文征明
（1470一1559年）初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。

是明代中期著名的画家，书法家。

他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。

与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。

晚年与老师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖。

从正德到嘉靖年间，据《吴门画史》一书统计，吴派画家共有876人，人材济济，但在当时，出类拔萃，声名显赫，唯有沈周、文征明等一些人。

文征明早期考取功名仕途不太顺利。

明清时代，凡经过各级考试，取入府、州、县学的，通称“生员”，亦即所谓的“秀才”。

文征明在生员岁考时，一直考到嘉靖元年（公元1522年）五十三岁，一直未能考取，白了少年头。

五十四岁那年，受工部尚书李充嗣的推荐到了京城朝廷，经过吏部考核，被授职低俸微的翰林院待诏的职位。

这时他的书画已负盛名，求其书画的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤，文征明心中悒悒悒不乐，自到京第二年起上书请求辞职回家，三年中打了三次辞职报告才获批准，五十七岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，自此致力于诗文书画，不再求仕进，以戏墨弄翰自遣。

晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下”，购求他的书画者踏破门坎，说他“海宇钦慕，缣素山积”。

文征明享年90岁，是“吴门四才子”中最长寿的一位。

他年近九十岁时，还孜孜不倦，为人书墓志铭，未待写完，“便置笔端坐而逝”。

文征明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。

人称是“四绝”的全才。

他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。

他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。

山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。

文征明学字是从苏（轼）字入手的。

后来文征明从李应祯学书，李应祯书宗欧阳询，平正婉和，清润端方，虽非书法大师，却是一位书法教育家。

他是祝枝山的岳父，又是文征明的启蒙老师。

他除了把学书心得悉数传授给文征明外，还鼓励他突破传统，自创新格。

在文征明22岁时，李应祯看了他的苏体字，对文征明说：“破却工夫何至随人脚？就令学成王羲之，只是他人书耳！”这些话影响了文征明一身。

文征明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷，王世贞在《艺苑言》上评论说：“待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入能品。

所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。

”
文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。

虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。

他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。

也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。

他的传世书作有《醉翁事记》、《股王阁序》、《赤壁赋》、《渔父辞》、《离骚》、《北山移文》等。

艺术风格文征明的书画造诣极为全面，山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。

山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵孟（斧）。

人物画师李公麟，远承古代传统，笔法工细流畅。

文征明到晚
年具有粗细两种风格，愈晚愈工。

文征明一生穷究画理，用力实践，声誉卓著，与乃师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖，长达50年之久。

文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。

尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。

虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。

小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。

文征明一家后代和弟子中出成就者很多，如儿子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名画家，弟子中出名的钱谷、陆师道、陆治、陈道复、居节、朱朗等，人材济济，形成一个绘画流派——“吴门画派”，影响深远，一直延续到清代画坛。

作品行情文征明传世作品很多，其精品大多数现存国内的北京故宫、辽宁博物馆等地，一部分藏于台北故宫。

海外博物馆和私人手里也有不少作品，国内民间也有一些。

自中国古代书画价格上升后，海外艺术市场上纷纷出现文征明的作品，1987年12月佳士得在纽约拍卖的一幅《桃源别境》手卷，原估价8－10万美元，结果以17万美元卖出。

一炮打响，许多人纷纷拿出珍藏多年的画作。

1989年6月1日佳士得又拍卖一幅文征明的《吉祥庵图》轴，描绘树立茅亭，高士和尚在清谈，笔触细腻，设色清丽，表现着明代文人画的气韵风致，并附画者楷书长题，殊为难得。

原估价7－9万，后来以176000美元成交。

文征明的另一幅同次拍卖的《辋川图书画卷》，为仿唐王维《辋川图》之作品。

笔触清简，设色妍雅，图后附文征明流畅秀逸的行书。

估价为2万至2.5万美金，卒拍至高出估价两倍的4.4万美金。

以后文征明作品又出现很多，仅在1990年11月一次拍卖季节，世界两大拍卖行就拿出文征明的10幅作品，苏富比在11月26日拍卖了文征明一幅作品，两天后佳士得拍卖行，一下子拿出9幅作品。

