复体鱼纹——有两条或者两条以上的鱼纹构成一组，由多到四条鱼纹相连组成的装饰纹样。
2、庙底沟型
在半坡型基础上发展而来，以XX关中为中心，向四周扩散作更广。
庙底沟陶器的造型，以大口鼓腹小平底钵最典型。
庙底沟型陶器，其装饰多用带状纹、垂弧纹、平行条文、圆点纹、回旋勾连纹、网络文等几何纹，也有花瓣纹、羽状叶纹等。
庙底沟型陶器多用直线和曲线结合，构成曲边三角形。
纹饰的黑白双关是庙底沟型陶器的特色。
3、马家窑型
主要分布在XX和XX部分地区。
马家窑型陶器的造型，有壶、罐、瓮、盆、钵、豆、碗等。
马家窑型陶器的装饰多用同心圆纹中心组成图案，运用直线和曲线的结合，产生对比的艺术效果。其屋里面的装饰也非常丰满。
马家窑型陶器的的艺术特点：
原始人爱美的天性及对生活的信念和热爱，往往表现具有浓重的XX意义。
另外，注意原始装饰中图腾的意义。图腾在原始社会往往是一个氏族的标志，原始人认为他们的祖先就是由这种图腾（也就是图腾代表的一种动物或植物）演变而来的，实际上是把自然物人格化，是一种原始的XX崇拜。这种图腾被刺在身体上或者绘刻在器皿或武器上，成为标志性的表号图案。它是最早的具有实用意义的一种装饰。
半山型彩陶装饰多以曲线为主，并运用锯齿纹，彩绘的线条黑白相间产生一种富有变化的节奏美。
其艺术风格可以用富丽、精巧形容。
5、马厂型
发现在XX乐都县马厂沿。
马场型彩陶的发展大体分为三个阶段：早期以双耳罐为主，红黑两彩装饰花纹；中
期彩陶壶居多，壶体变瘦，颈部加长，四大圆圈纹流行；晚期彩绘趋于简单化，多用波折文。
山纹、水纹，以及少量并不太明确的叶纹和花瓣纹。
这些花纹都进行了高度的提炼和概括，达到了图案的样式化。
彩陶装饰图案产生的原因：
（１）编制的模拟。一方面因为陶器表面往往有编织纹的遗留，另一方面因为编织
纹有规则而又富于变化。
（２）劳动的节奏感。劳动的节奏感对几何纹的规律化产生了深刻的影响。
（３）图腾的表号化。图腾的简化，往往形成表号化，从而也创造了几何形的图案
半坡陶器，以圜底盆、卷唇盆最为常见。
半坡陶器的装饰方法有彩绘、捺印、划纹、堆饰等等。
捺印——用一种工具在陶器表面印出绳纹、篮纹等花纹的装饰手法。
划纹——用工具在陶器表面剔划出简单花纹。
堆饰——用泥团塑饰成简单的小动物。
半坡型彩陶的装饰花纹以鱼纹和人面纹为代表，还有宽带纹、折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、辫形纹等几何纹，还有鸟纹、蛙纹等。其中鱼形纹又可分为单体鱼纹和复体鱼纹两类。
第三节石器工艺
（略）
Байду номын сангаас第四节陶器工艺
本节是第一章的重点章节.这一章主要记住彩陶的各种类型及其主要特点、装饰手法，黑陶和几何印纹陶的主要特点。
陶器的出现,是新石器时代的主要特征之一.
一、 彩陶
彩陶——在新时代晚期出现的一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或者棕黄色
的陶器。彩陶是用手捏制的，当陶坯还未完全干的时候用某种工具如木片将陶坯表面打磨光滑，然后画上装饰花纹，再入陶窑烧制形成。其中红色是赤铁矿颜料，黑色是锰化物颜料。
中国工艺美术史
我们这里所讲的《中国工艺美术史》是田自秉所著，东方出版中心出版的。
在讲课最开始,需要说的是,讲义中带的章节是重点章节，标有（略）的章节，考生可以作为知识进行了解，但这些章节在考研中基本不会出题。
考生除了对各个朝代的工艺美术史了解之外,对各个朝代的大的社会历史背景也要回顾一下,最初的复习若时间充足,建议大家对整本书完整的阅读一遍。
本书一共有十二章，考研考试一般只考前十一章，即从原始社会的工艺美术考到清代的工艺美术历史。
艺术设计专业本门课程考研题型有三种，一是名词解释，二是简答题，三是论述题。
简答题较为简单，一般都是课本上对于各个朝代所出现的名次的通俗解释，一般按照课本的解释背诵即可，较为简单；简答题一般是对某种艺术风格、某种艺术品等特点的的回答；论述题较为复杂一些，一般是两三个、三四个朝代工艺美术特色对比，或者各朝代的社会历史背景对工艺美术的影响等，不但需要对各个历史朝代的艺术特的有清楚的记忆，还需要大家进行总结概括。
马场型彩陶的装饰纹样，有人形纹、蛙纹、网纹、折线纹、回纹等。
马场型彩陶具有简练、刚劲的艺术风格。
6、彩陶的装饰艺术
（1）彩陶的装饰位置一般都与器皿的使用条件相适应，注意视线的接触面。
（2）根据器皿的不同位置运用不同的装饰花纹。
（3）在装饰布局上，已经注意从不同的视角体现装饰的完整性。
（4）从彩陶图案整体看，以几何纹样为主，也有人形、鱼、鸟、马、鹿等动物纹、
（请大家注意书上的对各个名词的解释，这是考研题目中的必考题型之一。）
这个时期的文化称之为“彩陶文化”。
根据彩陶的时间先后，艺术风格特点不同，分为半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型等主要类型。
1、半坡型
主要分布在渭河流域，以XX关中平原为中心向四周扩散。
半坡陶器，早期以红陶为主，晚期灰黑陶增多。
第一章原始社会的工艺美术
第一节概说
这一节主要了解我国原始社会时期，我们的祖先人掌握了良种征服自然的武器即石器和火。母系氏族社会，在黄河流域形成了仰韶文化，在长江流域形成了河姆渡文化。以及形成了灿烂的制陶工艺和石器制作文明。
第二节装饰的萌芽
本节主要了解原始社会的人们在工艺加工方面已经开始使用钻孔、刮削、磨光、刻文等技术，从而使工艺制作能初步符合人们的物质生活要求，并表现人们的生活要求。
（一）满。从器物的口沿道接近底部，几乎都饰满花纹。（二）内彩。（三）点和螺旋纹。点的运用是这个时期的装饰特点。
马家窑陶器的艺术风格可以概括为旋动、流畅。
4、半山型
主要发现于XX宁定县半山地区。
半山型彩陶的造型主要是短颈广肩鼓腹的彩陶罐。
半山型彩陶的造装饰图案大体分为两种：（一）用漩涡文组成装饰，这种漩涡纹有的为单独个体，有的彼此勾连。（二）用葫芦形做面的分割，使装饰面分割为数个单位。
形式。
（４）自然物的抽象化。原始人对于自然界的一些事物，特别是和生活有直接联系
并具有深刻影响的事物，从写诗道高度概括，进行抽象化，从而构成各种几
何纹样。
彩陶图案中形势法则的应用类型：
（1）对比法。 彩陶工艺在装饰上应用最多、最普遍的一种艺术手法。它采用了曲直、横竖、长短、大小、黑白、虚实、动静等等，用线、面、空间以及形式感等各方面对比产生丰富多彩的装饰变化。