1.<七武士> (Shichinin no samurai)(1954)【导演】黑泽明(Akira Kurosawa)【编剧】桥本忍(Shinobu Hashimoto)剧情简介本片可说是日本名导演黑泽明第一部真正加入西片趣味的时代剧，内容描写日本战国时代，贫穷家村百姓为保卫家园，与雇来的七位武士共同联手击退强盗的故事。

导演黑泽明虽然意图将这部片子拍成彻底的娱乐动作片，但事实上，整部作品仍充分流露著黑泽明式的人道精神。

至于七武士的性格塑造，整体而言可说诠释得相当成功，尤其是饰演堪兵卫的志村乔，将这个角色的智慧与成熟魅力发挥得淋漓尽致。

本片战争埸面采取了许多连续复数镜头，较一般西部片更具张力与震撼力，充分流露黑泽明运镜功力的深厚。

因此这部兼具娱乐与艺术价值，又不失日本风味的时代剧，为日本《电影旬报》杂志标为日本影史上“十大佳片”的第一名。

2《浮云》(Ukigumo)英文别名：Floating Clouds上映日期：1955年1月15日日本导演：成濑巳喜男编剧：Fumiko Hayashi novel 水木洋子制作：藤本真澄脚本：水木洋子摄影：玉井正夫音乐：斋藤一郎主演：高峰秀子、森雅之中、北千枝子、冈田茉莉子、山形勋、加东大介剧情梗概：《浮云》，由高峰秀子扮演林芙美子悲剧原作中的女主角。

故事讲述一个年轻的女人在战争期间（绵延到战后）与一个已婚的男人的爱情故事。

家有妻室的富冈兼吉是农林部的接枝师，战争时期被派往日本侵略下的印度，担任管理森林资源的工作。

与一名因遭到表兄强奸而主动要求来这里当打字员的幸田雪子的相恋。

战争结束后，富冈向雪子保证回到日本便与妻子离婚后她一起生活。

不久，雪子回到日本找到雪冈，富冈惊慌失措，向她解释没有离婚的原因。

雪子只好默默离去，借了一间破旧的仓房住下。

富冈又来找雪子，俩人缠绵的情感仍然藕断丝连。

富冈经营事业失败，带着雪子来到伊香堡温泉，又与温泉酒吧老板的妻子阿势发生了关系，雪子一气之下回到了东京。

后来她发现自己怀了孕，又去找富冈。

这时的富冈已和阿势同居。

雪子又一次陷入困境，她只好借钱将孩子打掉。

阿势被她丈夫杀死后，走投无路的富冈又来找雪子，雪子再一次原谅了富冈。

此时，富冈的妻子已死，他又回到了农林部并被派往尾久岛工作。

雪子和他同行，途中雪子患病，不久便死去。

富冈兼吉百感交集，抚尸恸哭……日本电影旬报评选的100部最佳日本电影第二名2005年对日本影坛来说可说是不寻常的一年，今年有多位片厂时代叱咤风云的大师级导演迎来百年诞辰，如擅拍武士题材的稻垣浩，描绘市井男女微妙情感的丰田四郎(碟市出过他的《夫妇善哉》)，还有以现实主义笔触专营女性内心世界的成濑巳喜男。

本周末(8月20日)是成濑百年诞辰正日，日本各地都举行纪念活动向大师致敬，其中东京国立近代美术馆从本周末起集中展映61部成濑名作，这是自1979年以来日本最大规模的成濑回顾展。

华人地区也有相当多的成濑影迷，自7月9日开始，香港国际电影节协会一连12个星期播放成濑的12部代表作，并邀得著名影评人舒琪、汤祯兆及李焯桃等主持讲座。

而在台湾，12月桃园县也会举办一次成濑影展，上映他的10部作品。

碟市方面的重头戏是东宝公司分别于7月22日和8月26日分两集精选发行《成濑巳喜男东宝杰作选》DVD，收录10部作品，这是迄今为止最大规模也是最精致的成濑作品数码化，相信不久即可与本地影迷见面。