佳士得拍卖的文征明作品很有代表性，价格如下：山水画《松壑高逸》轴，设色纸本，以１８万美元成交。

《潇湘八景诗画》，设色纸本，十六开册页，价格是7.8万美元。

《山水花卉》水墨纸本，12开册页，4万美元。

扇面《舟山独处》，水墨金笺，价格7千美元。

《仿黄公望山水》轴，水墨纸本，6万美元。

人物画《策骑访友》，设色金笺扇面，价格仅达3200美元。

另外三幅是书法，其中《诗札》手卷卖了1.4美元，《行书江南春诗》手卷是1.5美元，《大字自画诗》手卷达到5万美元，这三件书法均是水墨纸本，价格比画低一些。

在这次拍卖会中还拍卖了文征明侄子文伯仁的两幅作品。

一幅是《人间异境图》卷，设色纸本，以11万美元成交，另一幅是《溪山漫话》扇面，设色金笺，3000 美元。

另外文征明儿子文嘉的一幅作品也在这次成交，这是一幅扇面，仿王蒙枯木竹石，仅仅达到1500美元，比现代画家作品还低。

两年前在苏富比举行的拍卖会上，文征明的作品价格还不算高，仅仅达到6050 美元，但因作品不精，开端也算良好。

两天后佳士得拍卖的9幅作品，因为多为山水，而且画面精美，因而提供了文征明价格的参照系。

作品辨伪文征明的绘画享名既久且远，各方临仿、伪造、代笔等情况也很多，而且十分复杂，鉴别十分困难，目前对他的作品在鉴定方面意见不统一。

由于文征明绘画本身面貌多样，伪作更难于辨认，在这方面，书画鉴定家杨仁恺先生较有研究，也有这方面的著述。

下面根据几种作伪手段，介绍几种辨别方法。

1、从题款上鉴别，应注意名款上璧与壁的区别。

文氏兄弟三人，长兄名奎，其弟名室，文征明名壁，三人的名字都从土，奎、壁、室原是星宿的名称。

因此，文征明初名壁，是“土”字的壁，不是“玉”字的璧。

文征明早期书画作品真迹，款字就写作壁。

如39岁所作《烟江叠嶂图》、42岁时所作《南窗记》，名款均作文壁。

如果写作璧字，定是伪品。

文征明早期作品题款的特点，是44岁以前写作文壁，44岁以后的题款改用征明，壁字款不再见。

根据这一推论，凡是文征明44岁以后仍书作壁字款的作品，就需要仔细斟酌了。

2、临摹作伪的情况，以故宫博物院所藏伪作《存菊图》为例。

这是一幅绢本工笔人物山水，画法仿效文征明中年师法王蒙牛皮皴的一种面貌。

这幅画初看近似，但细看则可发现画中树木坡石和房屋界画等，笔画拘紧纤弱，画法平板，缺乏文征明那种清劲雅秀的特点，从绢、墨的气息看，应是当时人临仿的。

文征明这类细笔画的临仿之作传世较多，作伪者水平高低不同，真伪问题需极为仔细才能辨别。

3、真伪参半的情况，以故宫博物院所藏《深翠轩图》为例。

据画后一段自识云，这是为谢晋的《深翠轩诗》卷补图，也属细笔一类，但画法和文征明本来面貌不同，用笔呆板生硬，而且自题记一段的年款，书正德十三年为已失误，出现于一向认真仔细的文征明笔下，是不可能的。

说明这幅画和题记，都是出于伪作。

但前后有明初人士俞贞水、解缙、王汝玉等十三家为深翠道人所书的深翠诗，却均系真迹。

经鉴别认为书和画原非一物，由后人搭配而成，画伪字真。

文征明书法方面伪造的情况也比较多，以小楷尤甚，例如现藏故宫博物院的小楷《过秦论》册页，年款作癸丑，依此文征明应为84岁，但此件书法用笔嫩弱，不像晚年之笔，据此可断定是伪作。