卿人倾城，反思城市女性的特殊性——以《长恨歌》为讨论中心文学院汉语言文学1105班丁雨秋1130010213摘要：近三十年来，城乡巨变在新旧时代的更迭中悄然推衍。

无论是物质生活，还是思想精神，都受到极大的冲击影响。

城市女性，在此次城市化历程中，不仅受到传统伦理观的影响，而且同样担任起新时代弄潮儿的角色。

在农村与城市、保守与开放、落寞与繁华的层层矛盾中，城市女性异军突起，旗帜鲜明。

本文主要通过对当代作家王安忆长篇小说《长恨歌》的分析，着重强调在这一特殊时代，城市对于女性的影响及城市女性自身的特殊性。

关键字：城市女性《长恨歌》王琦瑶式王安忆凭借长篇小说《长恨歌》摘取第五届茅盾文学奖，书中王琦瑶式的女性形象无疑是新时代的特殊群体。

她们在城市中成长、生活直至蜕变、老去，一生年华托付给一座城。

是城市，给予她们外在的潮流时尚，内在的谨言慎思；也是她们，将灵动活力注入一座看似摩登时尚的空城。

然而，另一方面，城市的浮华躁动也在暗中滋长。

城市女性不得不依靠一定的物质基础，拜金主义苗头渐露。

复杂的人际关系使得女性投身其中左右周旋，其中既包括人伦（母女、夫妻），又包括同性、异性的友谊。

“从生活的巨流中截取一片波澜，一朵浪花，从风格细腻的描绘和挖掘，展现时代精神的风貌。

”①这样的创作风格与其母茹志鹃的《百合花》有着异曲同工之妙。

四十年间，动荡混乱此起彼伏。

“作者并没有历史场面的刻画，依旧着力构造上海弄堂小人物生活情感的细枝末节。

她以知识分子群体传统的精神话语营造了一个客体世界，不是回避现实世界，也不是参与现实世界，而是一种重塑。

”②诚然，在小说中，王安忆构造的上海弄堂世界是平行于整个时代大背景的，作品的字里行间中却很少嗅到政治的气味，作者意图与现实的洪流撇清关系，但小说中主要人物的人生发展仍然依附历史，这是无法完全规避的。

也正是因为这一点，作者在着力重新塑造一段往事的同时，故事中的人物也越发真实丰盈。

一、城乡巨变中女性转身。

在以往很多以农村为背景的小说中，人物形象是深深扎根于农村土地的，其中自然包括许多农村妇女形象。

余华《活着》中的家珍，苦苦规劝误入歧途的丈夫福贵，生活贫苦却甘之如饴；又如五十年代《“锻炼锻炼”》中的“小腿疼”“吃不饱”，在政治的氛围下，作者“从日常生活、家庭琐事展开，自然地表现社会风习、伦理的变革在农民心里、家庭关系、公共关系上留下的波痕和冲突”③；在以七十年代中期为背景的《许茂和他的女儿们》中，许秀云温和恬静，可人生命运却颇为坎坷。

小说中情节的发展同时也依托于农村生活的轨迹。

相较于农村，城市的环境无疑更为复杂。

一方面，城市的现代繁荣与农村形成鲜明的对比。

这里没有集体劳作的日晒雨淋，没有春种秋收的轮回反复。

这有哼唱着“四季调”的留声机、颇受欢迎的照相馆、人来人往的淮海路、各种各样的“派推”舞会、放着《乱世佳人》的电影院以及铺满康乃馨的选美舞台。

即便是多年后，在王琦瑶的旧樟木箱中，仍然存有缀了珠子的手提包、法兰绒的贝蕾帽，时代的繁华缩影集聚在这琐碎物品之中。

另一方面，城市也暗藏着污秽阴暗的死角。

上海弄堂就是典型的代表之一。

类似爱丽丝公寓、平安里的地方散落在城市的各个角落。

以李主任为代表的社会上层人士，或追逐权势，或金屋藏娇。

繁华的淮海路上，是金钱堆积起的时尚。

人们对物质的渴望从未淡却，即使是民风淳朴的邬桥古镇，也难免有从上海来的龙虎牌万金油广告画，也有上海的双妹牌花露水、老刀牌香烟。

像阿二这样的青年也是渴望去南京读书的，同时对上海这样的大城市也充满无限向往。

无疑，作者王安忆着力编织一个关于城市的故事，“城市的街道，城市的气氛。

城市的思想和精神。

”④《长恨歌》中，开篇就花许多笔墨来写上海的弄堂、流言、闺阁、鸽子和王琦瑶式的女性，写作风格上与法国作家巴尔扎克相似，注重对小说环境的细致描写刻画，即“19世纪欧洲写实主义的单一赘叙（iterative）模式。