3《饥饿海峡》(Ôkami to buta to ningen) (1964)导演：:内田吐梦编剧：佐藤纯弥主演:三国连太郎, 左幸子, 高仓健剧情梗概：影片真实地再现了二战结束后日本的社会面貌。

在战后恢复期中，日本国内处于极度贫困饥饿状态中，引发了一系列的抢劫杀人案等。

这种潜在的不安定因素在战后延续了很长时间，正像片中的尤饲改名为樽见的二次作案事实之间相隔了十年之久。

导演对这样一个既有残忍野性的一面，又有人性同情心的人一面的男子汉，做了客观冷静的描述，回避了简单的美化与丑化，对认识战后日本社会有深刻的意义。

三国连太郎主演尤饲，高仓健饰演刑警。

故事描写乌津轻海峡大台风之日有艘客船沉没。

打捞尸体时比登记的乘客多出两名。

弓坂警官认为此事与前几天佐田当铺失火案有关，立案调查在该当铺工作的尤饲。

实际上尤饲与木岛、沼田杀了佐田全家抢了80万元又放火烧了当铺。

三人出逃时因分赃不均争斗，木岛、沼田死去沉入海中，尤饲逃到北海道在妓女八重那里住了一夜留给她4万元后离去。

弓坂携刑警前来调查时，八重矢口否认见过尤饲，线索就此断了。

尤饲来到舞鹤（改名樽见），用抢来的钱办企业发了财，他还常资助别人，成了当地的大慈善家。

八重在报上看到樽见的照片，确认为尤饲。

她去找樽见。

樽见拒不承认，为防泄密扼死八重。

海岸警署发现尸体，联想到八重有可能见过尤饲，经推理确定尤饲就是樽见，逮捕樽见。

在押解途中樽见投海自尽。

影片结尾画面精彩，在广阔的海面上船搅起的水浪花在海面上划出弧形的轨迹，伴着库列戈利圣歌的回声，仿佛这大海包容了人间一切的欲望，罪恶与悲哀，令人感叹与思考。

中央电视台曾在90年代初播映过此片。

4《东京物语》(Tokyo Story)(Tokyo Monogatari)发行时间：1953年电影导演：小津安二郎(Yasujiro Ozu)电影演员：笠智众(Chishu Ryu) ...... Shukishi HirayamaChieko Higashiyama ...... Tomi Hirayama原节子(Setsuko Hara) ...... Noriko杉村春子(Haruko Sugimura) ...... Shige KanekoSô Yamamura ...... Same per三宅邦子(Kuniko Mi剧情简介《东京物语》被普遍认为是小津安二郎漫长职业生涯中所拍摄的最为优秀的电影，同时也是那些经典艺术电影中的翘楚，也是小津安二郎战后最感人的影片。

《东京物语》讲述一个大家庭中两代人的故事。

亲情与疏离，挚爱与义务，死亡与孤独，在一桩桩观众再也熟悉不过的平常小事中缓缓铺展开来。

这是一个普通日本家庭的故事，但也是所有家庭的故事，无论你我他，都有可能在片中找到自己的位置。

电影由平山周吉老夫妇站在月台对话拉开序幕，这对老夫妇欲前往东京与其他子女相聚。

途中经大阪时，与在国铁服务的三男敬三相见后，直达东京长男幸一家中，两三天后，老夫妻因无聊而移往经营美容院的长女志子家中，但志子十分吝啬，只有已故二儿子的媳妇纪子给予了二老热情的接侍。

由于与老友喝酒受到女儿责难，周吉一气之下回乡。

周吉老太太不多久即因脑溢血病逝。

最后与纪子语重心长的话别，使整部电影即在这满盈感动与温馨的画面中结束。

在这部电影中，小津简约的影像风格近乎完美，一切都是那么自然，电影的制作者既不需要煽情，也毋须告诉观众谁对谁错，因为生活本来就是这个样子的。

或许导演唯一的倾向，是电影中那种不失温婉的讽喻，但决不是义正词严的批判，因为小津并不相信有什么一劳永逸的解决方法，他不仅要表现生活本来的面貌，他还要我们接受人性并非完美这一事实。

