前期工作完成后，后期合成处理．完全使用了计算机技 术，原有的遮片、叠影等传统方式的特技方法被计算机软件的 某些功能所取代。 ３．２数字特效足形式．也是内容 有关影视中形式与内容的关系已不是一个新话题了。笔 者认为，从形式和内容的关系角度讲．数字特效既足形式．也 是内容。在内容不足以支撑起数字特效的表现力时．它会成为 游离于内容以外的形式。如．全数字制作的美国影片《最终幻 想》让人们只注意了虚拟的画面的逼真和优美．贫乏的内容让 观众不能不觉得乏味：在内容非常吸引人时．它就会非常好地 为内容服务，成为内容的一部分了。在《泰坦尼克》中，又自．谁 在被凄美的爱情故事感动时．会想刘船上的乘客都是虚拟合 成的呢。所谓风格化等．数字特效脱离于内容的观点．只会让 数字特效变成少数人手中的玩物．不能成为大众娱乐的一员 主将。
４．国内数字特效的现状
国内电影业巾，从投资人、制片人．到导演，对数字特效的 认识还处在很缓慢的发展阶段．尽管人们都看到了美国影片 带来的冲击。在我们已经具备了数字制作的能力的今天．大众 和媒体都表现出了极大的兴趣．但这种兴趣并不是关注整个 行业．ＩｆＩｉ是关注美国电影中数字特效的同时．兼顾国内数字特 效行业的一种关心。除了从业人员本身。并没有很多人关心数 字特效工作。 在这种大环境下．数字特效的运用基本上有以下ｉ种情 况：（１）导演对数字特效感兴趣．想做些尝试。但尝试的规模很 小．不是在电影生产的全过程巾．所以不能达到很深刻的效 果。（２）在不考虑回报的影片中．数字特效得到了比较充分的 应用．如《冲天色豹》、《惊涛骇浪》。（３）影片创作者希望数字特 效给影片增添些亮点和卖点。如《紫日》中的坦克大战，在宣传 中突出了这些镜头。在《致命一击》中，用计算机辅助完成了一 些很难实现或根本不能实现的镜头。 总而言之．数字特效尚未形成一种很规范的商业操作。真 正出于商业目的的使用数字特效的影片很少，所以数字特效 制作行业并没有形成。缺乏专业人员的窘况也困扰着这个尚 未形成的行业．从事数字特效制作的人员很少是电影行业出 身，多足计算机专业和美术专业的人员。对活动影像的理解还 不够．用视听语言讲故事的本领还不强：这戈系到在电影制作
［２］高层建筑混凝土结构技术规程．（ＪＧＪ３－－２００２）．北京：中国建筑工业 出版社．２００２．
（上接第５的页）护中ＴＡ的接线方式对保护区外的零序电流
变化对保护动作的影响．如果不能很好的消除零序电流的影 响差动保护自．町能会误动。 ４．２通过这起事故．同时也暴露出继电保护人员在日常维 护中．由于没有弄懂该保护装置原理．对控制字含义不熟悉造 成。 ４．３保护装置生产厂家编写的技术（使用）说明书，应当把 装置对二次同路接线要求．变压器接线型式ＫＭＤ取值方法， 平衡系数计算公式之间的相互关系叙述得更为详细。特别是
◇百家之言◇
科技舅向导
２０１０年第２４期
电影的理论探讨研究
卢常发 Ｉ温岭市电影发行放映公司浙江温岭３１ ７５００ｌ １．数字特效的沿革和范畴
