6. 如何理解审美意象只存在于审美活动中 审美意象不是一个既成的、实体化的存在，而是在审美活动的过程中生成的，意象世界不能脱离审美
活动而存在，美只能存在于美感活动中，这就是美和美感的统一。 意象是一个意向性产物，意象的统一性以及作为这种统一性的内在基础的意蕴，都依赖于意向性行为
的生发机制——审美活动。 世界万物由于人的意识而被照亮，被唤醒，从而构成一个充满意蕴的意象世 界。意象世界是不能脱离审美活动而存在的。美只能存在于美感活动中。
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2）直觉性。这是美感的超理性（超理性）的性质。美感中包含有理性的成分，或者说，在“诗”（审 美直觉）中渗透着“思”（理性）。
3)创造性。美感的核心是生成一个意象世界，这是不可重复的，一次性的。 4)超越性。美感在物我同一的体验中超越主客二分，从而超越“自我”的有限性。这种超越，使人获 得一种精神上的自由感和解放感。这种超越使人回到万物一体的人生家园。 5)愉悦性。美感的愉悦性从根本上是由于美感的超越性引起的。在美感中，人超越自我的牢笼，回到 万物一体的人生家园，从而在心灵深处引发一种满足感和幸福感。这种满足感和幸福感可以和多种色调的 情感反应结合在一起，构成一种非常微妙的复合的精神愉悦。这是人的心灵在物我交融的境域中和整个宇 宙的共鸣和颤动。
审美格调（审美品位）是一个人的审美趣味的整体表现。一个人的审美趣味和审美格调（品味）都是 社会文化环境的产物，都受到这个人的家庭出身、阶级地位、文化教养、社会职业、生活方式、人生经历 等多方面的影响，是在这个人的长期的生活实践中逐渐形成的。
3. 理解审美风尚 审美风尚是一个社会在一定时期中流行的审美趣味，它体现一个时期社会上大多数人的生活追求和生
对事物整体进行分割；其追求目标是追求一个抽象的概念体系。 2. 移情学说
19 世纪，德国美学家菲舍尔提出移情的概念，移情学说的主要代表人物为立普斯。 “移情说”从 心 理学的角度出发，认为人的美感是一种心理错觉，一种在客观事物中看到自我的错觉。它认为，产生美 感的根本原因在于“移情”。 所谓“移情”，就是我们的情感“外射”到事物身上去，使感情变成事物的属 性，达到物我同一的境界。“移情说”认为，只有在这种境界中，人才会感到这种事物是美的。立普斯的“移 情说”侧重于对主体心理功能的体验，侧重“我及物”，把主体的感觉、情感等提到了审美对象的地位，揭 示了美感中包含了审美主体的心理错觉等美感心理规律。但是立普斯的“移情说”是建立在唯心主义基 础 上的。它的最大缺陷就是否定了审美对象的客观性；在强调主体因素的能动作用时，忽视了对客体这 一外 部因素的分析。 3. 心理距离学说
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《美学原理》复习提纲 绪论 什么是美学
1. 美学学科名称的提出 1750 年，德国哲学家鲍姆加通提出 Aestheica。美学史上把这一年作为鲍姆加通正式提出美学学科概
念的时间。 2. 我国 20 世纪 50-60 年代的美学大讨论，各派代表人物及主要观点
20 世纪 50 年代到 60 年代的一场美学大讨论。讨论问题：美的本质，即美是主观的还是客观的。（哲学 的角度才是正确的）
A、美感与生理快感的区别 美感是超实用、超功利性的 ，是指是情景交融、物我同一，产生的审美意象。是精神愉悦和生理快感 的复合体。 生理快感是满足实用要求，完全受外来刺激支配，没有审美意象。 B、美感与生理快感的联系 第一，美感往往是精神愉悦和生理快感的复合体，视听器官在引发美感的同时引起生理快感。 第二，除了视听两种器官，其他感官获得的快感，有时可以渗透到美感，转化为美感或者加强快感。 5. 弗洛依德的无意识理论 美感的源泉存在于无意识的领域，艺术创造的动力也存在于无意识之中，这就是人的本能欲望，也就 是性欲。性欲要求得到满足，着就是“力比多”的愉快原则。