兰亭集序》作品赏析及名家评价《兰亭集序》作品赏析及名家评价【作品赏析】文描绘了兰亭的景致和王羲之等人集会的乐趣，抒发了作者盛事不常、“修短随化，终期于尽”的感叹。
作者时喜时悲，喜极而悲，文章也随其感情的变化由平静而激荡，再由激荡而平静，极尽波澜起伏、抑扬顿挫之美，所以《兰亭集序》才成为名篇佳作。
全文共三段。
文章首段记叙兰亭聚会盛况，并写出与会者的深切感受。
先点明聚会的时问、地点、缘由，后介绍与会的人数之多，范围之广，“群贤毕至，少长咸集” 。
接着写兰亭周围优美的环境。
先写高远处：“崇山峻岭，茂林修竹” ; 再写近低处“清流激湍” ; 然后总写一笔：“映带左右”。
用语简洁。
富有诗情画意。
在写景的基础上，由此顺笔引出临流赋诗，点出盛会的内容为“一觞一咏” ，“畅叙幽情”，“虽无丝竹管弦之盛” ，这是反面衬托之笔，以加张表达赏心悦目之情。
最后指出盛会之日正逢爽心恰人的天时，“天朗气清” 为下文的“仰观”、“俯察”提供了有利条件;“惠风和畅” 又与“暮春之初”相呼应。
此时此地良辰美景，使“仰观” 、“俯察”，“游目骋怀”、“视听之娱”完全可以摆脱世俗的苦恼，尽情地享受自然美景，抒发自己的胸臆。
至此，作者把与会者的感受归结到“乐”字上面。
笔势疏朗简净，毫无斧凿痕迹。
文章第二段，阐明作者对人生的看法，感慨人生短哲，盛事不常，紧承上文的“乐”字，引发出种种感慨。
先用两个“或” 字，从正反对比分别评说“人之相与，俯仰一世”的两种不同的具体表现，一是“取诸怀抱，晤言一室之内” ，一是“因寄所托，放浪形骸之外”。
然后指出这两种表现尽管不同，但心情却是一样的。
那就是“当其欣于所遇”时，都会“快然自足” ，却“不知老之将至”。
这种感受，正是针对正文“游目骋怀，足以极视听之娱” 的聚会之乐而发，侧重写出乐而忘悲。
接着由“欣于其所遇”的乐引出“情随事迁”的忧，写出乐而生忧，发出“修短随化，终期于尽”的慨叹、文章至此，推进到生死的大问题。
最后引用孔子所说的“死生亦大矣”一句话来总结全段，道出了作者心中的“痛”之所在。
最后一段说明作序的缘由。
文章紧承上文“死生亦大矣”感发议论，从亲身感受谈起，指出每每发现“昔人兴感之由”和自己的兴感之由完全一样，所以“未尝不临文嗟悼” ，可是又说不清其中原因。
接着把笔锋转向了对老庄关于“一生死” ，“齐彭殇” 论调的批判，认为那完全是“虚诞”和“妄作” 。
东晋时代的文人士大夫崇尚老庄，喜好虚无土义的清谈，庄子认为自然万物“方生方死，方死方生” （《庄子·齐物论》），且把长寿的彭祖和夭折的儿童等同看待，认为“莫寿于殇子，而彭祖为夭” 。
作者能与时风为悖。
对老庄这种思想的大胆否定，是难能可贵的，然后作者从由古到今的事实中做了进一步的推断：“后之视今，亦由今之视昔”。
基于这种认识，所以才“列叙时人，录其所述” ，留于后人去阅读。
尽管将来“事殊事异” ，但“所以兴怀。
其一致也” 。
这就从理论上说清了所以要编《兰亭诗集》的原因。
最后一句，交代了写序的目的，引起后人的感怀。
文字收束得直截了当，开发的情思却绵绵不绝。
这篇序言疏朗简净而韵味深长，突出地代表了王羲之的散文风格。
且其造语玲珑剔透，琅琅上口。
是古代骈文的精品。
《兰亭集序》在骈文的几个方面都有所长。
在句法上，对仗整齐，句意排比，如“群贤毕至，少长咸集” ，“仰观宇庙之大。
俯察品类之盛”，“或取诸怀抱，晤言一室之内;或因寄所托，放浪形骸之外” ，两两相对，音韵和谐，无斧凿之痕，语言清新、朴素自然。
属于议论部分的文字也非常简沽，富有表现力，在用典上也只用“齐彭殇”和“修楔事”这样浅显易储的典故，这样朴素的行文与东晋对代雕章琢句，华而不实的文风形成鲜明对照。
这篇文章体现了王羲之积极入世的人生观，和老庄学说主张的无为形成了鲜明的对比。