在电影技术的种群中．数字特效还算是个青年人．１９７７ 年．美国人乔治？卢卡斯将它运用到《星球大战》中，开创了大 量使用计算机技术合成电影画面的先河．在电影史上起了划 时代的意义。从此．随着计算机技术的飞速发展。电影工业迅 速地走进了一个数字特效开创的新的创作天地。到１９９６年时 美国的５０％以上的影片用计算机技术制作画面．中国的电影 人也紧随其后。１９９５年．计算机图像技术被应用在上影厂拍摄 的《兰陵王》巾。人类进入新世纪后．数字特效在电影中的应用 更足不胜枚举。他已不仅仅是后期剪辑中的一个补充，而渗入 到电影生产的方方面面，从剧本的创作、策划到前期的摄影、 置景、道具。到后期的合成、剪辑．无处不发挥着他巨大的功 力．让电影创作超出了人类有限的视点和运动轨迹．轻易地拨 动着观众的每一根神经．让观众的想象力可以随意驰骋在无 疆的草原上． 当ｆｉｉ『．数字特效已经被广泛地应用在电影制作的方方面 面．很难简单地给它下一个定义．可以说．数字特效就足利用 计算机图形图像技术实现的电影特效。按照特效的产生方式 与真实影像的关系町分为ｉ大类：补充合成型、创造合成型、 特殊处理型。这些类型的数字特效往往综合使用在同一个镜 头中。 １．１补充合成型 补充合成型数字特效足指数字特效与传统拍摄方式相结 合．用计算机技术完美地将多个真实影像合成在一起的数字 特效形式。这种类型的数字特效一般是在一些传统特技不容 易或不能完成的情况下．创作者利用抠像技术将一个真实影 像与另一个影像合成为一个画面。如影片《阿甘Ｊ下传》中虚构 的要算《骇客帝国》巾的全息静动摄影术了．创作者将照相机 按特定轨迹安排在被摄主体周围，捕捉一瞬间的动作．并连续 放映，造成人物瞬间静止，ｆⅡ观影视角仍在运动的效果：＋Ｉ｝如 国产影片《致命一击》中镜叉起幅从海面开始，穿过城巾．上空． 到达人物上空．然后向下俯冲．最后以人物全景俯角画面为落 幅。这一镜头是通过实拍与计算机处理结合在一起完成的．摄 影机分段实拍．计算机将它们平滑地串联在一起．这一镜头用 传统实拍技术足不ｎ『能完成的．
２．数字特效创造真实感受
真实是艺术创作的基本原则．“它既不像生活真实那样与 生活本身足同一的．又不像科学真实那样能够验ｈＦ和还原”。 电影让人们做梦．好的电影让观众不愿醒来，但没有人愿意梦 到自己司空见惯的人景物。数字特效让这个梦更加精彩．通过 数字特效．电影创造出观众没见过．也没有想过的梦境。作为 电影创作手段之一．数字特效的创作也遵循艺术创作的基本
中，能不能和导演、编剧等电影人很好交流联
（上接第５４１页）大，通过结构分析比较，在保’证连梁延性的要求 下，连梁刚度不宜过弱。 ４．２在结构分析中．连梁易出现超筋问题，根据情况可采取
【参考文献】
［１］建筑抗震设计规范．（ＧＢＳ００１ｌ一２００１）．ｊＥ京：中国建筑工业加以调整。露
万方数据
２０１０年第２４期
科技强向导
◇百家之言◇
了新鲜刺激的表现手段。其一．片头部分．极快地将镜头撞到 题目“寻枪”的一个笔画上。然后迅速划过．再急快地同到整体 图像的位置上，闪白，再清晰。这样与开场主人公被妻子猛然 喊醒的感觉一致．给观众一个强烈的冲击．数字特效还改变了 原有实拍中的饱和度．赋予了蓝灰色调．加强了影片的悬念。 创作者成功地利用数字技术把一幅幅静止画面变成了与影片 风格基调相同，具有强烈冲击力和张力的电影语占。其二．主 人公同忆丢枪那夜的情景时．镜头运动采用了远距离急推的 手法，这个镜头在前期拍摄时发生抖动．灯光义不能只突出人 物而使背景完全变黑。后期中．利用Ｄｉｓｅｒｅｅｔ公司的Ｉｎｆｅｍｏ软 件处理加工后，得到了将人物周围景物淹没在黑暗中．突出地 表现了主人公猛然回忆他见过的每一个人．很好地表现了对 非现实时空的回忆． 数字特效将与人景物、声光色、镜头运动等一起被归为枧 听语言的元素，呵以想象，没自．数字特效就没有《骇客帝国》， 也没有《骇客帝国》式的叙事结构和哲学，也没有被视为典范 的静止旋转视角的影像。