６.１.１.１同类色调和
同类色调和即０～１５度为同类色，从肉眼上观察属于近 似而不易区别的色相，其效果柔和，雅致，是色彩调和的 主要配色手段．如果并置在一起便形成了弱对比色调，看 起来融合为一体，给人以和谐秩序的调和感，但又有细小 差别的配色．如自然界的树冠和花瓣就是这样的配色
６.１.１.２类似色调和
６.２.４色量调和
• ６.２.４.１面积调和 • ６.２.４.２分割调和
作业
• 一 重复调和 • 选择一色形单元重复构成以达到和谐色彩
画面的目的．要求尺寸２００Ｘ２００Ｍ Ｍ • 二 几何调和 • 以春 夏 秋 冬任何一个季节完成 • 四色调和的一幅装饰画，要有创新，并符 合几何调和的理论．２００Ｘ２００ＭＭ • （选择你感兴趣的其中一个完成作业）
类似色调和是指两个色彩在色相环处于３０～４５度的 位置，相邻或接近的色彩组合．所谓类似就是双方色彩 接近，相似，其特征在于色与色之间存在微小的差异， 但较同类色相又有变化，不容易产生呆滞感．类似调和 是类似要素的组合，与同类调和相比有一定的变化，如 晨曦，夕阳就是这样的配色
６.１.１.３临近色调和
• 无论是色相，明度还是纯度，只要使画面 上的色彩成为一种渐变系列，如等差或是 等比，形成有节奏序列和秩序的调和效果， 就是推移调和．推移调和可细分为层阶分 明的渐变调和和过度均匀的晕色调和．
６.１.３.１渐变调和
• 又称为“浓淡法”
６.１.３.２晕色调和
• 晕色调和也是推移调和的一种，这是我国 一种传统的色彩调和装饰方法，也是中国 画常用的一种表现技法．“晕”最早出现 在北魏是的壁画中，它是有西域传来的一 种“凹凸”画法（即明暗透视法，有立体 感）演变而来，这是在同一种颜色中用由 深到浅（称为退晕）或由浅到深（称为对 晕）均匀过度的手法，能使颜色形成闪烁 的发晕效果．
几何调和是指在伊顿色相环上位于等腰，等边三角形和长 方形，正方形等几何形体顶点上色相之间的调和手段．也 就是依色相环上的几何位置来确定的调和效果．它包括三 色调和，四色调和和多色调和．无论是三色调和还是四色 调和，都能在等分的伊顿色相环上很方便的选出来．这个 特征是伊顿色相环的科学之处．
三色调和 等边三角形关系：伊顿１２色相环的三等分，间隔 ４色相的配色，其三色以三原色为基本，若将三色 旋转混色就成为无彩色，这种配色可以得到平衡， 如色料的红 黄 蓝三原色 等腰三角形关系：它是一种典型的三色调和．在３ 色配色时，以一个色为基准，选择其补色色相的相 邻两边色相的做法，能求得变化和统一的并存如黄 红紫 篮紫三色
６.２.１.１同一明度调和
• 统一色彩的明度，而不改变色像和纯度使 画面达到调和的方法称为同一明度调 和．具体来说就是在色相纯度和明度三个 变量中只调整明度这个变量即在配色各方 中混如黑色或是白色明度被提高或是降低， 绝大部分纯度会降低，色相虽然不变但个 性被消弱，原来色彩间过分刺激的对比也 被消弱，混入的黑色和白色越多，也越容 易取得调和
补色调和的方法： １ 在对比强烈的补色中，置入相应的色彩等差，等比 的渐变系列，以此结构来使对比变的柔和，形成色彩调 和的效果 ２ 在互补各色中混入同一色．使各色具有和谐感 ３ 通过面积的变化统一色彩．在对比各色的面积中， 相互置放小面积的对比色，或将在对比各色中都加入同 一中小面积的其他色
6.1.2.2几何调和
６.１.１类似调和
