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古希腊悲喜剧


俄狄浦斯情结0edipus Complex
例:劳伦斯的《儿子与情人》——恋母; 卡夫卡《判决》——惧父;
弗洛伊德还提出了厄勒克特拉情结 Electra Complex
例:张爱玲的《心经》——恋父情结
3、艺术成就
[1]按人应该有的样子来描写。——理 想化了的人 [2] 结构上成就最高,采用锁闭式或称 为终局式结构。
古希腊喜剧

喜剧(comedy)起源于祭祀酒神的狂欢舞和民间滑稽戏。希腊 喜剧大半是政治讽刺诗和社会讽刺剧,产生于言论比较自由的民 主政治繁荣时代。希腊喜剧可分三个时期:旧喜剧(公元前 487~404),中期喜剧(公元前404~338),新喜剧(公元前 338~120)。旧喜剧讽刺的对象是社会著名人物,特别是当权人物。 剧中人大半是普通人,角色比悲剧多一些,每剧一般由六个部分 组成:一 开场、二 进场、三 对驳场、四 评议场、五 插曲、六 退场。但也不十分严格,主题思想主要表现在对驳场中,斗争一 方胜利之后是一些欢乐场面,显示胜利的结果。(大团圆、大会 师)
我问你,无奈的美狄亚,你为什么流下了晶莹的眼泪,浸湿了 你的心?为什么又把你那苍白的脸转回?啊,可怜的人呀,强烈 的忿怒为什么这样冲击着你的灵魂,你的慈爱为为什么变成 了残杀?难道,难道只是要让他们的父亲受罪,你可知道弄得 你自己反受到这双倍的痛苦.现在一点希望都没有了,一点都 没有了:两个孩子已经走近了死亡!啊,痛苦的婚姻呀,你曾给 人间造下多少灾难;神明,啊,为什么凡是我们所期望的往往 不能实现,而我们所期望不到的,你却都办到了!
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
代表作: 《普罗米修斯》三部曲 《被缚的普罗米修斯》 《被释的普罗米修斯》 《带火的普罗米修斯》
普罗米修斯:人类的缔造者和保护者, 也是一个坚强的反抗者,仗义执言、决不 屈从,充满了必胜的乐观精神。
——理想人格的象征
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
《阿伽门农》 《奠酒人》 《报仇神》

亚里士多德认为,喜剧是对丑的和滑稽的事件和人物的摹仿,但 是他有轻视旧喜剧的意思。实际上,旧喜剧的表现形式是轻松的, 但它的意图是严肃的。喜剧作家善于利用日常生活中的琐事和滑 稽、偶然的事件,通过夸大来表现生活的本质。喜剧通过嘲笑而 起教育作用。
“喜剧之父”

“我的心啊,快坚强起来!为什么还要迟疑, 不去做这可怕的、必须做的坏事!啊,我这不 幸的手呀,快拿起,拿起宝剑,到你的生涯的 痛苦的起点上去,不要畏缩,不要想念你的孩 子多么可爱,不要想念你怎样生了他们,在这 短促的一日之间暂且把他们忘掉,到后来再哀 悼他们吧。他们虽然是你杀的,你到底也心疼 他们!——啊,我真是个苦命的女人!”—— 弃妇的痛与恨,母亲的爱

埃斯库罗斯(Aiskhylos,公元前525~公元前 456东周时期),出身贵族,曾参加马拉松之 役和萨拉米之役,抗击侵略,老年时,因为和 雅典人发生冲突,晚年在西西里度过。埃斯库 罗斯一生写下90部悲剧和笑剧,只留传7部, 他在世时曾得过13次奖。他的留传作品是《普 罗米修斯三部曲》和《俄瑞斯特斯三部曲》。 前者最为主要,其中只留下第一部《被缚的普 罗米修斯》,这也是他的代表作;后者是古希 腊现存的唯一的一部三部曲,其中第一部《阿 伽门农》是古希腊最出色的悲剧之一。
理想化的形 象 现实中的人
三大喜剧家