”⑤除了奠定小说基本环境基调外，对人们关于城乡固有观念意识做出了纠正。

在农耕文明和工业文明的承接中，冲击和摩擦难以避免。

直至今日，我们仍能切身感受到城市化进程的加速，伴随着农业耕地的急速消亡和城市边界的无限扩张。

但是，类似“城市的商业气氛、拜金主义以及各种享乐的场所无一不是滋长剥削意识的温床。

”⑥这样的观点，显然是以偏概全。

《霓虹灯下的哨兵》中，在军民共同抵制资产阶级思想腐蚀的同时，从另一个侧面也能看出时代的单调局限与片面不公。

是否城市真就是一切腐败享乐的开端？而如何将作者的真实构思和想法准确地表达出来？例如王琦瑶式的女性角色成为了作者观点的特殊切入口。

王琦瑶式的女性，没有传统农村女性对家务劳作的本分依赖，抑或是思想上的保守狭隘。

无论是吴佩珍还是蒋丽莉，薇薇还是张永红，她们远离政治洪流，她们过着自己的日子。

从生活中她们的一颦一笑，一言一行中，凸显的是城市女性的自我个性和张扬不羁。

新时代女性形象的反差变化正是在城乡巨变中，愈演愈烈。

二、女性的特殊城市烙印在上文中谈及都市女性成为新时期的宠儿，在此主要论述城市对女性的特殊影响，主要包括以下三个方面：（1）城市女性的特殊心理及心态王琦瑶入住爱丽丝公寓之后，蒋丽莉的到访显然是出乎意料的。

王琦瑶、李主任、程先生以及蒋丽莉四人之间的瓜葛，掺杂着流言蜚语，牵绊不舍，是“剪不断，理还乱”。

以至于王琦瑶在蒋丽莉面前将话挑明，“我们要不把这话全说出来，我们大约就没别的话可讲。

”⑦而后，又毫不避讳地借用蒋丽莉父母的婚姻关系，挑明了女人“体面”和“实惠”的道理。

这一点上，王琦瑶超乎同龄人的成熟和精明可见一斑。

她是“适合自家人享用的”三小姐，但她知道与吴佩珍、蒋丽莉之间友谊的分寸，知道和程先生、阿二之间的熟稔程度，知道在康明逊、萨沙之间周旋自保，知道怎样试探张永红和长脚。

甚至刚到平安里时，与严师母做完头后一句“我到你的年纪一定是不如你的”⑧，反而引起了严师母对曾经过往经历的真心感慨，彼此都能看进对方心里一些。

人们常认为城市女性难免有一种极其细微的心理活动变化，有些难以捕捉的欲擒故纵的味道，抑或是一种矫情的故作姿态。

在一段时期中，被认为是一种普遍的现象。

她们不像那些激进果敢的女中豪杰，如《青春之歌》里的林道静，甚至有时还被贴上虚假伪善的标签。

但从另一角度来反观城市女性的心理，往往体现出城市对其变相的反作用。

复杂的人际关系，需要悉心维系。

纵且退一步说，倘若王琦瑶没有处处留心的本事，大概是像吴佩珍年轻时那样天真无知，又或是像王安忆早期作品《雨，沙沙沙》中经典的雯雯形象，她定然是无法平安度过1947、1955、1965这些特殊年代的，更不用说后来的薇薇了。

（2）城市女性的人生命运不得不提的是小说最后一章“碧落黄泉”中，王琦瑶的死既在情理之中，有出乎意料之外。

一方面，小说以《长恨歌》为题，或多或少都带有隐含的象征义。

预示小说结局的悲剧意蕴，这是其一。

其二，整部小说的结构日趋完善。

程先生、蒋丽莉等人物的人生命运以不幸的悲剧终结，次要人物的发展脉络已向读者交代，而中心人物王琦瑶的人生结局也该呼之欲出的。

其三，联系小说前后的章节细节，从中不难推测出一二。

“我这一病，房间里的灰都积了起来，好像要来埋我的样子！”⑨细细想来，也暗含了王琦瑶的不幸命运。

除此之外，长脚的用心服侍总给人以不安。

长脚是个怎样的人？说他是纨绔子弟，有些言过其实。

说他是地痞流氓，他也能寻觅良机，图一日之快意，挥掷千金。

更为贴切地说，他是一个市侩投机者，在他身上有难以掩盖的市井流气，追求金钱虚名，想过一个上流人体面的生活，四处结交，拉拢关系，却往往终日惴惴不安，甚至有时难以安饱，命悬一线。

