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2、树的空间与层次
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3、树是有体积感的，树的体积感就是
由茂密的树叶所形成的。在光线的照 射下，迎光的一面最亮，背光的一面 则比较暗，至于里层的枝叶，由于处 于阴影之中，所以最暗
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4、在建筑绘画中，树可以作为远景、中景或近 景。远景的树可以衬托建筑物；中景或近景 的树则可以丰富画面的空间和层次
建筑画表现技法
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透视中的退晕
退晕是一种更加细微的明暗变化，如不细心的观 察，就可能被忽略。但它是取得光感和空气感的 重要手段，对于深刻的表现建筑形象起着重要的 作用
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1、退晕的光学原理
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2、因地面的反光作用而使建筑物产生上暗下亮 的均匀的退晕现象
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3、因视觉因素而使建筑物产生上暗下亮的均匀 的退晕现象
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4、还有一种因视觉因素而产生的退晕，就是各 种瓦屋面的退晕
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5、因透视因素而产生的近深远浅的均匀的退晕 现象
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6、特殊体形的建筑物，因受光条件的不断改变， 也会产生均匀的退晕现象
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7、对于一般的建筑物，在考虑到上述诸因素的影响后，通常都是从距
我们最近的檐角处开始，分别向下、向左、向右等三个方向作自深 至浅的退晕，以便同时取得光感和空气感
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配景的设计
1、配景可能涉及到的内容，山石、花池、冬青、 草地、树眼、灌木
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2、配景应与建筑物的功能性质相一致
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3、配景应能衬托建筑物的外轮廓
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4、配景设计要尊重原来的地形、地貌，要真实 的表现邻近的地形、山势、河湖等自然面貌
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画树的问题
1、树的枝、干结构可以归纳成以上几种类型： 即枝干呈辐射状态汇集于主干者；沿主干相对 出杈者；树干树枝逐渐分叉者；枝干相切出杈 者
物体受光后出现受光部和背光部，即明暗两大系统，由于物体结构的各种起 伏变化，明暗的变化也是很多的，这种变化具有一定的规律性，将它归纳起 来称作明暗五调子，即亮部、中间色、明暗交界线、反光、投影
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明暗调子表现空间关系有一定的规律性。空间关系在素描写生中也称空间感。 空间感包括： 1、形体空间：物体和物体或物体的结构之间前后穿插关系，及物体近大远小的透视变化
。 2、色彩空间：大气微粒对光线照射所引起的影响
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素描步骤 大体阶段——深入阶段——调整阶段——整
体——局部——整体
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图板裱纸技法
凡是采用水质颜料作画的技法，都必须将图纸 裱贴在图版上方能绘制，否则纸张遇湿膨胀， 纸面凹凸不平，绘制和画面的最后效果都要受 到影响。
工具：图版、大号板刷或排笔、湿毛巾、各类 纸张及胶粘剂（浆糊或白胶）
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2、 反面刷水快速裱纸法
这种方法裱贴迅速，适合于水粉技法，小张图用一般浆糊即可，大张 图纸则应加入一定数量的白胶，以免涨裂。
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作业
1、本次作业： 自选一幅优秀的素描建筑画临摹，A2幅面，课前将素描纸裱在图板上
2、下次作业准备： 自选一幅优秀的水彩建筑画临摹，树在阳光的照射下，就会产生影子。这种影子可能落在地面上，也可 能落在建筑物上。关于树影的形成，可以用物理学中的小孔成象的原 理来解释
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2、树影落于墙面上的情况
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素描的目的和任务
素描是一种单色画，在这种表现形式中，通过形体结构、比例、位置、运动、 线条、明暗调子等造型因素的运用表现对象，都属于素描的范畴。在教学上 为了与速写相区别，素描一般是指进行时间较长，表现较深入的作业。
至像模型
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重心、焦点与虚实
1、人的视野，如一个扁圆的锥，中心清晰，边缘模糊。眼睛
正对地方最清晰，对比最强烈，建筑绘画中称为焦点，即画面 的中心。
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2、人的眼睛如同照相机一样，当你注视着某个 距离的对象时，该对象显得特别清晰，而近 处和远处的东西则比表模糊.
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调子的选择及衬托
1、按照以深托浅和以浅托深的原则，浅色的建筑物最好采用深色的背景；对于 部分深、部分浅的建筑物，可以考虑使用中间色调——灰色调来衬托。另 外，还可以考虑利用树、云、山等配景来衬托建筑物的轮廓
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2、同一个建筑物，由于受光情况的改变，其明暗也会发生很大的变化， 这就是说也可以做出多种不同的色调处理。由此可见，我们在作画 之前，应当作出不同色调的方案进行比较，并择优选用
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图板裱纸技法
凡是采用水质颜料作画的技法，都必须将图纸裱贴在图版上方能绘制， 否则纸张遇湿膨胀，纸面凹凸不平，绘制和画面的最后效果都要受到影响。
工具：图版、大号板刷或排笔、湿毛巾、各类纸张及胶粘剂（浆糊或白胶）
1、 正面刷水折边裱纸法
这种办法裱贴结实，裁方整齐，比较适合用水多的 水色技法。 （1）纸的正面朝上置于图板上，沿四边向上折2cm， 折痕不要重压以免造成纸面破裂。 （2）用大号板刷或排笔蘸清水均匀涂抹于折纸边内图 面。用力轻柔以免纸面起毛受损。 （3）在图面上平敷湿毛巾以保持湿润，同时均匀的在 这边四周抹上一层浆糊。 （4）按图示方向拉伸固定图纸，注意用力不可过猛， 要注意校正图纸与图板的相对位置。
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3、门廊、拱门阴影的退晕
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关于质感的表现
1、建筑材料的色彩及质感，直接的影响到建筑 物的外观
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2、玻璃也是一种具有特殊质感效果的建筑材料，也是建筑绘画应当表
现的课题之一
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3、某些建筑，由于就地取材而具有鲜明的地方色彩，建筑绘画更应当
充分的表现出这些建筑的质感特点
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4、就是最一般的建筑，离开了质感的表现，也会使人感到不真实，甚
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8、在特殊情况下，也可能产生下暗上亮的退晕变化，这是因为透视因素 的影响大于地面反光的影响。如高层建筑
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阴影部分的退晕
阴影部分受反光的影响很大，其退晕现象十分显著。如果忽视了这 种退晕，将会影响到绘画的效果.
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1、阴和影的明暗比较及变化
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2、因顶棚反光而使檐部影子产生退晕