古诗词
• (三)整体加强抑扬顿挫 字调服从句调。 海上生明月,天涯共此时。 朗诵时调值幅度大于单读。
四、语势呼应
• 备稿六部中的“划分层次”中的“归并”与“划 分” • (一)同势呼应——衔接 • 杨万里《晓出净慈寺送林子方》 接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。 张继《枫桥夜泊》 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。 上山类接下山类(高落高接 )
格律诗
• 一、划分音步:(保证古韵) • (一)五言诗的音步 理论上:每句两顿,分三个音步 日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。 分析:前两字是一个音步,后两个字或“二一”或 “一二” 朗诵时:“二三”或停或延长,比较灵活。
பைடு நூலகம்
• (二)七言诗的划分 理论上:每句三顿,分四个音步。 渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。 分析:前四字“二二”,后三字“一二”或 “二一” 朗诵时:“二二三”
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(二)异势呼应——转折 李商隐《无题》 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。 上山类接虚起 (高停低起)
五、讲究节奏
景语、情语皆节奏。 音步大节奏下的小调整,丰富性。 李白《早发白帝城》 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 王维《渭城曲》 劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
• 练习
• 一、了解词牌 目的需找韵律、对仗、句式特点等,易于掌握思想内 容,安排停连,控制节奏。
• 二、压住韵脚(保证古腔) 押韵是格律诗最重要的标志之一。 节奏感强,具可听性。 偶句入韵。需强调方法:加重和延长。 加重:加大或提高音量、吐字力度(叼住弹出) 延长:延长韵脚(拉开立起、归音到位)和 时值(动程饱满)
十三辙(韵母)
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发花辙:a、ua、ia 梭波辙:e、o、uo 乜斜辙:ê、ie、üe 一七辙:i、ü、er 姑苏辙:u 怀来辙:ai和uai 灰堆辙:ei和uei(ui)
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遥条辙:ao和iao 由求辙:ou和iu(iou)。 言前辙:an、ian、uan、üan 人辰辙:en、in、uen(un)、ün 江阳辙:ang、iang、uang 中东辙:eng、ing、ueng(weng)、ong、iong
注意事项
• 一、不要产生“听觉疲劳”,多种方法变化 • 二、不要干扰诗歌重点,准确确定重音
三 突出平仄(音乐美)
• 平声:阴平、阳平 • 仄声:上声、去声 突出平仄的方法: (一)重点语句加大起伏 随风潜入夜,润物细无声。杜甫《春夜喜雨》 “潜”和“入”两字夸张调值,“无”拉长时值
• (二)对仗中突出变化 • 格律诗的奇句、偶句常形成对仗,平仄也相对。 加强对仗句的对比,有助于突出平仄变化。 • 《蜀相》颔联: 映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。 延长时值,使意思明了,加强音乐性。
• 三、划分句群 • 备稿中的划分层次,将形成完整意思的句子放在 一起。利于语气的衔接和转折,利于停连。 • 分析苏轼《江城子●乙卯正月二十日夜记梦》 • 四、确定风格 豪放 婉约 (强弱气息控制、情绪的高亢与低迷 等) 五、加入身份感、情景感、对象感
• 练习
谢
谢!
• 外四:在哪里停?连?重音?语气?节奏? • 来源:视角的远近 高低 空间感 时间感 位置感 几种感觉带来的感受
春江花月夜 张若虚 • • • • • • • • 春江潮水连海平,(中度音量,中速,语势平起平收) 海上明月共潮生。(波峰类,“生”) 滟滟随波千万里,(上山类,语速加快) 何处春江无月明。(下山类,语速渐慢) 江流宛转绕芳甸,(吐字轻盈有力,音量不大,语速稍快) 月照花林皆似霰。(同上) (音量适当加大,语速放慢) 空里流霜不觉飞, (声音渐收,语速更慢,增加一些虚声) 汀上白沙看不见。
古
宋
诗
奕
词
古诗文的特性
• 概括性 • 形象性
音乐性 写意性
• 抒情性
古诗词讲究韵美、形美、意美。 它是有感情的声音:动声为吟,长言为咏
朗诵技巧
• 一、划分音步、明了平仄 • 二、气、声到位 • 三、情、气、声相结合 内三:对象感——我是谁? • 内在语——我在干什么? • 情景再现——我看到、听到、闻到了什么?我怎么 想
晏殊《浣溪沙》
词的朗诵
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几 时回。 无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园 香径独徘徊。 结束句,放慢,停顿。
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柳永《雨霖铃》 念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 发语词统领下文。 二、了解内容,用典用故 苏轼《念奴娇●赤壁怀古》 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶 巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
古体诗(国风 ●周南 ● 关雎)
关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。 参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。 求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。 参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。 参差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,钟鼓乐之。
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