第五章色彩对比“５.１.１.１类似色对 比”中已经介绍过，在伊顿色相环上两色相 在圆周上相差０～１５度为同类色，３０～ ４５为类似色，６０～９０度为临近色．这 种关系是通过数理的方法有秩序地排列在伊 顿的１２色色相环的数学模型中．其中同类 色，类似色搭配为什么特别容易协调？这是 因为其在色相环上的所在位置的数理秩序造 成的．而这种秩序的形成又是因为在这组有 秩序的色彩中的每个色中都含有共同因素， 这样容易使色彩协调，更容易调和
• 不改变明度和纯度，通过统一色彩的色相 而达到的调和称为同一色相调和
６.２.２重复调和
• 重复是构成形式法则中一种重要的方 法．将两种或多种色彩的搭配作为一个单 元或色彩，然后将其反复排列来增加调和 效果．像这样的方法称为重复调和
６.２.３色调调和
• ６.２.３.１主次调和 • ６.２.３.２基调调和
６.１.２对比调和
对比调和或称为对比色调和， 是以强调变化中有秩序而组合 的调和色彩．这样的色彩组合 关系既强调变化又要实现统一， 主要不依赖要素的一致，而是 要靠某种秩序组合来实现．由 于对比色的差异大，调和后的 色彩比类似调和更活泼，生动 且鲜明
６１.２.１补色调和
补色的配置尤需注意如何减低彼此争艳的情 形，区分宾主，虚实，强弱，强调一色位主，它 色为辅，才可能产生强烈而又和谐的调和感 受．从色彩视觉角度上讲，互补色的配合本身具 备达到调和的条件．因为视觉在接受某一色时， 总是会欲求其相对的补色来取得生理平衡．如果 某对补色配置其混色结果为无彩色，那么其在视 觉上所取得的是最平衡的组合
６.２统一调和
• 统一调和是通过强化同一要素，弱化差别， 形成统一协调感的色彩调和方法，是用定 量的方法谋求统一和变化．此调和的关键 在于整体与局部，部分与部分之间是否有 共同的因素以上色彩因差别大 而不调和时，可增加或改变同一因素，赋 予同质要素，降低色彩对比，这种选择统 一性很强的色彩组合，削弱对比取得色彩 调和的方法即同一调和
６.２.１.２同一纯度调和
• 通过统一色彩的纯度，不改变色相和明度， 使画面达到调和的方法称为同一纯度调 和．这种调和是靠色彩纯度的鲜浊来变化 画面，其配色效果社调和的，有种柔和， 朦胧的效果，如混入同一灰色调和，因不 改变色相和明度只有纯度的变化，使这一 方式显得单调统一，刺激性减小．
６.２.１.３同一色相调和
四色调和 伊顿１２色色相环的四等分（长方形和正方形关系） 间隔３色相的配色，大体上与根据两组补色对的配 色相同．如黄 紫 红橙 蓝绿正方形关系 ；黄 绿 黄橙 红紫 篮紫长方形关系
黄橙 橙 红橙
红 红紫
黄 黄绿 绿
蓝绿
蓝
紫
蓝紫
黄
蓝
篮 紫
红
红 紫
黄 黄绿
黄橙
蓝绿
红橙
红
蓝
紫
紫
紫
几何调和
6.1.3推移调和
临近色调和是指两个色彩在色相环上处于６０～９０ 度的位置，已经具有一定差异和变化的色彩调和．是 类似调和过度到对比调和的色彩搭配形式．同类色和 类似色搭配本身就是调和的，而临近色调和则要适当 地增加色彩双方的共性，才能趋于调和．例如杜甫的 绝句“两个黄鹂鸣翠柳”中的黄鹂和翠柳便组合成一 幅临近色和谐的早春景象．比如：朱红与桔黄，朱红 以红为主，里面略有少量黄色；桔黄以黄为主，里面 有少许红色，虽然它们在色相上有很大差别，但在视 觉上却比较接近
第六章色彩调和
６.１秩序调和 ６.１.１类似调和 ６.１.２对比调和 ６.１.３推移调和
６.１秩序调和
秩序调和的关键是要赋予变化以一定的条理和秩序， 使之和谐有韵律．在上一章色彩对比中我们谈到了 色三元对比，即色相对比．明度对比和纯度对 比．而在色彩调和中我们着重在色相调和上，它包 括类似调和和对比调和．而明度调和和纯度调和的 方法则分散在推移调和和同一调和中加以叙述．