克剌提诺斯、欧波利斯、阿里斯托芬只有阿里斯托芬传下一些完 整作品。

阿里斯托芬(Aristophanes)是古希腊的三大喜剧家中最有 影响的一位,也是唯一一位留有作品的一位。他出生于雅典,交 游胜广,是苏格拉底和柏拉图的朋友。他写过44部喜剧,得过7次 奖,仅存11部,其剧敢于抨击雅典的当权人物,特别是克勒翁。 因此曾被控告侮辱了雅典公民和城邦,但他毫不退缩,继续讽刺 他们。阿里斯托芬的喜剧触及了当时的一切重大政治问题和社会 问题,反映了雅典奴隶主民主制危机时期的社会生活,他敢于提 出新思想,但其政治上又有保守倾向,他的代表作是《阿卡奈人》 和《鸟》。前者的主题是主张重建和平,反对内战。这是其第一 部成功的喜剧。后者也是阿里斯托芬的杰作之一,是其现存的唯 一以神话幻想为题材的喜剧,它讽刺了雅典城市中寄生生活,是 欧洲文学史上最早描写理想社会的作品。同时,在艺术上《鸟》 是其最优秀的作品。
“啊,孩子们,快伸出,快伸出你们的右手,让母亲吻一吻, 我的孩儿的这样可爱的手,可爱的嘴,这样高贵的形体, 高贵的容貌!愿你们幸福——可是是在那个地方享福,因 为你们在这里所有的幸福已被你们的父亲剥夺了。我的孩 儿这样甜,分别了!我不忍再看你们一眼!我的痛苦已经制服了 我;我现在才觉得我要做的是一件多么可怕的罪行,我的 愤怒已经战胜了我的理智。”——母爱的矛盾心理

回顾★

舞台上的哲学家——欧里庇得斯



1、代表作:《美狄亚》 主人公美狄亚是一个具有反抗精神的女 性形象 反映了古希腊社会中女性地位低下,男 女不平等的现象。
2、欧里庇得斯戏剧的艺术特色
心理分析逼真细腻* 按人本来的样子来塑造,人物接近现实 借助神力、魔法解决矛盾,冲淡了悲剧 性
“戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯
1、在戏剧上的贡献: 把演员人数由两个增至三个; 戏剧主要写独立的、有反抗精神的人而不是神; 戏剧重视动作而不是叙述; 结构完美,对后世影响很大
戏剧艺术的荷马 索福克勒斯像
“戏剧艺术的荷马” ——索福克勒斯
2、代表作:
•《安提戈涅》
•《俄狄浦斯王》
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
1、悲剧上的贡献:
在古希腊,当葡萄熟了的时候,要举行盛大的 节日,在这个节日上,要祭奠酒神狄俄倪索斯 (Dionysus ),歌舞中间,有人来扮演人物, 最开始是扮演“羊人”,也就是载歌载舞的人 们,头戴羊角,身披羊皮, “羊人”在酒神 的颂歌中间,这就开始产生了戏剧。
埃斯库罗斯加入了第二个演员,使对话成为主 要部分,并减削了合唱歌。
思想意义
这是一出命运悲剧,表现了人的意志与命 运之间的冲突,反映了古希腊人渴望掌握 自己命运的愿望和勇气。
俄狄浦斯情结0edipus Complex

弗洛伊德提出,指男孩儿在潜意识中被压 抑的恋母忌父的一种本能倾向,故又称 “恋母情结”、“惧父情结”或“仇父情 结”。
“文学史上的三部杰作——索福克勒斯的 《俄狄浦斯王》、莎士比亚的《哈姆雷特》 和陀思妥耶夫斯基的《卡拉玛卓夫兄弟》 都表现了同一主题——弑父,而且,在这 三部作品中,弑父的动机都是为了争夺女 人。” (《弗洛伊德论美文选》160页) 《哈姆雷特》中,主人公的犯罪意图被置 换为叔父的犯罪。

