中外美术史第一节导论一、美术的概念•关键词：美术：美的艺术手工艺时代的艺术•艺术与美术: 艺术大于美术，美术是艺术的一种分类，是一种美称二、美的艺术the Fine art的范围·包括音乐吗？刚形成时包括，现代中国不包括，美术与音乐是并排的。

·百年中国美术“美术”这一学科名称，在中国已存在和使用了100年.做为一个专门学科，无论是正式的书面表达还是口头表达,在中国都明确指向视觉艺术或造型艺术。

三、艺术、美术、视觉艺术和造型艺术的含义西文含义•“art” 没有象中国一样把它明确指向表示“视觉艺术”或“造型艺术”的概念范畴。

•Art指向更广的侧重想象和个人鉴赏的事情•The fine art也不仅是视觉艺术重要概念•艺术、美术、视觉艺术•美的艺术：1747年法国夏尔·巴托《简化成一个单一原则的美的艺术》，明确提出美的艺术的概念，音乐诗歌舞蹈绘画雕塑，the fine arts•为艺术的艺术：唯美主义思潮。

代表人物可能是王尔德。

他提出art for art…s sake也就是为艺术而艺术这个口号。

•现代艺术的自律：塞尚—现代艺术之父•苹果与桔子现代：美术与美的关系不再是必然的了•什么是艺术中的现代趣味？说穿了，那就是艺术不再是美的了。

毕加索《亚威农少女》不同于罗丹、夏加尔等人的作品，其原作观赏性极低，即使是那些代表性作品《亚威农少女》、《格尔尼卡》等。

从艺术史角度看，毕加索的作品更具艺术观念性和革命性，从画种和技法想进入毕加索的作品是不得要领的。

汉语“美术”一词的问题1、当今“艺术”远离美，不再像the fine arts有更多美的含义。

2、the fine arts还包括音乐舞蹈，art 一指技艺，二指fine art，”美术“一词实为视觉艺术“美术”，专门名词，在中国是从“五四”新文化运动开始被文艺家和教育家普遍运用的。

当时蔡元培运用“美术”这个术语时，也还包括了诗歌和音乐。

其后，中国的文艺界、教育界把"美术"和"艺术"的概念逐渐分离开来，"艺术"是一切艺术门类的总称，它是用不同的形象化手段来反映自然和社会，表现人类情感的一门大人文学科，它包罗了美术、音乐、诗歌、舞蹈、戏剧、电影、书法等，也包括服饰、园林等很大的范围。

而"美术"，则专门用来指艺术的一个重要分支，即视觉艺术部分。

一、重要概念艺术、美术、视觉艺术、造型艺术●美的艺术：1747年法国夏尔●巴托《简化或一个单一原则》明确指出美的艺术的概念。

音乐、诗歌、舞蹈、绘画、雕塑The fine art●为艺术的艺术：唯美主义思潮二、汉语美术一词的问题●当今“艺术”远离美，不在像the fine art有更多美的含义，●the fine art还包括音乐舞蹈，美术一词实为视觉艺术，art指技艺，“美术”在中国是从“五四”新文化运动开始被文艺家和教育家普遍运用的。

当时蔡元培运用“美术”这个词，还包括音乐和诗歌。

三、艺术包括美术，美术为艺术的一个分类，历史上the fine art还包括音乐美术，现代住指视觉艺术，而音乐则指听觉艺术四、美术史作为历史美术史：美术发展的历史；五、美术史的客观性问题史者：事实论者，理论，评论（与当代结合）。

如建筑评论，但是在艺术上纯粹的历史事实几乎是很难找的。

●历史是任人打扮的小孩————胡适●一切历史都是当代史————克罗齐六、美术史研究的主要问题●艺术家、作品和社会文化环境在历史中发展的关系，●美术题材、风格演变史（整体感觉）、美术流派（画家集团）等的发展。

