1. 宏观上，世界是有情的世界， 人生而有情。
2. 程度上，有情人生的最高境 界——至情
3. 途径上，最有效的感悟方 式——戏曲
• 汤显祖《牡丹亭·题词》： “如丽娘者，乃可谓之有情人
耳。情不知所起，一往情深。生 者可以死，死可以生。生而不可 与死，死而不可复生者，皆非情 之至也。”
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【汤显祖创作】
汤显祖 《牡丹亭·游园》
一、了解汤显祖其人；理解汤显祖 的“至情”论和《牡丹亭》“以情 反理”的主题 二、了解明清传奇剧的特点 三、把握 《游园》语言特色及杜丽 娘形象。
明清传奇剧
元末明初，南戏吸收了杂剧等艺术形式与曲 牌，加以融合，创造了“南北合套”的形态， 并在成套曲牌连接方面形成一定的规律，从 而确立了一种曲牌体的戏曲体制，这就是明 清传奇剧。明清传奇剧影响较大的声腔为 “海盐腔”、“余姚腔”、“弋阳腔”、 “昆山腔”，其中影响较大的是“弋阳腔” 和“昆山腔”，最大特点是“水磨调”： “清柔而婉折，一字之长，延至数 息。”“昆山腔”发展为后来的昆曲，对后 世影响很大。
【哲学思想】
1、“王学左派”的影响 其老师为罗汝芳，罗是王学
左派重要人物泰州学派之祖王艮 的三传弟子。王艮提出了“日用 良知说”，以百姓为主体，强调 “安身立本”、“明哲保身”。
2、李贽“童心说” 的影响
李贽亦为“王 学左派”的重要人 物，他强调“童心 自出”。
汤与李贽相识， 倾慕其《焚书》。
李贽
字义仍，号若士，又号清远道人， 江西临川人。
与西方莎士比亚（1564—1617）大致同 时。
（日）青木正儿：“东西 曲坛伟人，同出其时，亦一奇 也。”
汤显祖21岁中举，28岁进京赴考 时已经是名闻天下的才子。由于不受 权相张居正笼络，直到张死后的34岁 （万历11年，1583）才中进士。
万历19年（1591），上《论辅臣 科臣疏》被贬广东徐闻典史，后调浙 江遂昌知县，终因愤世嫉俗、抨击朝 政被罢免。
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汤还结识了著名禅僧紫柏大 师，紫柏名真可，字达观，号紫 柏，吴江人。与莲池、憨山、蕅
（ǒu）益并称“晚明四大高僧”。
紫柏与李贽同为晚明反传统、反 礼教的斗士，被称 “一雄一杰”， “两大教主”。
另外，汤与将李贽“童心说” 运用于文学创作的“公安三袁” 之首的袁宏道亦有来往。
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【“至情”理论】
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《浣纱记》
作者梁辰鱼，字伯龙，号少白，江苏昆山人。作品 借春秋时吴、越争霸的故事表达对国家兴盛和衰亡 的思考。吴王夫差率军打败越国，将越王勾践夫妇 和大臣范蠡带到吴国充当人质。勾践被俘后，忍辱 负重 ，听从范蠡的建议，定计将范蠡的恋人浣纱女 西施，进献给吴王，用女色来消磨他的意志，离间 吴国君臣。吴王果然为西施的美貌所迷惑，废弛国 政，杀害忠良。三年后勾践被放回越国，卧薪尝胆， 终于击败吴国，夫差自杀。范蠡功成名退，携西施 泛舟而去，去过隐士生活。
称“科”。
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“生、旦、净、末、丑”
中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有 “生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两 种分法，近代以来，不少剧种的“末”已逐渐归入 “生”，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四 种基本类型。每个行当又有若干分支，各有其基本 固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角 色的统称；“生”、“净” 是男角色；“丑”中除 有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。 生：小生 老生 武生 旦：花旦 刀马旦 老旦 青衣 净：花脸 末：年纪较大男性 丑：丑 角 文丑 武丑
汤显祖早年创作以诗文为主 初年所写的《紫箫记》，未完，后 于万历15年改编为《紫钗记》。其 余三剧为《牡丹亭》、《邯郸记》、 《南柯记》，均作于辞官以后的晚 年。合称《临川四梦》，又称《玉 茗堂四梦》。
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《鸣凤记》
作者佚名，或谓王世贞及其门人所作。作品写嘉靖 时奸相严嵩杀害忠臣夏言、曾铣。杨继盛上书直谏， 痛斥严嵩十大罪，惨遭杀戮。董传策、吴时中、张 鹤楼等联名劾奏，遭严刑拷打，发配充军。郭希颜 以“不剪奸雄死不休”的决心向朝廷陈言极谏，再 遭严嵩毒手。最后，邹应龙、孙丕扬、林润等人历 经曲折，终于斗倒严嵩，清算了严党罪恶 。作者把 他们反对严嵩前仆后继的斗争精神称为“双忠八 义”， “朝阳丹凤一齐鸣”。在严嵩之子世蕃伏诛 不久，就把震动朝野的政治斗争搬上舞台，具有深 刻的现实意义。
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三大传奇剧
标志明代传奇剧成熟的是中叶“三大传奇剧” 的出现：
李开先《宝剑记》：忠奸剧 梁辰鱼《浣纱记》：历史剧 无名氏《鸣凤记》：时事剧
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《宝剑记》
作者李开先，字伯华，号中麓，山东章丘人， 明代著名的诗人、学者。作品取材于中国白 话小说名著《水浒传》而有所改动。林冲参 奏高俅而被高陷害，刺配沧州，最后逼上梁 山。高俅子谋占林妻张贞娘，贞娘出逃，在 白云庵出家。梁山英雄攻打京城，朝廷将高 俅父子送梁山军前处死，并招安梁山军。
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• 3、音乐体制： 传奇每出不限只用一个 宫调，并可以换韵。明末 清初流行昆腔新声演唱。
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• 总体特点：
较之以前的南戏、杂剧，明清传 奇剧—— 篇幅宏大、题材广阔、情 节曲折、形式自由、角色细致、人 物丰满、曲调优美、词采丰富，标 志着中国古代戏曲的进步与成熟。
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祖汤 显
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汤显祖 （1550—1611）
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昆腔新声的影响
1、明末清初的传奇剧昆腔一统天下； 2、影响了被称为“国粹”的京剧的产生； 3、昆曲作为世界“非物质文化遗产”，被称
为中国古典戏曲的“活化石”。
昆曲于2001年5月18日被联合国教科文组织 命名为“人类口述遗产和非物质遗产代表作” 称号。2006年5月20日，昆曲经国务院批准 列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
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明清传奇剧简说
• 【传奇剧体制】 • 1、演出单位：
出，并有简单标目，剧 本一般分上、下两本， 通常有四、五十出。
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• 2、演出体制： （1）角色行当——生、旦、净、末、
丑等，分工细致； （2）副末开场； （3）生旦报家门； （5）各种角色都可以唱，可独唱、对
唱、轮唱和合唱； （4）舞台动作、效果等称“介”而不