【名家评价】金圣叹《天下才子必读书》卷九：“此文一意反复生死之事甚疾，现前好景可念，更不许顺口说有妙理妙语，真古今第一情种也。
”李兆洛《骈体文钞》卷二十一：“雅人深致，玩其抑扬之趣。
” 吴楚材、吴调侯《古文观止》卷七：“通篇着眼在死生二字。
只为当时士大夫务清谈，鲜实效。
一死生而齐彭疡，无经济大略，故触景兴怀，俯仰若有余病。
但逸少旷达人，故虽苍凉感叹之中，自有无穷逸趣。
”浦起龙《古文眉诠》卷四十二：非止序禊事也，序诗意也。
修短死生，皆一时诗意所感，故其言如此。
笔情绝俗，高出选体。
余诚《重汀古文释义新编》卷七：因游宴之乐，写人生死之可悲，则兰亭一会，固未可等诸寻常小集。
而排斤当日竟尚清谈; 倾惑朝廷者之意，亦寓言下。
林西仲谓古人游览之文，亦不苟作如此。
信非诬也。
至其文情之高旷，文致之轻松，更难备述历代有关《兰亭序》评语集萃宋黄庭坚：《兰亭序》草，王右军平生得意书也。
反复观之，略无一字一笔不可人意。
摹写或失之肥瘦，亦自成妍，要各存之于心，会其妙处耳。
宋米芾：永和九年暮春月，内史山阴幽兴发; 群贤吟咏无足称，叙引抽毫纵奇札; 爱之重写终不如，神助留为万世法; 廿八行三百字，之字最多无一似; 昭陵竟发不知归，摹写典型犹可秘; 彦远记摹不记褚，要录斑斑纪名氏; 后生有得苦求奇，寻购褚摹惊一世; 寄言好事但赏佳，俗说纷纷那都有是。
元赵子昂：余北行三十四二日，秋冬之间，而多南风，船窗晴暖，时对兰亭，信可乐也; 七日书。
《兰亭》与《丙舍帖》绝相似。
《兰亭帖》自《定武》石刻既亡，在人间者有数，有日减，无日增，故博古之士以为至宝，然极难辨，有又未损五字者，五字未损其本尤难得。
此盖已损者，独孤长老送余北行，携以自随，至南浔北出以见示，因从独孤乞得，携入都。
他日来归; 与独孤结一重翰墨缘也。
至大三年九月五日，孟府跋于舟中，独孤名淳朋，天台人。
《兰亭帖》当宋未度南时，士大夫人人有之，石刻既亡，江左好事者往往家刻一石，无虑数十百本，而真赝始难别矣! 王伯顺，尤延之诸公，其精识之尤者，于墨色、纸色、肥瘦农纤之间分毫不爽。
故朱晦翁跋兰亭谓：不独议礼如聚讼，盖笑之也。
然传刻既多，实亦未易定其甲乙。
此卷乃致佳本，五字免损，肥瘦得中，与王子庆所藏越子固无异。
石本中至宝也! 至大三年九月十六日舟次宝应重题。
子昂。
《兰亭》诚不可忽，世间墨本日亡日少，而识真者盖难，其人既识而藏之，可不宝诸。
十八日清河舟中。
昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世，况《兰亭》是右军得意书，学之不已，何患不过人耶?顷闻吴中北禅主僧名正吾，号东屏，有定武兰亭，是其师晦岩照法师所藏，从其借观不可。
一旦得此，喜不自胜，独孤之与东屏贤，不肖何如也。
三日将过吕梁泊舟题二十。
学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有意。
右军书《兰亭》，是已退笔，因其势而用之，无不如志，兹其所以神也。
书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。
右军字势古法一变，其雄秀之气出于天然，故古今以为师法。
齐、梁间人结字非不古，而乏俊气。
此又存乎其人，然古法终不可失也。
廿九日至济州，遇周景远新除行台监察御史，自都下来，酌酒于驿亭。
人以纸素求书于景远者甚众，而乞余书者纷集，殊不可当，急登舟解缆，乃得休。
是晚，至济州北三十里，重展此卷，因题。
东坡诗云：“天下几人学杜甫，谁得其皮与骨?”学《兰亭》者亦然。
黄太史亦云：“世人但学《兰亭》面，欲换凡骨无金丹” 此意非学书者不知也。
大凡石刻虽一石，而墨本辄不同，盖纸有厚薄、粗细燥湿，墨有浓淡，用墨有轻重，而刻之肥瘦明暗随之，故《兰亭》难辨。
然真知书法者，一见便当了然，正不在肥瘦明暗之间也。
右军人品甚高，故书入神品。