这样的一个双面人物，生活在社会的夹缝之中。

在与王琦瑶交谈中，当提及黑市的黄金价时，长脚的表现就已近很过火了，说到黑市黄金的高额牌价、“拉黄包车的都藏着几两黄金”，来回旁敲侧击，可谓司马昭之心路人皆知。

那么后来因为一次铤而走险的投机最终失败，动了邪念谋财害命，也是不无可能的。

另一方面，王琦瑶被害事件也是一个非常巧妙的收尾。

“王琦瑶眼睑里最后的景象，是那盏摇曳不止的电灯。

”“这场景好像很熟悉，她极力想着。

在那最后的一秒钟里，思绪迅速穿越时间隧道，眼前出现了四十年前的片场。

对了，就是片场，一间三面墙的房间里，有一张大床，一个女人横陈床上。

”“她这才明白，这床上的女人就是她自己，死于他杀。

”⑩相较于四十年前在片场时还是初生之犊的王琦瑶呢？“王琦瑶注意到那盏布景里的电灯,”“就像是旧景重现，却想不起是何时何地的旧景。

王琦瑶再把目光移到灯下的女人，她陡地明白这女人扮的是一个死去的人，不知是自杀还是他杀。

奇怪的是这情形并非阴惨可怖，反而是起腻的熟。

”“唯有那女人是个不动弹，千年万载不醒的样子。

”11全书情节上最大的伏笔，就是这四十年后和四十年前的对比和呼应。

时间、地点、人物、环境，全部发生了翻天覆地的变化，甚至是颇具颠覆意味的。

而究其死因，恰恰是多方面的。

第一，长脚因黄金动了邪念，为谋财自保而孤注一掷，杀害王琦瑶，这一点上不再赘述。

第二，老克腊和王琦瑶的情感最终无果而终，因此老克腊决定不再出现，他将王琦瑶家的钥匙给了张永红，而张永红却把钥匙轻易给了长脚。

这阴差阳错的巧合，使得王琦瑶最终的死令人可惜可叹，着力突显了小说的悲剧性。

第三，是这夹生在城市弄堂里的流言。

全书开篇就写上海的弄堂、流言并不是无心之举。

流言中的王琦瑶得到了有钱人的所有财产，每年还会受到寄来的美金。

这与事实大相径庭，可长脚这样的痞子就是信以为真，病态程度甚至到即使告诉他我王琦瑶只剩这一小盒的金条，他也不会相信。

使人完全丧失辩解的机会，这就是流言最为可怕的地方。

第四，就是王琦瑶自己。

最初，长脚是放低姿态恳求阿姨心肠好借钱给他，可王琦瑶自己却是态度强硬。

先是不顾情面的揭穿长脚的本来面目，后来竟要让他自首。

这一招直接将长脚逼急了，而一连骂出的“瘪三”更是激怒了长脚，最终香消玉殒，碧落黄泉。

以上四点死因中，第四点是非常值得推敲的。

王琦瑶本可以劫后余生，可为何步步紧逼，反而使得自己命丧他人之手？作者这样的安排是否合情合理？（3）城市女性的相对独立人格首先，上文中所提及的第四点死因，一定程度上，主要是因为城市女性追求相对独力的人格。

像王琦瑶一样在上海这样的大城市生存了四十年之久的女性，有她们自身一定的价值取向。

王琦瑶打心底是看不起长脚这样的瘪三混混的。

年轻时的王琦瑶当过上海家喻户晓的三小姐，是大众眼中的“沪上淑媛”，即便除却了这些虚妄的名号，从回答导演劝说她退出竞选的话，“竞选上海小姐恰巧是女性解放的标志，是给女性社会地位”12也能看出，王琦瑶是喜欢争取的女性，拥有自己独立的人格魅力。

尽管后来岁月流逝，四季转承，她身上独有的气质仍能吸引像老克腊那样的后来者。

蒋丽莉自然也是其中之一。

不顾各方压力，坚持主动追求了程先生这么多年，即便后来嫁给了山东的老张，仍然受到友谊爱情的双重煎熬，可她心底仍是在意与王琦瑶的友谊的，这才会病危在床，也与王琦瑶大哭大闹，这样的真性情也是少有。