二、美术史作为历史美术史：美术发展的历史美术史的客观性问题•布格柔1825一1905 法国古典主义画家,学院派的代表人物。

画风甜美、细腻而扎实。

生前获得殊荣,但因过于保守、媚俗,长期为史家所批判,近来稍有抬头,可能跟近来媚俗之风渐盛有关。

美术史的客观性问题•史者，历史事实；论者，理论，评论（与当代的结合）；如建筑评论，但是在艺术上纯粹的历史事实几乎是很难找的。

历史是任人打扮的小女孩—胡适一切历史都是当代史。

—克罗齐柯林伍德说：“一切历史都是思想史。

”“历史是一场永无休止的辩论“（荷兰历史学家盖尔语）“历史是现在跟过去之间的永无止境的问答交流”（英国历史学家爱德华·卡尔语）爱德华·卡尔:《历史是什么?》,商务印书馆1981年版,第28页。

三、美术史研究的主要内容•艺术家、作品和社会文化环境在历史发展中的关系•美术题材，风格演变史，美术流派等的发展中国史前美术美术的萌芽时期及手工业时代的开始一、石器与装饰——审美的滥觞二、产品：陶器造型: 彩陶•黑陶三、绘画——彩陶绘画与刻纹;地画;岩画;壁画;四、建筑与雕塑五、玉器一、石器与装饰——审美的滥觞•石器工具的发展1、选择：2、有意识的加工：最初的石斧3、功能的分化：砍砸器、尖状器、刮削器4、多种材料：骨针、骨锥、鱼钩、石矛、弓箭如：贵州黔西观音洞砍砸器三棱大尖状器许家窑石球裴李岗石镰和石磨盘二、陶器造型与装饰•新旧石器时代在工艺制作上最大的区别是陶器的发明。

（重点）•农业：新石器农业工具的进展——农业发展——陶器储藏粮食。

1、泥质灰陶、彩陶与黑陶黄河流域是中国彩陶文化的策源地。

（重点）黑陶是龙山文化的典型器物。

（重点）如：河姆渡泥质灰陶第四文化层（距今7000～6500年）通高11.7、口宽21.7—17.5厘米。

1977年河姆渡遗址T243出土。

夹炭黑陶。

圆角方形，平底。

器表两面各刻猪纹图像，形象介于野猪和家猪之间。

陶猪第四文化层（距今7000～6500年）长6.3、高4.5厘米。

1973年河姆渡遗址T21出土。

夹炭灰陶。

吻部微上翘，腹部下垂，四肢粗短有力，作奔走状，形态逼肖。

黑陶黑陶的制作，早期以手制，用泥条盘筑法，其器胎较厚重，表面亦少光亮。

至山东龙山文化时期，已普遍采用轮制，加之陶窑的改进和封窑技术的掌握，使工艺有了极大的提高。

因而使所制黑陶,器形多呈正圆形,胎体极薄且匀，具有黑、薄、光等特点，故有“蛋壳陶” 之誉2、陶器制作与造型装饰•主要制作方法：泥条盘筑法，轮制法；（重点）•主要装饰手法：锥刺|、指甲、堆塑、弦纹、镂刻、彩绘•各文化类型陶器的造型特点1、半坡2、庙底沟3、马家窑4、半山、马厂如：人面鱼纹彩陶盆与制陶工艺北首岭尖底瓶庙底沟陶灶，釜、颜料盒三、绘画（一）、彩陶绘画1、仰韶文化：代表类型：（1）、半坡类型（2）、庙底沟类型半坡类型彩陶的代表性图案：四鹿、三鱼、蛙、鸟等庙底沟：流行几何植物纹。

2、马家窑文化：一说仰韶文化晚期在甘肃青海地区的分支，一说独立文化代表：（1）、马家窑: 漩涡、波浪、弧边三角纹（2）、半山：红黑相间锯齿纹、四大圆圈纹等（3）、马厂：四大圆圈布局，网格、菱格、米字、波折及变体人半坡类型彩陶：彩陶鱼纹盆、彩陶人面鱼纹盆、彩陶鹿纹盆彩陶鱼纹盆在仰韶文化陶绘中是出现最多的图像之一。

庙底沟类型彩陶：彩陶花瓣纹盆鹳鱼石斧图3、马家窑文化马家窑类型彩陶：彩陶漩涡纹瓶半山类型：彩陶壶马厂类型：彩陶瓮绘六肢蛙纹大汶口彩陶：新石器时代·大汶口文化（距今约6300年-4500年）高60厘米，径30厘米1992年安徽省蒙城县尉迟寺出土中国社会科学院考古研究院所藏这件陶尊的身上刻有符号。