《东京物语》是小津自己最喜爱的一部电影，但他却很少谈及。

电影荣获《电影旬报》年度评选第二名之后，小津说："我想通过父母与子女的经历，去描写传统的日本家庭是如何分崩离析的。

在我拍过的电影中，这一部最具通俗剧的特点。

"。

没有大起大落的是影片情节，也没有爱恨情仇的繁琐纠葛。

有的只是一丝淡淡的忧伤，而这忧伤也只是像一片秋叶的飘落过程。

但更多的，我们感受到的是一种平实的温暖。

它缓慢地，如此缓慢地渗入我们的内心，然后是许久地抚慰。

这部1953年的黑白片是小津安二郎的早期代表作。

作为一代电影宗师，小津给予我们的影象世界是完全生活化的。

我不可割舍地爱着他的电影。

小津一辈子只拍摄一个题材的电影，那就是家庭。

固定的机位，严格的构图，平实的人物性格，永远不存在坏人的故事情节，流畅的叙事方式。

这几乎就是他作品标志的全部。

小津一身未娶，与母亲生活在一起直至她去世。

我真的不明白为什么小津的电影会如此简单但又能如此深地打动我。

我想，可能真的是一份平静中的温暖在慰籍着我，这个秋天果真是收获的，我在小津的电影里找到了最深厚的感动。

这感动不会让我落泪，但会温暖我许久许久。

5幕末太阳传(Bakumatsu Taiyoden )年代1957导演川岛雄三主演居残り佐平次 ................ フランキー堺女郎おそめ ................ 左幸子女郎こはる ................ 南田洋子高杉晋作 ................ 石原裕次郎女中おひさ ................ 芦川いづみ杢兵卫大尽 ................ 市村俊幸相模屋楼主伝兵卫 ................ 金子信雄女房お辰 ................ 山冈久乃息子徳三郎 ................ 梅野泰靖番头善八 ................ 织田政雄简介这是一部典型的日本黑色幽默喜剧，影片的主人公佐平次是个骗子式的人物，影片描写他在江户时代环境恶劣的妓院里如何巧妙地施展骗术，在各种阶层的人物之间混饭吃的生存术来表现善良的有缺点的小人物。

但是，这种笑是沉重的，伤感的。

影片从始至终贯穿着日本大众喜闻乐见的单口相声，在相声间穿插着佐平次被扣打工还账，在艺妓馆里混成了人见人爱的宝贝，又偶遇幕府末期的政治家高杉晋作，为救被卖进妓院的少女，同意协助晋作策划去烧品川的英国领事馆的故事。

被称作“落语”的日本单口相声与佐平次的故事情节相佐相辅，构成一出超级古装讽刺喜剧。

文久三年，游手好闲的佐平次，混迹于环境恶劣的妓院之中，靠巧妙的骗术混吃混喝，虽然他也时常被扣靠打工还帐，但他还是在艺妓馆中逐渐混得人见人爱，接着佐平次遇到幕府末期的政治家商衫晋作。

并协助晋作搭救被卖进妓院的少女，密谋去烧品川的英国领事馆……这是一部典型日本黑色幽默喜剧。

影片自至终辅以日本的单口相声“落语”，使得整个故事情节更添妙趣，让大家在笑声中不知不觉感受到主人公佐平次――这个骗子式的人物身上善良的缺点以及对人生的无奈。

导演川岛雄三在日本素有喜剧鬼才的美誉，为了拍摄这部电影，曾要求“日活公司”提供大量的金钱援助，虽然公司也允诺无论花费多少也再所不惜，仍暗地里设定2千3百万日元的上限，这使川岛非常失望，但是他一如既往地按照原定计划拍摄，结果，这部投入巨大人力物力的跨时代的喜剧耗费了近3千万的费用，同时，本片也被誉为“日本喜剧电影的金字塔”，成功地超越川岛雄三其他代表作成为战后日本电影中的杰作。

而且影片完成后，导演川岛就立即离开日活电影公司，转投东宝旗下第三大公司东京电影社。