大地艺术远离商业社会，重视古代的神秘 性和象征性。
大地艺术在北美和欧洲的表现不尽相同，
美国艺术家大多在旷野上创作具有纪念性尺度 的作品，而欧洲倾向于小尺度的、运用自然材 料的、强调自然过程的作品。
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9.2.2 为艺术的大地艺术作品
早期的大地艺术作品往往置于远离文明的地方，如 沙漠、滩涂或峡谷中。
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二百名新疆户外运动爱好者，在库木塔格沙漠拼出了奥运五环标志。
9.2.3 景观中的大地艺术
大地艺术回到了世俗社会，逐渐成为改善人 类生活环境的一种有效的艺术手段，在景观设 计领域获得极大的发展，成为让人愉悦的公共 艺术品。
大地艺术的作品也并非只由少数雕塑家完成， 不少设计师在景观设计时也运用大地艺术的手 法，许多作品往往是景观师和艺术家合作完成 的，这也更促进了两种艺术的融合和双方的发 展。
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整个花园
景观最富戏剧 性效果的是一 座绿茵茵的小 山和一个池塘。
詹克斯的花园中波动的地形
绿草覆盖的螺旋状小山和反转扭曲的土丘构成花园视觉的基调，水面 随地形而弯曲，形成两个半月形的池塘，两个水面合起来恰似一只蝴蝶。
蝴蝶是詹克斯所喜欢的自然界中不断自我改变的象征。
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“对称断裂平 台”上有草地的条 纹图案，代表着自 宇宙产生以来的四 种“跃迁”：能量、 物质、生命和意识。
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场，又是休息座凳。
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1.什么是传统机械按键设计？
传统的机械按键设计是需要手动按压按键触动PCBA上的 开关按键来实现功能的一种设计方式。
传统机械按键结构层图：
按
PCBA
键
开关 键
传统机械按键设计要点： 1.合理的选择按键的类型， 尽量选择平头类的按键，以 防按键下陷。 2.开关按键和塑胶按键设计 间隙建议留0.05~0.1mm，以 防按键死键。 3.要考虑成型工艺，合理计 算累积公差，以防按键手感 不良。
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9.2.4 大地艺术与废弃地的更新
被人类生产生活破坏而遭遗弃的土地显现出来的文明离去 后的孤寂荒凉的气氛和给人的强烈深沉的感受与大地艺术的主 题十分贴切。
花岗岩石材砌筑的长度达
210m的椭圆形的水渠,线形飘
逸动荡,水流从水渠南端的最
高点喷出.
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戴安娜王妃纪念园
白色的水 渠蜿蜒于 大地艺术 般起伏的 草地上。
泉水多数是一层水膜,最深处不过1英尺(约30cm),
石材的表面都经过防滑处理,目的是希望游人能进入喷
泉之中,特别是孩子们能在水渠中游戏,喷泉的周围是
詹
克
斯
的
花
园
中
“
对
称
断
裂
平
台
”
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詹
克
斯
的
花
园
中
的
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桥
不可否认，大地艺术是从雕塑发展而来的， 但与雕塑不同的是，大地艺术与环境结合更加紧 密，是雕塑与景观设计的交叉艺术。
大地艺术的叙述性、象征性、人造与自然的关 系，以及表现出的自然的神秘，都是当代景观规 划设计的发展中起到了不可忽略的作用，促进了 现代景观规划设计在这一个方向的延伸。
2）英国风景园传统发展而来的对自然的模仿和 提炼加工的形式。
大地艺术以土地为素材，用完全人工化、主观 化的艺术形式改变了大地原有的面貌。
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0.4hm2的基地上现有的橡树和山毛榉为设计创造了条件， 穿过基地的原为溪流的一块低洼的草地为设计师提供了灵感， 于是花园被设计成一组被一条小溪侵蚀的微缩地表形态：
顿
死亡的山谷”，镜子般
的
的效果反映了周围的树
越
木、草地、山脉和参观
南
者的脸，让人感到一种 刻骨铭心的义务和责任。
阵 亡
“V”字墙的两个边分
将
别指向华盛顿纪念碑和
士
林肯纪念堂，将这种纪
纪
念意义带入整个历史长
念
河之中。
碑
设计者林樱说：“这个作品是对 31 大地的解剖与润饰。”
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开阔的草地,以便容纳尽可能多的游人。
百年城雕
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大地艺术雕塑1——国家奥林匹克体育中心雕塑
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大地艺术雕塑2——中国人民抗日战争纪念雕塑园
大地艺术对景观设计的一个重要影响是带来了 艺术化地形设计的观念。
在此之前，西方景观设计的地形处理一般无外 乎两种方式：
1）由文艺复兴园林和法国勒.诺特园林发展而来 的建筑化的台地式；
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韩战纪念碑
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巴塞罗那北站广场
通过三件大尺度的大地艺术作品为城 市创造了一个艺术化的空间。