美 狄 亚 剧 照
心理分析细腻

“坏东西,你得到了这些好处,居然出卖我们,你 已经有了两个儿子,却还要再娶一个新娘;如是 你因为没有子嗣,再去求亲,倒还可以原谅。我 再也不相信誓言了,你自己也觉得你对我破坏了 盟誓!我不知道,你是认为神明再也不掌管这个 世界了呢,还是这人间已经立下了新的律条?啊, 我这只右手,你曾屡次握住它求我;啊,我的两 个膝头,你层屡次抱住它们求我,它们白白地让 你这坏人抱过,真是辜负了我的心。” ——恨与 怨
《俄瑞斯忒亚》三部曲
反映了父权制的兴起,在与母权制冲突中取得了优势。 父系社会逐渐取代母系社会。
《 报 仇 神 》 剧 景
三大悲剧家比较
风格 命运观 人物 神化了的英 雄
埃斯库罗 悲壮 命运主宰人 斯
索福克勒 悲愤 命运神秘、强 斯 大,但又强调 人的意志 欧里庇得 悲痛 不信命运,强 斯 调事在人为
情节:俄狄浦斯、忒拜 王拉伊俄斯、王后伊俄 卡斯忒、科任托斯国王 玻吕玻斯
剧 照
《俄狄浦斯王》
《俄狄浦斯王》舞台剧照。
“戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯


代表作:《俄狄浦斯王》 情节:俄狄浦斯、忒拜王拉伊俄斯、王后伊俄 卡斯忒、科任托斯国王玻吕玻斯
被弃
成长
真相大白
杀父娶母
苦难
追凶
★返 回
早上四条腿,中午 两条腿,晚上三条 腿,腿最多的时候 在速度和力量上是 最弱的,这种动物 是什么?
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——正如黑格尔所言,每一个时代都有自 己的主要问题。 ——古希腊神话中的司芬克斯之谜是古希 腊人“问题意识”起源的明证。莎士比亚 笔下的哈姆雷特对所处的时代充满了怀疑, “to be,or not to be;that is the question.” (“存在还是消亡,问题的所在”)。古 代中国人也有自己的中心问题,这就是天 道……(方汉文)
“悲剧之父”

埃斯库罗斯是古希腊悲剧的真 正的创始者,恩格斯称他为 “悲剧之父”。他使悲剧具有 深刻的思想内容和完备的形式, 他首先采用三部曲(trilogy)的形 式。在舞台上,他第一个使用 布景、服装、道具,还增加了 舞台动作和使用第二个演员。 他的人物高大、雄伟,但其性 格固定不变,抒情气氛浓厚, 情节简单,结构不够严密,戏 剧性不强。埃斯库罗斯是马克 思最喜欢的作家之一。
导言


西方悲剧作为一种高雅体裁在西方文学中 占据了重要地位;悲剧式崇高是西方古典 美学中最重要的审美范畴或范式。 西方戏剧发展史三座高峰:古希腊的命运 悲剧,文艺复兴时期莎士比亚的性格悲剧 以及20世纪欧美荒诞派戏剧。
古希腊悲剧
概述
古希腊悲剧的成就在公元前5世纪
达到登峰造极的地步,当时的悲剧 诗人可谓群星璀璨,创作的作品之 多,令人瞠目结舌。雅典民主政治 的衰落,古希腊悲剧在公元前4世 纪衰落。
酒神节的狂欢
酒神剧院

妙极了。在这个地方,你要是 在最后一排看的话,这个人就 这么点似的,但是你在那儿撕 一张纸,在最后一排听得清清 楚楚。当时我们不信,我们就 做实验,拿着咱们五分钱的钢 币就是这样站着,往底下一放, 滚下去,最后一排听得清清楚 楚。去年,我在那儿又一次地 看演出,那一万多人同时鼓掌, 那真跟打雷一样,要是笑起来 哈哈哈哈,太震撼了。这样的 剧场,大大小小遍布古希腊, 现在都有遗迹。 (罗锦鳞)
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