与之造型相同、刻符相同的陶尊，最早出土于山东莒县陵阳河遗址。

这类大型陶尊是一种祭器，内装酒，享祭神灵。

所刻符号象征日、月、山，中国古代的世界观是把世界分成上、中、下三界，山或树是沟通天地的天地柱--天梯。

祭祀时，巫师可借助酒气通过天梯沟通天地人神。

这件陶尊反映的就是中国古代的三界世界观。

尉迟寺遗址的发掘，使我们了解到，大汶口文化由黄河下游的鲁中向南扩展到了淮河流域的皖北。

２０世纪５０年代发掘的著名的山东泰安大汶口遗址，只是一片墓地，一直到９０年代以前，考古学家都未找到大汶口文化的居住遗址。

尉迟寺遗址正是考古学家苦苦寻求的大汶口文化居住遗址，其长排式的住房多而密集，已形成规模庞大的史前聚落。

（二）、地画（甘肃秦安大地湾）仰韶文化晚期地画（三）、岩画等绘画阴山岩画人面纹、连云港将军崖岩画四、南北建筑1、陕西半坡氏族的半穴居建筑2、浙江河姆渡的干栏式建筑大地湾、牛河梁女神庙（一）半坡半穴居建筑1、半坡博物馆2、居住区的一般房屋3、中心大房子4、大围沟5、盖的过程：半地穴-地面建筑，窖穴半坡的村落布局中有中心大房子和广场周围所有的小房子门口朝向中心大房子居住区的一般房屋：半地穴-地面建筑（二）、河姆渡的干栏式建筑1、长江下游浙江余姚河姆渡文化遗址中出土的干栏式木结构建筑构件，是迄今所见最早的榫卯结构实物遗存。

2、开启了中国古代独特的木结构建筑艺术的先河。

牛河梁女神庙女神庙全长约22米，宽约2-9米，主体建筑长18.4米。

平面略呈“亞”字形，系一半地穴式。

建筑遗存。

庙为多室组成，主室为圆形，左右各有一圆形侧室。

主室北部为一近方形室，南部似有三室相连，成一横长室；左右对称，主次分明，布局严谨而又有所变化。

这种建筑格局，作为中国建筑的传统延续了几千年，已可追溯到此。

所以这座女神庙不仅是中国最早的庙，亦可称为东方建筑之祖。

牛河梁积石冢1、辽宁西部普遍发现的墓葬形制看，积石冢是红山文化墓葬最基本的一种形制，与国内新石器时代华北、中原地区以土坑为主的墓葬完全不同。

2、积石冢环女神庙而建于周围各山头，冢内小墓围绕中心大墓，四周又砌筑石框界。

中心大墓的规格原原高于一般小墓，随葬品也明显多。

中心大墓皆为男性，这表明男性上升为社会的主导力量。

当时已初步形成了较为明显的等级观念，原始礼制已成了维系社会关系的纽带。

它标志着中华文明正在这里发生。

在牛河梁中梁的顶部东西长150米、南北宽80米的范围内，分布六个建筑单元，形制为五冢一坛。

积石冢群以圆形祭坛为中心，呈东西对称分布，南北也形成一定的格局。

每个大冢的形体、结构和内涵既各具特色，又统一为一个整体。

雕塑红山文化女神头像史前美术的最大特点—实用与艺术相结合。

如：庙底沟类型彩陶人头壶母神崇拜婚姻制度维纳斯如：辽宁红山文化奥地利维伦多夫的维纳斯法国莱斯普克的维纳斯俄国、东欧的维纳斯五、良渚文化玉琮登昆仑兮食玉英，与天地兮同寿，与日月兮齐光。

《楚辞·九章·涉江》权力的象征：玉璧、玉钺、玉琮玉器是良渚文化的核心如：良渚神徽、良渚文化兽面纹红山文化玉器如：玉兽抉龙山文化玉器如：玉人头玉器对中国艺术史有什么深远的意义1、在人类最初的艺术发展史上，中国史前时代创造的玉器工艺是十分独特的。

迄今所知其他的古文明中，都没有发现类似的美术遗存。

2、玉器在中国社会的宗教政治和文化生活中，有着举足轻重的地位和特殊的审美价值。