闪为在创作者沃卓斯基兄弟在编写 剧本的时候就开始以数字特效的思维来叙述故事．渲染画面 了。他们不仅创造了许多新的拍摄制作技术．也创造了利用特 效才能实现的画面语言、叙事语言。 ３．１数字特效改变电影制作的方式 在当前的电影制作漉程中．从分镜头剧本开始．特效的思 想就已经体现出来了．数字特效改变了原有传统的电影制作 的流程和方式。剧本策划时，叙事的安排中，数字特效让创作 者跳出了传统的线性的思维模式，完全打破了时空的概念．因 此一些局限于拍摄技术的画面可以被实现了．创作者放开了 手脚，充分发挥了想象力。在传统的剧本、分镜头剧本以外。数 字特效还需要自己的特效剧本， ｆ｛ｉｆ期拍摄时，除了实地拍摄外，搭景、蓝幕、模型、数字天 光画等镜头越来越多。为了满足抠像的要求，演员被要求在蓝 幕的摄影棚内拍摄．因为在蓝幕棚内．没有场景，全靠演员想 象．还要求表演的情绪动作与合成的画面中场景相符合．这无 疑足对演员的经历和表演功底是一个挑战。 而且对照明、道具的要求与传统的拍摄的要求不一样了： 灯光人员要结合将要合成的背景的光线、环境变化包括风雨 雷电．设计摄影棚内的灯光：道具的某些部分也会隐藏在蓝布 中．在制作中也需要和要合成的道具天农无缝的结合在一起。 对置景和道具人员的要求并不仅仅是做一些实物的模型了． 而是要在计算机中画出所需场景和道具．以便后期合成使用。
３．数字特效已成为一种表现手法
电影足表现的艺术．创作者通过视听语ｉ了讲述一个动人 的故事．表现人物的情感．感染观众。随着计算机技术的发展， 数字特效把许多原来电影表现不了的题材搬上了银幕。建立 了全新的电影语言样式和风格。为创作者提供了允限的想象 空间．电影人的思想从技术的束缚巾解放了出来。通过数字特 效．导演能够创造出原本没自．的人景物．能复原庞大的古代建 筑．能让现代人和历史人物对话。还能根据风格和剧情的需要 调整摄影机的视点和运动轨迹。 例如数字特效在国产影片《寻枪》中的应用就为影片增加
规律——真实。
具体操作上．笔者认为应注意以下两点． ２．１人景物、声光色逼真 人景物、声光色是视听语言最重要的元素．他们是构成画 面信息的主要成份．数字特效处理这些视听兀素的原则足复 原他们相互问的整体关系，不论足虚拟生成，还是抠像合成， 都应结合所处场景的环境光线情况，统一影调、色彩，恢复质 感．才能达到逼真的效果。这一点做不好．会让观众察觉到哪 些是数字特效的结果，从ＩＩｉｉ产生渐离感。这种镜头成为电影创 作的败笔。 ２．２镜头的视点、运动和物体的运动轨迹合理 镜头的视点就足观众的视点。其合理的位置仍然要遵循 真实感受的原则．其合理性足围绕人的视觉习惯钉一定的拓 展。如高空遥感镜头．可让观众体会到俯临大地、关照众生的 感觉。镜头的运动也有其规律的，传统的摄影机运动有着非常 严谨、成熟的规范，在数字特效中仍然不能打破．如果随心所 欲地让摄影机运动．会造成形式脱离内容的结果。如国产片 《紧急迫降》中，表现飞机发生故障的紧急时刻．镜头围着ｌ￡机 做３６０度旋转．最后迅速推向驾驶员。这一镜头违反了上述的 合理性．脱离了内容，影响了画面的真实感受．物体的运动轨 迹在自然界中早巳形成．数字特效只有严格地复原。才能体验 到真实。如果稍有偏差．立刻会改变人们认识事物的整体荚 系．造成不真实。 借用《完美风暴》导演沃夫岗？彼德森对特效的要求．“我不 要看特效．我要我的画面完全逼真”。实际上．成功的影片不会 让观众感受到摄影机的存在一样．成功的影片也不应让观众 发现数字特效的痕迹。