概念：
1、间：四根柱子之间为一间；两榀屋架之间为一间
2、抬梁式屋架：中国传统木构架建筑结构形式之一，也称为叠梁式，是梁柱结构体系，主要结构构件包括：柱、梁、檩、枋；优点：可以取得较大的室内空间；缺点：梁比较大，料贵，多用于官式建筑和北方民间建筑
3、穿斗式屋架：中国传统木构架建筑结构形式之一，也称立贴式，是檩柱结构体系，主要结构包括：柱、檩、穿、挑；优点：可以用小材，屋顶轻，经济，构架灵活，构造简单；缺点：室内空间受限制，多用于南方民间建筑
4、雀替：在明清抬梁式屋架，柱子与额枋相交处的一块三角形木雕，它由踏头、混、枭、蝉肚、斗栱组成，它加强了柱子和额枋之间的过渡，起装饰作用
5、抱鼓石：位于栏杆端部的三角形构件，顶住最末端一根望柱，以保持栏杆的持久稳定。

其形式主要是由古镜和卷瓣曲线构成，以优美的形象作为栏杆队列的尽端造型处理
6、嫩戗发戗：“戗”指的是戗脊，“发戗”就是起翘。

嫩戗发戗的特点是屋檐在屋角处显著升起，檐口至屋角处有很大的起翘。

构造比较复杂。

7、水戗发戗：“戗”指的是戗脊，“发戗”就是起翘。

水戗发戗的特点是檐口平直，角部基本不起翘，仅戗脊在近屋角处向上反翘。

构造简单。

8、内檐装修：用于分割内部与内部空间的装修，包括，罩、博古架、天花板、
藻井、匾额、对联
9、外檐装修：用于分割内部与外部空间的装修，包括，门、窗、栏杆、大门
10、旋子彩画：清代官式建筑彩画之一，主要装饰母题为牡丹花简化的旋子，其中以一整二破图案为主，主要用于寺庙、衙署的主要建筑中，宫殿、陵墓、坛庙的次要建筑中。

11、和玺彩画：清代官式建筑彩画之一，主要装饰母题为龙，并分为坐龙、行龙、升龙和降龙，主要用于宫殿、陵墓、坛庙的主要建筑，是最高等级的彩画。

12、私家园林：宅+园---家庭生活中的多功能区，是住宅的延伸，是娱乐、休闲、社交的场所。

13、皇家园林：苑：纯粹为了游玩，园中无宫，如北海、中南海等；苑囿：有动物的园；宫苑：宫+苑---位于郊外，设皇帝生活区，如颐和园、圆明园。

填空、简答：
1、庭院式组群布局的多元功能：⑴空间的聚合功能⑵伦理礼仪功能⑶场所的调试功能⑷防护戒卫功能⑸气候调节功能⑹经济功能⑺审美功能
2、庭院的艺术特征：⑴突出内向型布局，表现含蓄的美⑵突出建筑空间的艺术表现力⑶突出建筑艺术的时空性⑷突出单体门的作用⑸突出亦内亦外的复合空间
3、斗栱：斗：坐斗、十八斗、三才升、槽升子
栱：横栱、翘、昂
斗栱的分类：⑴按位置：平身科斗栱、柱头科斗栱、角科斗栱
⑵按做法：两材斗栱、翘昂斗栱、品字斗栱、隔架科斗栱、溜金斗栱
4、台基的作用：⑴防水避潮⑵稳固基身⑶调适作用（色彩、比例、边际线）
⑷扩大体量⑸组织空间⑹标志等级⑺独立建坛
5、宋式须弥座与清式须弥座的差异：
宋式须弥座：层次多，线条细（9-12）；细部精细；自身主次分明；个别线条不合理；苗条，女性美；仿木头须弥座
清式须弥座：层次少，线条粗；硕壮；不强调主次；没有不合理的细部；粗壮，男性美；石头材质
6、传统建筑装饰载体：⑴自由端（抱鼓石：栏杆尽端造型处理）⑵关节点（斗栱、雀替在抬梁式屋架中的装饰作用）⑶边际线（屋脊的吻兽、坐兽等的装饰）⑷棂格网（内檐装修以及外檐装修中罩、格架门隔扇的装修作用）⑸表面层（屋顶中黄顶绿边的装修）
7、屋顶等级：重檐庑殿、重檐歇山、庑殿、歇山、卷棚歇山、悬山、卷棚悬山、硬山、卷棚硬山
大屋顶的形态特征：⑴深远的出檐⑵凹曲的屋面⑶反宇的檐口⑷翘起的翼角⑸突起的脊饰⑹丰富的瓦件
8、装修的多元功能：⑴流通与防护的双向功能⑵内里空间的基本手段（可以组构出室内的模糊空间、灵活空间、私密空间、核心空间和多层次空间）⑶室内装修的重要构成⑷功能性的点染要素⑸文化内涵的信息载体
9、罩和格架的形式：几腿罩、落地花罩、落地罩、栏杆罩、圆光罩、八角罩、
太师壁、床罩（炕罩）、博古架、书架
10、殿式和苏式彩画对比：
殿式和苏式彩画对比原因：⑴形象透露出不同的传统性格，适用于不同的场合要求⑵体现出重理和偏情两种创作方法⑶创作存在着“二律背反”想象
11、个体建筑用色特点：⑴掌握冷暖调子：太阳照到的地方用暖色，阴影用冷色；
⑵注重单纯与丰富：整体用色单纯，细部用色复杂丰富；⑶善于处理色彩的辉
煌效果：红绿相间、金朱交错、青绿点金。