二是名为“落下的天空” 的盘旋在草地上的如巨 龙般的曲面雕塑；
一是形成入口的两个种 着植物的斜坡；
三是沙地上点缀着放射
状树木的一个下沉式的
螺旋线——“树林螺
旋”，即可作为露天剧
安全隐蔽的沟壑，
树木葱郁的高原，
可以攀爬的山丘，
儿马
隔绝的岛屿，
童萨
发诸
吸引冒险者的陡
展塞
缓不一的山坡，
研州
有无穷乐趣的池 塘，以及可以追 逐嬉戏的开阔的 林地。
究威 花所尔 园的斯 模儿利 型童的
艺术化的地形不仅可以创造出如大地艺术般宏伟壮
照 治72少 片疗年
丽的景观，也可以塑造亲切感人的空间。
的马
70年代“大地艺术”与现代公共景观设计结合的优秀作品之 一。场地被按等腰三角形切去了一大块，形成一块微微下陷的 三角地，象征着战争所受的创伤。
华 盛 顿 的 越 南 阵 亡 将 士 纪 念 碑
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“V”字形的长长的挡土
墙由磨光的黑色花岗岩
石板构成，一望无际，
华
刻着57692位阵亡将士
盛
的名单，形成“黑色和
在300*400米的 大地上犁出的图 案，像田间的耕 地，像东方园林 中的砂纹，像儿 童堆积的沙丘， 更像是大地上的 音符。
德 国 画 家 霍 德 里 地德 艺和 术雕 作塑 品家 “施 时拉 间米 之格 岛的 ”1大3
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从根本上说，大地艺术家似乎意在重申大自然 及其力量的完整统一。大地艺术既可以借助自然的 变化，也能改变自然。它利用现有的场所，通过给 它们加入各种各样的人造物和临时构筑物，完全改 变了他们的特征，并为人们提供了体验和理解他们 原本熟悉的平凡无趣的空间的不同的方式。
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长达48km的白布 长墙，越过山峦和谷 地，起伏跌宕，像一 幅优美的图画或是中 国的万里长城，作品 只存在两个星期，它 的美是惊人的，其神 秘感也令人着迷。
著 大名 地的 艺“ 术包 作扎 品大 “师 流” 动克 的里 围斯 篱多 ”的
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大多数大地艺术地处偏僻的田野和荒原，很 少一部分人能够亲临现场体会它的魅力，而且有 些作品因其超大的尺度只有在飞机上才能看到全 貌，因此，大部分人是通过照片、录像来了解这 些艺术品的。
大多数的极简艺术作品运用几何的或有机的形式，使用 新的综合材料，具有强烈的工业色彩。
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1964年贾德的雕塑“无题”
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20世纪60至70年代，许多极简主义雕塑和纪 念性的尺度，不可避免地引起一个给特定空间 或特定场所搞雕塑设计的概念。一些艺术家， 特别是极简雕塑家开始走出画廊和社会，来到 遥远的牧场和荒漠，创造出一种巨大的超人尺 度的雕塑——大地艺术（Land Art或 Earthworks）。
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1、拜耶（Herbert Bayer 1900—1987） •拜耶生于奥地利； •1921年来到魏玛的包豪斯学习，后留校任教，负 责印刷设计系的工作，在绘画、摄影、平面设计 方面有特殊的才能；
•1938年来到美国； •1946年作为建筑师、设计师在科罗拉多州的亚斯 本市发展公司工作；
•1955年，为亚斯本草原旅馆设计了两个环境作品， “大理石园”和“土丘”。
人烟而多雷电的山谷中， 以67*67m的方格网在 地面插了400根不锈钢 杆，形成一张巨大的钉 床。随太阳光线的变化， 这些“光箭”时隐时现。
每根钢管都能充当一 根避雷针，在暴风雨来 临时，形成奇异的光、 电、声效果。赞颂了自 然现象的令人敬畏的力 量和雄奇瑰丽的效果。
德.玛利亚的大地艺术作品“闪电的原野”
在一个高度世俗化的现代社会，当大地艺术 将一种原始的自然和宗教式的神秘与纯净展现在 人们面前时，大多数人多多少少感到一种心灵的 振颤和净化，它迫使人们重新思考人与自然的关 系这样一个永恒的问题。
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由于飞机起降 的瞬间产生的灵 感，在新建成的 慕尼黑机场附近 塑造，富于动感 的地标，引起诸 多的遐想。增强 对慕尼黑的美好 印象。
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“大理石园”
在废弃的采石场上矗立的可以穿越的雕塑群，在11*11m 的平台上布置了高低错落的几何形状的白色大理石板和石块，22 组成有趣的空间关系，中间还有一个活跃的喷泉。
“土丘”
土丘是一个土地作品，直径12M的圆形土坝内是下 沉的草地，布置了一个圆形的小土丘和圆形的土坑，以 23 及一块粗糙的岩石。
巴塞罗那北站广场“落下的天空”
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巴 塞 罗 那 北 站 广 场 中 儿 童 在 雕 塑 上 爬 攀 52
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巴塞罗那居尔公园
三件作品均采用从白色、 浅蓝色、到深蓝色的不规则的 釉面陶片作装饰，在光线的照 射下形成色彩斑斓的流动图案， 让人联想到高迪或米罗的作品。
由于植被和地表形态错落不齐，从一处根本
无法欣赏花园的全貌，所以促使孩子们在花园中
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