但文明社会对性欲的满足有着种种限制，“力 比多”就会潜入心的深层，成为“潜意识”。“力比多”还有另外的出路，一是“梦”，一是“白日梦”，还 有就是“艺术想象”。在艺术想象中，性欲经过隐秘的隐瞒和伪装，以文明社会所能允许的形式表现出来， 着就是人人可以进入的世界。在这个世界，人的本能欲望得到满足，这就是美的源泉。 “俄狄浦斯情结”是性本能的典型表现，是一种无意识的欲望。 6.蔡元培的“以美育代宗教” “以美育代宗教”的思想贯穿于蔡元培先生一生。早在新文化运动中，他就不只一次地提出“以美育 代宗教”，强调美育是一种重要的世界观教育。 从教育的角度看，坚持了教育独立，建构了健全人格；从社会意义看，重塑国人信仰，实现思想启蒙。 从美感在最高层次上的神圣性，从美感在最高层次上的与宗教感的相通与区分上看，蔡元培的“以美育代 宗教”有了一种新的阐述。 人有一种超越个体生命有限存在而追求绝对和无限的精神需求，而宗教则以他自己的方式满足了人的 这种超越的精神追求。这或许就是宗教信仰的心理根源。在社会的某个阶段，狭义的宗教也许会消亡（这 是另一个问题，这里不加讨论），但是人性中的这种追求永恒和绝对的精神需求却永远不会消亡。除了宗 教 超越，还有审美超越——一种自由的、积极的超越——可以满足人性的这种追求。这是以“美育代宗 教” 的深刻意义所在。 7.美感的特性 1）功利性。在审美活动中，人们超越了对象的实在，因而也就超越了利害的考虑。这意味着美感是人 和世界的一种自由的关系。
第一章 美是什么 1.柏拉图对美的定义
柏拉图认为“美本身”是一种绝对的美，“这种美是永恒，无始无终，不生不灭，不增不减的”。这个 “美本身”就是美的“理念”，这种理念是客观的，而且先于现实世界中的美的东西而存在。
美是理念是指： 1）美的本质不在自然事物，而在理念，理念是自存自在的，因此是永远没有变异和发展的。事物的美 是由于理念的参与所形成的。 2）理念因为其所包含的内容外延不同，分成许多层次，美也有很多等级。 3 ）绝对美是美的本体，是美的最完全体现，至美也是至善的。 4）美的东西之所以美的，乃是由于美本身。 2.柳宗元的命题的理解 柳宗元命题是：“夫美不自美，因人而彰。兰亭也，不遭右军，则清湍修竹，芜没于空山矣。” 理解：
心理距离说是由英国的爱德华·布洛在 20 世纪提出的，认为人在审美时应在心理上与对象保持一种适 度的、非功利的、非实用的距离，这种距离由于消除了观赏者对作品的实用态度，而是美感有利于快感， 因此使观赏者对眼前事物产生了新的体验，若是主客体在心理距离上失距了，则不会获得美感。 4. 美感与快感的区别和联系
真：美是自然，体现一个真实的世界。 善：意象世界激励我们向善。 第二章 美感是体验活动
1.美感不是认识，美感是体验 审美体验的出发点是与人生紧密相连；其本身特性是直接、当下的经验；其思维模式是瞬间的直觉，
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得到的是整体性；其追求目标是创造了充满意蕴的感性世界。 认识的出发点是脱离人和世界；其本身特性是脱离直接性，抽象的概念世界；其思维模式是逻辑思维，
第三章 美和美感的社会性 1. 怎样理解美和美感具有社会性
美和美感具有社会性，因为，第一，审美主体是社会的、历史的存在，因而他的审美意识必然受到时 代、民族、阶级、社会经济政治制度、文化教养、文化传统、风俗习惯等因素的影响；第二，任何审美活 动都是在一定的社会历史环境中进行的，因而必然受到物质生产力的水平、社会经济政治状况、社会文 化 氛围等因素的影响。
7. 如何理解真善美只能在审美活动中实现 “美”是一个情景交融的意象世界，这个意象世界照亮一个有意味、有情趣的生活世界（人生），这是