奴隶小夫乳臭之子，朝学执笔，暮已自夸，其能! 薄俗可鄙!可鄙!明董其昌：赵文敏得独孤长老《定武禊帖》做十三跋，宋时尤延之诸公聚讼争辩，只为此一片右耳。
况唐人真迹墨本乎?此卷似永兴所临，曾入元文宗御府，假令文敏见之，不知当若何欣赏也! 久藏余斋中，今为此生所有，可谓所得归矣! 戊午正月董其昌题。
明文徵明：世传《兰亭》刻石，唯《定武本》为妙，然古今议者不一，故有聚讼之说。
清乾隆帝（弘历）：米记韩冯惜未见。
米黻跋《兰亭》帖云：唐太宗即获此书，使冯承素、韩道政之流摹赐王公云云。
其说本之张彦远《法书要录》。
而元章惟于诸遂良摹卷，跋咏及之，其余皆不置，题品自系未能悉见，余己已夏题褚卷，曾有韩冯摹本反无真之句，今冯承素此卷及画禅室所弃虞世南摹本，并昔所题褚卷，皆唐时名迹，并入《石渠宝笈》，又足傲海岳所不足矣! 今看承素卷存真，虽欣无翼朕珍羽。
叹致，却惭似褚人用旧题褚摹卷韵。
壬辰暮春月瀚御题。
清王澍：兰亭是右军醉墨缘，醉后兴到趣溢于书，故书入神品。
此卷为何南郡公摹，笔墨之外，别有一种超诣变灭之趣。
当时醉态仿佛可见。
往见褚摹刻本多矣，皆用我法，此本信天下第一迹也!昔赵承旨得《定武石刻》，犹爱玩不去手，况真迹乎! 汪氏子子孙孙其永守之。
丁亥夏六月朔有六日曲阿箬林王澍书。
清孙星衍：嘉庆戊辰岁，在历下见钱学史樾所藏《唐摹兰亭》墨迹，因刊于石。
今见此本亦是褚临，而笔法飞动过之，自非一时所临，真稀世之宝。
癸酋岁长至前三日月轩六兄属题。
孙星衍。
清何绍基：余学书从篆分入手，故于北碑无不习，而南人简札一派，不甚留意。
惟于《定武兰亭》............... 置案枕间将十日，至为心醉。
清李瑞清：《兰亭》茧纸已入昭陵，今世所传皆当时欧、虞、褚诸公所模拓者也。
评书者谓欧得其浑古，褚得其超逸，未可轩轾，诚笃论也。
清周星莲：古人作书落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。
《兰亭》用圆，《圣教》用方，二帖为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。
清朱和羹：正锋取劲，侧笔取妍。
王羲之书《兰亭》，取妍处时带侧笔。
清朱履贞：然世之言《兰亭》，必推《定武》。
《定武》为欧阳临本，飘扬俊逸，旷绝千古，岂其真书遽尔若此哉!兰亭序的文章赏析《兰亭集序》，又题为《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。
晋穆帝永和九年（公元353）三月三日，时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭，赋诗饮酒。
王羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集，并作序一篇，记述流觞曲水一事，并抒写由此而引发的内心感慨。
这篇序文就是《兰亭集序》。
此序受石崇《金谷诗序》影响很大，其成就又远在《金谷诗序》之上。
文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物，言简意赅。
接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物，语言简洁而层次井然。
描写景物，从大处落笔，由远及近，转而由近及远，推向无限。
先写崇山峻岭，渐写清流激湍，再顺流而下转写人物活动及其情态，动静结合。
然后再补写自然物色，由晴朗的碧空和轻扬的春风，自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。
意境清丽淡雅，情调欢快畅达。
兰亭宴集，真可谓“四美俱，二难并” 。
但天下没有不散的宴席，有聚合必有别离，所谓“兴尽悲来” 当是人们常有的心绪，尽管人们取舍不同，性情各异。