（d）“人咸知修其容，而莫知饰其性”一段（如图 4-2 所示），着重表现妇女对镜理
发梳妆，具有浓郁的生活气息。
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图 4-1 女史箴图（唐摹本，部分）东晋顾恺之
图 4-2 女史箴图（唐摹本，部分）东晋顾恺之 B．《洛神赋图》（现存画卷多为宋代摹本） （a）根据曹植的同名诗篇，采用连续图画形式画成的长卷。 （b）画卷通过反复出现曹植和宓妃（洛神）的形象和对他们之间的情感动态的描绘， 形象地表现了曹植对洛神的爱慕和因人神之道相殊而不能如愿的惆怅之情。 （c）开卷一段不仅画出了洛神凌波微步的美丽身姿，而且表露了她若往若还的矛盾心 理；
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的崇仰。
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B．采取线描表现手法，不仅是描绘对象的形体结构、质感、量感、运动变化的基本
手段，而且与艺术形象的风度神采相适应。
③理论贡献
A．塑造人物形象时不仅满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然，并且提出了“传
渐向细腻精致过渡（如图 4-4 所示）
图 4-4 宴乐图漆盘 东晋 江西南昌 ②墓室壁画 A．魏晋墓砖画 （a）在甘肃嘉峪关新城魏晋墓出土彩画砖上，有扶犁的农夫、驱鞭放牧的少数民族、 纵马射鹿的女猎手、且耕且战的兵卒、演奏琵琶的乐工等，风格质朴明快，描绘时信手挥 洒，能抓住生活中生动的细节加以夸张表现，具有浓郁的西北地区农牧生活气息（如图 45 所示）。
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匠师的辛勤实践，共同推动中国美术走进历史的新阶段。
二、绘画 1．魏晋时期绘画 魏晋时期是中国绘画艺术走向成熟的过渡阶段。 （1）曹不兴与卫协 ①曹不兴 三国时吴人，以绘画技艺卓越被列为“八绝”之一。擅画人物与佛像，被称为“佛画 之祖”，还以画龙虎题材著称画坛。 ②卫协 西晋画家，师法曹不兴而青出于蓝，其画注重人物的气韵风范，具有为表现内容而注 重经营构思的艺术造诣。 ③张墨 西晋画家，谢赫评其画曰：“风范气候，极妙参神，但取精灵，遗其旨法。若拘以体 物，则未见精奥；若取之象外，方厌膏腴。”并把他与卫协并列第一品。代表作品有《维摩 变相图》，著录于《贞观公私画史》；《捣练图》，著录于《历代名画记》。 （2）顾恺之 ①简介 顾恺之（约 348～409）字长康，小字虎头，无锡人。有才绝、画绝、痴绝的“三绝” 之誉。 ②艺术特色 A．创作了不少魏晋以来名士的生活和肖像作品，体现了他对敢于蔑视封建伦理名士
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（d）洛神云车一段，画奇异神兽护卫，具有强烈的神话气氛和浪漫主义色彩（如图
4-3 所示）。
图 4-3 洛神赋图（宋摹本，局部） 东晋 顾恺之 ⑤地位影响 顾恺之是中国绘画史上有较多史料、又有作品摹本及理论著述流传至今的最早的画家。 他的艺术思想、绘画题材和艺术技巧，都对后来绘画艺术的发展有重大影响。 （3）漆画和墓室壁画 ①漆画——宴乐图漆盘 A．出土于江西南昌火车站东晋墓群，制作精美，漆绘题材丰富。
神”以表现人物性格特征和内在深度。标志着作为画家在艺术表现上进入了具有历史意义
的新高度。
B．所著《论画》中提出“迁想妙得”“以形写神”“悟对通神”等观点，是他艺术理
论和美学观点的重要组成部分。
④代表作品
A．《女史箴图》（现存画卷为唐代摹本）
（a）是顾恺之根据西晋文学家张华所写《女史箴》而创作的设色长卷。
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4.1 复习笔记
一、概述 1．社会背景 （1）政治上，战乱频繁、政权纷争，社会矛盾异常激烈； （2）经济上，北方人民大批南迁，促进了东晋及南朝经济的繁荣； （3）文化上，民族大融合促进了中原与西域之间文化艺术的交流，以及崇尚自然、 反对名教的社会风气扭转了社会的审美取向和艺术的创新。 2．美术领域的新面貌 （1）美术创作上题材范围扩大 汉代宣传道德规范的经史、孝子、列女和列士的内容仍占一定比重，反映生活特别是 士族生活面貌的作品有所增加。以文学作品为题材的绘画创作也日趋活跃，山水、花鸟画 有脱离人物画而成为独立画种的趋势。 （2）绘画理论和绘画史性质的著作开始出现 顾恺之《论画》、宗炳《画山水序》、谢赫《画品》等成为中国画论画史的奠基之作。 （3）涌现出一批著名的画家 三国的曹不兴，西晋的卫协，东晋的顾恺之，南北朝的陆探微、张僧繇（yáo）、杨子 华、曹仲达等人成就卓著，后世垂范。 （4）宗教美术出现极端繁荣的景象 在统治阶级提倡支持下，各地纷纷大规模地建造寺庙和开凿石窟。 （5）江南和北方美术创作都非常活跃，各有特点，并在互动中得到发展 西域及北方地区的美术在中原传统艺术与外来美术交流中表现出地域性特色。各民、题库视频学习平 台
图 4-5 魏晋墓砖画 甘肃 嘉峪关 （b）设色以赭石和红色为主，兼用石黄、粉白及浅绿。 B．丁家闸五号墓壁画 酒泉丁家闸五号墓为十六国时期建造，墓中壁画分层布局，全景构图，绘有日月、西 王母和东王公、天马、墓主人坐毡、乐舞百戏、庄园劳作、车乘出行等，人物情态丰富， 笔意灵动，善于点景铺排（如图 4-6 所示）。
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B．在一件漆奁外壁上，绘三组车马人物；一件漆平盘上绘出宴乐图，有人物、车马、
鸟兽等，画面中心有四位席地而坐长者，被认为是“商山四皓”。
C．这些漆画色彩鲜明华丽，人物形象也颇为生动，已逐渐摆脱汉画中的古拙风格而
（b）画卷以故事为例，标榜古代忠于帝王社稷的宫廷后妃，其内容表现了深受封建
礼教束缚的古代宫廷妇女精神面貌和生活状态。
（c）“冯婕妤挡熊”一段（如图 4-1 所示），画的是汉元帝与嫔妃等同游御苑，忽然
黑熊攀槛而出，危及皇帝的安全，众人皆仓皇逃避，独冯婕妤挺身向前以身体阻挡黑熊的
情状，生动地表现了冯婕妤勇敢无畏和皇帝及其他嫔妃的懦弱与惊慌。