对比是差异性的强调，对比的因素存 在于相同或相异的性质之间。也就是 把相对的两要素互相比较之下，产生 大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏 密、高低、远近、硬软、直曲、浓淡、 动静、锐钝、轻重的对比，对比的最 基本要素是显示主从关系和统一变化 的效果。
二、起源与发展 20世纪初欧洲
1、英国莫里斯
—— 古典主义版面 （设计之父）
设计风格严谨、朴素、简洁、典 雅，强调版面的对称结构，强调版面的装饰性。 2、前苏联李捷斯—— 构成主义版面的创始人 强调点、线、面和色彩处理上的理性 化，着重于抽象美感。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
接下来的年代 3、德国契普德
（新理论成为现代设计史上的里 程碑，并沿用至今）在构成主义 的基础上，强调“彻底脱离传统”， 追求版面的不对称，并运用色块、 粗线条及强烈的敏暗对比来突出主题 4、欧洲和日本的版面设计仍处在领先地位
在整个基本视觉要素中， 面的视觉影响力最大，它 们在画面上往往是举足轻 重的。
圆形面柔和、 圆形面柔和、圆满 方型面方正、厚实、坚强 方型面方正、厚实、
版式设计的审美原理 对称与均衡
书P26-27
两个同一形的并列与均齐， 实际上就是最简单的对称 形式。对称是同等同量的 平衡。对称的形式有以中 轴线为轴心的左右对称； 以水平线为基准的上下对 称和以对称点为源的放射 对称
作业： 1、按照点线面的综合构成原理设计版式2张。 2、运用版面设计的审美原理，设计版式4张 要求： 1、作业要有主题 2、电脑制作的作业要有主题性内容，比如报纸为 体育报或是晚报等，杂志为<<时尚>>或是<<设计 >>等,内容自定; 5、作业要有多种版面形式，能体现出自己的设计 风格。
将图片处理成前明后暗的效果，加强主体形象的注视率；
2、简明易懂 版面单纯、简洁 “更少是为了更多” 3、形质统一 内容与形式要很好的结合 起到相辅相成的作用 4、整体协调 要把组成版面的多种要素很好的 组合在一起，从而 获得良好的视觉效果 A、加强结构的方向秩序感，增强视觉冲击力 B、加强文案的集合性，使文案的条理性更强 C、运用同一因素的不同形状表现，以达到整体协调 的效果
节奏与韵律
书P32-34
节奏是一种重复的循环， 节奏的变化产生形式美感
调和是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调，使两者或两 者以上的要素相互具有共性。对比与调和是相辅相成的。在版面构 成中，一般事例版面宜调和，局部版面宜对比。
秩序与变异
书P35-37
变异是规律的突破，是一种在整 体效果中的局部突变。这一突变 之异，往往就是整个版面最具动 感、最引人关注的焦点 秩序美是排版设计的灵魂：它是 一种组织美的编排，能体现版面 的科学性和条理性。由于版面是 由文字、图形、线条等组成，尤 其要求版面具有清晰明了的视觉 秩序美。构成秩序美的原理有对 称、均衡、比例、韵律、多样统 一等。在秩序美中溶入变异之构 成，可使版面获得一种活动的效 果。
虚实与留白
书P38-39
中国传统美学上有“计白守黑” 这一说法。就是指编排的内容 是“黑”，也就是实体，斤斤 计较的却是虚实的“白”，也 可为细弱的文字、图形或色彩， 这要根据内容而定。
留白则是版中未放置任何图文的空 间,它是“虚”的特殊表现手法。其 形式、大小、比例、决定着版面的 质量。留白的感觉是一种轻松，最 大的作用是引人注意。在排版设计 中，巧妙地留白，讲究空白之美， 是为了更好地衬托主题，集中视线 和造成版面的空间层次。