我看中国戏曲艺术
——以爱情为主线的中国戏曲小思在这短短的几个月课程中，在最短的时间里亲自观赏到了中国戏曲艺术中的很多经典曲目，也对戏曲中的主要行当有了很多新的了解，在我们欣赏的这些经典曲目中很多曲目中都有着经典的爱情故事，今天我想通过对中外经典戏曲爱情片段的一些思考与比较来谈谈我对中国戏曲艺术的一些理解与看法。

以戏曲的开头先来思考，《西厢记》、《茶花女》这是中外戏曲中两个非常经典的爱情故事，虽然终以悲剧收尾但这其中的婉转曲折爱意缠绵被一代又一代人视为经典。

在课堂观赏《西厢记》时张生与崔莺莺初遇互生爱慕时有一段非常精彩的唱段表达了张生对崔
莺莺的一见钟情，无独有偶在《茶花女》中男女主初见爱慕时也有一段著名的《饮酒歌》唱段。

张生初见崔莺莺时所唱为张生：“哎呀，妙啊。

宜嗔宜喜春风面，翠钿斜贴鬓云边。

欲语还羞先腼腆，樱桃半绽恰开言。

解舞腰肢娇又软，似垂柳在晚风前。

庸脂粉见过了万万千，似这般美人儿几曾见。

我眼花缭乱口难言，魂灵儿飞去半空天。

游遍了梵王宫殿，谁想到这里遇神仙。

”崔莺莺：“人随春色到蒲东，门掩重关萧寺中。

花落水流红闲愁万种，徘徊无一语唯怨东风。

”而阿尔弗莱德见到茶花女时所唱饮酒歌“男：青春好像只小鸟，飞去不再飞回。

请看那香槟在酒中翻腾，像人们心中的爱情。

女：在他的歌声里充满了真情，他使我深深的感动在这个世界最重要的欢乐，我为快乐生活，好花若凋谢不再开，青春逝去不再来，在人们心中的爱情不
会永远存在，今夜好时光请大家不要错过，举杯庆祝欢乐。

合：啊，今夜在一起使我们多么欢畅，一切使我留恋难忘！让东方魅力的朝霞透过花窗，照在狂欢的宴会上！女：快乐使生活美满。

男：美满生活需要爱情。

女：世界上知音有谁?男：知情者唯有我。

男女合：今夜使我们在一起多么欢畅，一切使我们留恋难忘，让东方美丽的朝霞透过花窗，照在那狂欢的宴会上。

”同样都是初见的爱慕情意却是一个婉转一个浓烈，戏曲来源于生活也就使它的表达代表了这片地域人们的为人处事、言行举止，张生与崔莺莺的爱情在当时可以说是突破纲常的但依旧有着东方对爱情表达独有的朦胧婉转，字面不带情与爱，字字又饱含浓情蜜意。

这在《白蛇传》许仙与白素贞初见时以借伞传情的表达都有着中国传统戏曲中对情感表达手法的精髓，点到为止，犹抱琵琶半遮面，此处无声胜有声。

而《饮酒歌》中男女主角对于爱意的表达就可以说是相当直接了当了，恋、情、爱字绝不羞于表露，双方都是直接明了。

情感浓烈用词动作明了，与中国的戏曲艺术表达方式形成鲜明对比。

中国戏曲艺术的表达往往就像是《徽州女人》中万千中国新娘新娘出嫁时遮着红盖头，掀起的一刻才见风情万种。

纡余委曲，若不可测。

戏曲中既然有初遇那便免不了一个让人荡气回肠的结局，而结局中悲剧往往更能让人记忆深刻感慨万千进而念念不忘。

《梁山伯与祝英台》《罗密欧与朱丽叶》这是中外两个经典的爱情悲剧，二者结局无不令人唏嘘。

同是生死相随的结局表达却不同。

梁山伯与祝英台中结局的描写是：梁兄啊！不能同生求同死（狂风聚作，大雷大雨，轰
然一声，坟墓一声，坟墓豁裂，祝英台纵身跃入，仆人欲阻，扯下衣襟，片片化作蝴蝶，随风飞舞，风和日丽，花鸟争春，彩虹万里；祝英台、梁山伯化作蝴蝶翩翩起舞）彩虹万里百花开，花间蝴蝶成双对，千年万代不分开，梁山伯与祝英台。

罗密欧与朱丽叶的结局则是：两人在为对方死去前都毫无遮掩保留的诉说了自己的情意，在罗密欧与朱丽叶双双为对方死去后，还交代了很多两个家族恩怨的结束以及为他们的爱情立下金身来纪念。

梁祝的化蝶结局干净利落，纵观很多中国戏曲中的爱情结局无论悲剧或是喜剧，人们往往愿意用美好的事物来寄托情感，对于身后事人们更愿意珍惜眼前人，对于情感的表达有着隐忍与无奈。

托物言志，寓情于景不知是中国戏曲艺术在中国的诗词，绘画等诸多的艺术门类中都能够见到。

我想这种表达也是中国戏曲艺术从语言到情景再到妆容服饰、唱腔动作的一种内在气韵的精神所在。

中国戏曲艺术博大精深，我选取的只是很小的一个面，戏曲艺术来源于生活又高于生活，而爱是生活中至关重要的一部分，也是戏曲中不变的一个主旋律，以上的思考是我对于戏曲中艺术魅力的个人理解，也是戏曲这门艺术带给我的一些对生活对艺术的领悟。

短短的课程学习让我在精神上有了一次穿越，或许戏曲中的唱腔我还不能真正体会到它的精彩所在，或许年岁久远今人早已不能理解戏曲中前人的一些行为语言，各类行当也只有一些浅薄理解，但这并不妨碍我对戏曲始于颜值，忠于精神。