12、私家园林的两大矛盾：⑴密集的建筑环境和自然情趣的矛盾⑵有限的占地面积和仿求自然山水之间的矛盾
解决办法：⑴在人工环境里追求自然的效果⑵在有限的占地面积里追求无限的意境。

13、亭子的作用：⑴休息点⑵观赏点⑶景点
亭子的设计要点：⑴三个作用的相结合、统一⑵注意亭的方向与景观一致14、山上路的设计要点：欲上先下，欲左先右；看似通途，实为绝境；疑是无路，实为通途；意想不到，分外高兴；上当受骗，游兴倍增。

15、园林绿化要点：⑴追求自然形态⑵注意绿化与地段合拍⑶注意绿化本身的特征⑷注意绿化的形态⑸注意绿化的色、香、味、声⑹注意与环境协调⑺注意绿化与欣赏的重点⑻注意与季节协调⑼注意欣赏的人的喜好、文化和习俗
16、园林的路的作用：⑴交通作用⑵剪辑作用：把景点看成一个人的镜头，而路便是剪辑，解决观赏景点的先后问题、远近问题、角度问题、久暂问题、渐现与突现问题
路的设计要点：⑴游览的诱导性⑵行进的曲折性⑶周始的回环性⑷形态的变换性⑸铺装的多样性
17、《考工记中》：匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经途九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。

《管子》：因天材，就地利，城郭不必中规矩，道路不必中准绳----不可平以准，凡世者近宫，不世与耕者近门，工、贾近市。

18、十三陵的神道组成：石牌坊、大红门、碑亭、石像、龙凤门
十三陵规划手法：组群与地形结合、建筑与雕刻交替出现、崇尚无
论述：
19、颐和园：
⑴原有地形美中不足的地方：①山水错位②养水水位不稳③山体型不妙
④后山景观杂乱
⑵人工改造：
①疏浚西湖，拓宽东岸，保留龙王庙岛，是山湖轴线对位
②填平养水，修筑西堤、支堤，将昆明湖分成大小三个区域，并修筑其他两个大岛
③整理前山，塑造山形，疏通后湖，进一步密切湖山关系
④顺依环境，最大限度地利用园外借景
⑶长廊的作用：
①全天候的游览路线，条件好
②引线串珠，把散落的各组建筑串起来，起到收拢的作用
③在排云门形成左右抄手廊，围合出庄重的主轴门面空间，又具有浓郁的园林气氛
④前山与湖面增加了一个过渡层次
⑤自身构成独特的景观
⑷后山后湖区布局特点：
①两山夹水的河湖幽静
②障隔出开合多变的六个区段
③水面的收放与两岸山势紧密配合
④堆叠的北山与南岸的真山协调成整体
⑤后湖中段设河街，丰富沿街景象
20、天坛的规划意匠和象征手法：
⑴采用超大规模的占地和超级绿化⑵主体建筑“圜丘—皇穹宇”组群和“祈年殿”组群构成主轴线，且主轴线偏东⑶以建筑形象表现天①以圆象征“天”和“天圆地方”②以矮墙扩大天③用高台基和重檐突出天的崇高感④用色彩表现天⑷已组织极开阔的观天视野创造崇天的境界⑸运用一系列的象征①数的象征（圜丘地砖数）②几何的象征③方位的象征④色彩的象征
21、佛光寺大殿立面图的特点：
⑴低矮的台基⑵中间五开间相等，趋于正方形，尽间减少⑶单檐四阿顶，屋顶偏扁，正脊为凹曲线，垂脊挺拔，接近直线，檐口微翘，出檐深远⑷斗栱肥硕，昂为批竹昂⑸外槽柱子自中心向角柱逐渐加高，形成檐口的缓和曲线⑹外槽柱子向内倾斜，角柱从两个方向向内倾斜。

22、私家园林设计手法：
㈠、划分景区：划分若干景区，各景区景，景观效果不同，各有特色
㈡、原因好处：⑴变单一为多样，变单调为丰富⑵变共时性欣赏为历时性欣赏，形成序列空间，增加层次感⑶形成对比效果
㈢、设计要点：⑴有主有次⑵各有特点⑶不是一刀两断，要分而不死、隔而不断、相互借景、对景，形成有机联系
㈣、造山：
⑴叠山模式：用小尺度再现典型的部分大山的局部
⑵布局模式：主山隔着主水面，遥对主建筑
⑶假山最好与真山结合
㈤、理水：
⑴水面要有聚有分，聚分得体⑵设水口⑶水岸宜低不宜高
⑷控制水生植物
㈥、处理人工建筑与自然风景：隔绝、缩小尺度、虚化界面
㈦、巧妙处理建筑空间：⑴留园入口⑵拙政园的“海棠春坞”书房
⑶留园“辑风轩”小院⑷北海“古柯庭”小院
㈧、扩大空间感的手法：⑴划分景区⑵尺度处理⑶凹凸处理
⑷不尽尽之：①化为乌有②化实为虚③隔而不挡
④巧于因借⑤源流不尽⑥周而复始。