——《文献通考》 骑吹；指车驾出巡时的进行曲；横吹：军中马上演奏的乐曲； 二者均为鼓吹乐，具有强烈的仪式性和庄重性。
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民间乐曲蓬勃发展：“《晋书 乐志》云：‘凡乐 章古辞之存者，并汉世街陌讴谣。《江南可采莲》、 《乌生八九子》、《白头吟》之属。其后渐被于管 弦，即相和诸曲是也。’”
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杂代杂剧
第二篇第三节 中国古典戏曲的前世
今生
学习问题
核心问题： 中国古代戏曲如何生成，怎样流变？ 分支问题： 中国古代戏曲的生成起源有哪些？ 中国古代戏曲的总体特点有哪些？ 中国古代戏曲的历史流变如何？ 如何分析和解读中国古代戏曲？
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内容提要
中国古典戏曲的生成与流变； 中国古典戏曲的总体特征； 中国古典戏曲的个案分析；
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《剑舞》
乐部唱曲子，舞《剑器曲破》一段。一人左立者，上裀舞，有欲刺 右汉装者之势，又一人舞进前，翼蔽之。舞罢，两舞者并退。汉装 者亦退。 复有两人唐装者出，对坐，桌上设笔砚纸，舞者一人换妇人装，立 裀上。竹竿子念： 伏以云鬟耸苍壁，雾縠罩香肌，袖翻紫电以连轩，手握青蛇而的， 花影下游龙自跃，锦裀上跄凤来仪，逸态横生，瑰姿谲起。领此入神 之技，诚为骇目之观，巴女心惊，燕姬色沮。岂唯张长史草书大进， 抑亦杜工部丽句新成。称妙一时，流芳万古，宜呈雅态，以洽浓欢。 乐部唱曲子，舞《剑器曲破》一段，作龙蛇蜿蜒曼舞之势。两人唐 装者起。二舞者，一男一女，对舞，结《剑器曲破》彻。竹竿子念： 项伯有功扶帝业，大娘驰誉满文场，合兹二妙甚奇特，欲使嘉宾釂 一觞。霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔，来如雷霆收震怒，罢如江 海含晴光。歌舞既终，相将好去。 念了，二舞者出队。
周秦的乐舞：“言乐必兼舞” 子之汤兮，宛丘之上兮。洵有情兮，而无望兮。 坎其击鼓，宛丘之下。无冬无夏，值其鹭羽。 坎其击缶，宛丘之道。无冬无夏，值其鹭翿。
——《诗经 陈风》 汉魏六朝的散乐：“宫廷乐与民间曲并行发展” “汉明帝分乐为四品：一曰大予乐，郊庙上陵用之；二曰雅 颂乐，辟雍享射用之；三曰黄门鼓吹乐，天子宴羣臣用之；四 曰短箫铙歌乐，军中用之。”
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中国古代戏曲的流变
一、中国戏剧的胚胎： 周秦的乐舞 汉魏六朝的散乐 隋唐歌舞与俳优 二、中国戏剧的形成： 宋代大曲与词 宋元俳优与戏剧 傀儡与影戏 三、宋元南戏 四、元代杂剧 五、明代传奇 六、清代戏剧
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中国古典戏曲的流变
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一、中国古典戏曲的生成
“诗—词—曲”发展系统的两种形式： 发展系统之一(侧重戏曲的文学性，即“诗”系统)： 从“诗”(至唐代达到高峰，又是文学的简称和别 称)—到“词”(宋代是辉煌时期，是“诗”的变 体)—到“曲”(至元代结出硕果)漫长的发展之途， 形成“史诗”的文学发展史； 包括诗、歌、词、曲，从文学审美和戏剧创作两 方面积累了戏剧创作经验； 戏曲之“曲”，指涉中国古典戏剧中的唱词；
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一、中国古典戏曲的内涵
中国古典戏曲指的是，发端于周秦的乐舞，形成 于宋代曲词，兴盛于元代，融合诗歌、音乐、舞台 等内容的综合型艺术门类。 戏剧，本有综合艺术之称，即为空间艺术的绘画、 雕刻、建筑，及时间艺术的诗歌、音乐、舞蹈等项， 综合而成之谓。——周贻白：《中国戏剧史》 中国古典戏曲包括“诗”系统和“散乐”系统两 种不同形式，二者既彼此不同，又相互关联。
——《乐府诗集》 江南可采莲，莲叶何田田。 鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶 南，鱼戏莲叶北。
——汉乐府诗
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宋代曲词
乐曲与戏剧最有关系的，乃是大曲，降至唐宋，这种趋势愈加显明。 “燿如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海 凝清光。”
——杜甫：《观公孙大娘弟子舞剑器行》 二舞者对厅立裀上，（下略）乐部唱〔剑器曲破〕，作舞。一段了。 二舞者同唱〔霜天晓角〕。 莹莹巨阙，左右凝霜雪；且向玉阶掀舞，终当有用时节。唱彻，人 尽说，宝此刚不折，内使奸雄落胆，外须遣豺狼灭。 乐部唱曲子，作舞《剑器曲破》一段。舞罢，二人分立两边。别二 人汉装者出，对坐。桌上设酒桌。竹竿子念： 伏以断蛇大泽，逐鹿中原，佩赤帝之真符，接苍姬之正统。皇威既 振，天命有归，量势虽盛于重瞳，度德难胜于隆准。鸿门设会，亚父 输谋，徒矜起舞之雄姿，厥有解纷之壮士。想当时之贾勇，激烈飞扬， 宜后世之效颦，回翔宛转。双弯奏技，四座腾欢。
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宋元南戏
南戏产生于南方，又名“温州杂剧”“永嘉杂剧”：“南戏 始于宋光宗朝(1190/1194)，永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》 二种实首之……或云：宣和(1119/1125)间已滥觞，其盛行则自 南渡。”(明·徐渭《南词叙录》) 音乐系统：南戏之”曲“：以宋人之词，加上里巷歌谣、村 坊小曲，顺口可唱，自然自由； 剧本结构：相对自由，规模较大，不分折，而分出，断则10 几出，长则50几出； 社会内容：多为家庭人伦、婚姻变故、悲欢离合、男女情爱； 语言风格：多柔缓散漫，精致美艳 ”听北曲使人神气鹰扬，毛发洒淅，足以作人勇往之志…… 南曲则纡徐绵渺，流丽婉转，使人飘飘然丧其所守而不自觉， 信南方之柔媚也。“(明·徐渭《南词叙录》 )Yo来自r company slogan
发展系统之二(侧重戏曲的戏剧性，即“散乐”系统)： 从“优”(春秋战国时期)，到“角抵戏”(汉代繁盛)， 到“参军戏”(唐代兴起)，形成系统的表演技艺发展史； 包括杂耍、魔术、奇巧技艺、皮具戏，号称“百戏”、 “散乐”，从文说(做)和武打两方面积累了舞台表演经 验； 戏曲中的“唱念做打”的完整系统，即是“诗”系统和 “散乐”系统的结合。 戏曲之“戏”，主要指中国古典戏剧中的动作表演； 戏曲之“曲”，主要指中国古典戏剧中的歌词演唱；