存在的本来面貌，即“真”，但这个真实存在的“真”，而不是逻辑的“真”。这就是“美”和“真”的统一 。 这个意象世界没有直接的功利的功效，所以没有直接功利的“善”。但在美感中，当意象世界照亮我们这个 有情趣、有意味的人生（存在的本来面貌）时，就会给予我们一种爱的体验，感恩的体验，它会激励我们 去追求自身的高尚情操，激励我们去提升自身的人生境界。这是“美”与“善”的统一，当然，这个善不 是狭隘的、直接功利的“善”，而是在精神领域提升人生境界的“善”。这就是真善美的统一，但这个统一 只能在审美活动中实现。
意象的分析 1 审美意象的性质 A、审美意象是一个完整的、充满意蕴、充满情趣的感性世界，也就是情景交融。 B、审美意象在审美活动中产生。 C、意象世界显现一个真实的世界，即人与万物一体的生活世界。 D、审美意象给人一种审美的愉悦。
2 审美意象的意蕴，是以情感性质的形式所揭示的世界的意义。 3 与美对立的概念 美的反面，就是遏制或消解审美意象的生成，遏制或消解美感（审美体验）的产生。美和不美的界限， 艺术与非艺术的界限就在于能不能生成审美意象，就在于王夫子所说的，能不能“兴”（产生美感）
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1）美不是天生自在的，美离不开观赏者，而任何观赏者都带有创造性。 2）美并不是对任何人都是一样的。同一外物在不同人面前显示为不同的景象，具有不同的意蕴。 3）美带有历史性。在不同的历史时代，不同的民族，在不同的阶段，美一方面有共同性，另一方面又 有差异性。 总而言之，不存在一种实体化的、外在于人的“美”，“美”都离不开人的审美活动。 3. 马祖道一的话的理解“心不自心。也就是说色不是单独存在的，对应于心，才 显现出色。心不是单独的存在，对应于色，才显现出心的存在。这两个是互为依存，互为显现的。梅花的 显现，是因为本心，本心的显现，是因为梅花。这是禅宗的智慧，也是禅宗对中国美学的贡献。 “心”照亮美的光源。这个“心”不是实体性的，而是最空灵的，正是在这个空灵的“心”上，宇宙 万化如其本然地得到显现和敞亮。美是对实体性的自我的超越，不存在一种实体化、纯粹主观的“美”。 5. 对 “美在意象”的理解 最早提出意象的是南北朝时期的刘勰，在《文心雕龙·神思》的“独照之匠，窥意象而运斤，” 提出 “意象”范畴。在中国的传统美学看来，意象就是美的本体，意象也是艺术的本体，也就是情景交融。“情” “景”统一是审美意象的基本结构。朱光潜说：“美感的世界纯粹是意象世界。”宗白华说：“主观的生命情 调与客观的自然景象交融互渗，成就一个鸢飞鱼跃，活泼玲珑，渊然而深的灵境。”这就是美。
蔡仪 美是客观的（美是典型） 吕荧、高尔泰 美是主观的 朱光潜 美是主客观的统一 （美在意象） 李泽厚 美是客观性和社会性的统一 缺陷（消极作用） 1 对朱光潜的批判，有很大的片面性：否定了朱光潜对中西美学融合的有益探索，同时也全盘否定了 西 方近现代美学。 2 把美学纳入认识论的框框，用的是“主客二分”的思维模式，对中国美学的理论建设产生了消极作 用 。 3. 美学的研究对象：美学的研究对象是审美活动 审美活动是人类的一项不可缺少的精神文化活动，是人类的一种基本的生存活动，是人性的一项基 本 的价值需求。“审美关系”和“审美经验”都可纳入到“审美活动”的设定中。 4. 美学的学科性质： 1) 美学是一门人文科学 美学研究的对象是人生活的世界，包括人的意义世界和人的价值世界，这里表现了美学两个特点：美 学与人生联系紧密；美学与民族文化传统联系紧密。 2) 美学是一门理论科学 美学是哲学。 “美学理论是哲学的一个分支。——鲍桑葵《美学史》 美学是哲学，是理论，哲学思维。美学不是一般的审美意识，是表现为理论形态的审美意识。 3)美学是一门交叉科学 美学与艺术学、 心理学、语言学、人类学、神话学、社会学、民俗学、文化史、风俗史有着密切的联 系。 4)美学是一门正在发展中的学科 纵观东西方的美学发展，我们至今还找不到一个体现 21 世纪时代精神的、体现文化大综合、真正称得 上是现代形态的美学体系，美学体现还需要建设、创造，需要国际学术界的共同努力。