• 颜色基调又是强对比关系构成的， 不同的对比有不同的效果，如强冷 暖对比、弱冷暖对比，强对比的基 调比较激烈，弱对比比较含蓄柔和。
明度构成基调 纯度构成基调 色相构成基调
明度构成基调
10
高 明
9
短
度
8
7
中
中
6
明 度
5
短
长
4
3
中
低 明
2
短
度
1
0
低长调：暗色调含强明度对比。
色彩效果清晰、激烈。
低中调：暗色调含明度中间对比。
不同的各种色相对比
纯度对比
强对比 中对比 弱对比
莫迪格里阿尼
（画面中纯度的对比）
明度对比
冷暖对比：利用冷暖差别形成 的色彩对比称为冷暖对比。
范画
纯 度 弱 对 比
纯 度 中 对 比
明 度 强 对 比
明 度 中 对 比补色对比Leabharlann 间色对比在同一画面内（色相的对比）
明度强对比
明度弱对比
第二单元 色彩联想构成（共12课时） 1．作业内容：做具象联想、抽象联想或共感联 想练习一组。 2．作业要求：只要画面的色彩效果能够给人特 定的心理暗示，并且具有良好的色彩形式美感即 可。以水粉材料为主，手绘完成。作业尺寸： 15 X 15 cm（四幅）
第三单元 色彩变调构成（共12课时） 1．作业内容：选4—6个颜色，按照一定的比例 构成四幅不同色调的画面。 2．作业要求：掌握色调变化的基本原理和知识， 并能正确运用。以水粉材料为主，手绘完成。作 业尺寸：15 X 15 cm（四幅）
明度弱对比、明度强对比在同一画面内
纯 度 弱 对 比
纯 度 中 对 比
补 色 对 比
类 似 色 对 比
明 度 强 对 比
明 度 中 对 比
2、色彩的调和
统调式调和 序列式调和 补色式调和 面积调和 分割调和
统调式调和（类似调和）：
将三要素中的某一种或两种要素的 对比关系减弱，变化另外两种或一 种要素的关系，取得调和的感觉。
色彩效果稳重、深沉。
低短调：暗色中含弱明度对比。
色彩效果模糊、沉闷。
中长调：中灰色调含强明度对比。
色彩效果力度感强。
中间中调：中间灰色调中含忠明度对比。
色彩效果丰富。
中短调：中间灰调含弱明度对比。
色彩效果朦胧、混沌。
高长调：亮调中含强明度对比。
色彩效果亮、清晰。
高中调：亮调中含中明度对比。
色彩效果柔和、欢快。
高短调 ：亮调中含弱明度对比。
色彩效果明亮、辉煌。
全长调：暗色和亮色面积相等的强对比。
纯度构成基调
色相构成基调
七、色彩资料再创造
• 采集重构
取自梵高作品《向日葵》
范画 取自波提切利作品《春》
取自鲁本斯作品《女人和狗》
取自梵高作品
取自梵高作品
取自梵高作品
作业
第一单元 色彩推移构成（共12课时） 1．作业内容：做双色相的明度推移练习一幅。 2．作业要求：明白色彩推移的调置规律、层次 变化以及各自构成的画面效果。以水粉材料为主， 手绘完成。作业尺寸：30 X 30 cm（一幅）
• 单向混色 • 双向混色
在对比各色中混入同一色，使各色具有和谐感。
面积调和--通过面积的变化统一色彩
面积、形状、位置与色彩的对比
色面积与对比
在对比各色的面积中，相互放置小面积的补色，或同一 小面积其它色。
色形状与表现效果
颜色的位置与对比效果
分割调和
3、色彩基调
• 颜色基调 主要表现色彩在色相及纯度的整体 印象。对色调的把握，主要在色量 的控制中，如果是寻求有倾向性色 相的色调，映现确立主色，并让主 色面积达到整体色彩倾向于它，然 后根据需要适当搭配其它颜色。有 色相倾向的色调具有明显的表情特 征，属于色相类似调和结构。
DESIGN COLOR
色彩构成
DESIGN COLOR
一、色彩的设计原理
• 1、色彩的对比 • 2、色彩的调和 • 3、色彩基调
1、色彩的对比
• 色相对比 • 明度对比 • 纯度对比 • 冷暖对比
色相对比
不同颜色并置，在比较中呈现色相的差异，成为色相对 比。 原色对比
补色对比
间色对比
邻近色对比
• 对比调和是以强调变化而组合的和 谐的色彩。对比调和中明度、色相、 纯度可能都处于对比状态 ，因此色 彩更富于活泼、生动、鲜明的效果。 这种色彩组合要达到变化又要有统 一和谐的美，主要不依赖要素的一 致，而靠某种秩序组合来实现。在 对比强烈的两色中加入相应的色彩 渐变系列，依次使对比变得柔和。
补色式调和
• 同一明度调和（变化色相与纯度） • 同一色相调和（变化明度与纯度） • 同一纯度调和（变化色相与明度） • 同色相又同纯度调和（变化明度） • 同色相又同明度调和（变化纯度） • 同明度又同纯度调和（变化色相）
类似调和的效果是统一中求变化
明度近似调和
类似纯度调和
色相近似调和
序列式调和（对比调和）