唐代面妆
酒晕妆 红妆中最为浓艳者当属酒晕妆，亦称“晕红妆”、 “醉妆”。这种妆是先施白粉，然后在两颊抹以浓重的胭脂。 桃花妆 比酒晕妆的红色稍浅一些的面妆名“为桃花妆”。 飞霞妆 比桃花妆更淡雅的红妆便是“飞霞妆”。这种面妆是 先施浅朱，然后以白粉盖之，有白里透红之感。因色彩浅淡， 接近自然，古多用于少妇使用。 另有啼妆、泪妆、白妆、血晕妆、北苑妆等另类妆面。
唐 代 面 饰
唐代初期女子发式
发式风格 简洁 高髻
反绾髻 这种发髻因做法不同分为两种形式。一种是双高 髻的形式， 一种不属于高髻只是集发于后，绾成一髻，然后 有发反绾至顶。 惊鹄髻 做法是将长发编盘成惊鸟双翼欲展的样子，用棉 或丝带缚住，耸竖于头顶。 螺髻 有双螺髻，单螺髻之分。双螺髻(包括双鬟,双髻) 即处女之标志，出嫁后则绾合为一。 双环望仙髻 是有正中分发，将头发分成左右两股，于底部 各扎一结，然后将发弯曲成环状，发稍编入耳后发内，也是 少女发式的一种。 半翻髻 梳发时自下而上，掠至头顶，然后朝一侧翻转。 其髻高耸而顶部向一侧倾斜。
唐代面妆
唐代眉妆
唐代眉式种类繁多，开创了中国历史上，乃至世界历史上眉 式造型最为丰富的辉煌时代。 柳叶眉 形如柳叶状的眉形，时称 “柳叶眉”。 月眉 初唐女子多喜宽而曲的月眉，这是一种比柳叶眉略宽， 比长眉略短的眉式，形状弯曲如一轮新月。 桂叶眉 这是晚唐时期比较有代表性的眉形，特点是浓而阔。 另有阔眉、远山眉、蛾眉、青黛眉、八字眉、啼眉等眉形。
唐 代 初 期 女 子 发 式
盛唐时期女子发式
盛行假髻 因为有了义髻(即假髻)的加入，发式显的得格外 蓬松高耸。美人杨贵妃便常一假髻为首饰。 鬓发抱面 此时多数妇女的鬓发，披于耳际，很少有像南北 朝时垂至颈间的现象，而且鬓发都向脸部梳掠靠拢，俗为 “两鬓抱面”。 宝髻 插梳 盛唐一改初唐时简洁之风，而代之以珠翠满头， 雍容富丽。“宝髻”实际上就是在发髻上缀金雀，玉蝉，钗 簪。金玉花枝等珠宝饰物而故名。用小梳作装饰始于盛唐， 中晚唐至五代依然流行。 以上三点，不仅是盛唐女子发式特点，也是最具唐代特 色的发式特点。
隋、唐、五代
隋朝杨坚统一中国，只有30几年，就被唐取代。因此在文史 上，通常把隋唐合在一起。 大唐王朝是中国封建文明的鼎盛时期，也是中国古代妆饰史 上最富丽与雍容的时期。 初唐时期(唐太宗、武则天执政时期)，红妆并不过分浓艳， 眉式崇尚浓阔，发式则呈一种高耸、挺拔之势，且在形式上 比较简洁，均无珠翠、发梳等首饰。盛唐时期(唐玄宗开元、 天宝年间)，唐朝的殷富达到了开国以来未有的高峰，对外 关系也达到了顶点。此时妇女的丰硕之态开始体现出来，妇 女多浓妆高髻。盛唐以后，妇女的大髻发展了，发髻上的髻 叉日益增多。到后来逐渐成为花冠。一直流传到北宋还很盛 行。
唐 代 眉 妆
唐代唇妆
檀口 浅红色唇脂，称为“檀口” 。 朱唇 有大红色，称为 “朱唇”，亦称 “丹唇”。 绛唇 唐代妇女还非常喜欢用深红色(即檀色或浅绛色)点唇， 即成 “绛唇”。 嘿唇 以乌膏涂染嘴唇。 唐代除了唇色丰富外，妆唇的形状更是千奇百怪，但总的 来说依然是遵循娇小浓艳的樱桃小口为尚。
历 代 妇 女 唇 形
பைடு நூலகம்
唐 代 面 饰
额黄 是在额部绘画黄色图案或粘贴薄片状黄色饰物。 花钿 花钿的图案和色彩非常丰富，一般都有丰富的材料如： 羽毛、云母片、金箔片等剪成各种形状贴于额部来做装饰。 花钿除为了增添美丽外还可以借以掩瑕。 斜红 一般都描绘在太阳穴部位，工整者行如弦月，复杂者 状是伤痕。这种面妆属于一种缺陷美，自晚唐以后就逐渐销 声匿迹了。 面靥 跟花钿的材料是一样的，只是多粘贴于嘴角两边的酒 窝处，面部。
盛 唐 时 期 女 子 发 式
晚唐时期女子发式
抛家髻 《新唐书 · 五行志一》中载：“唐末，京都妇 人梳 发以两鬓抱面，状如椎髻，时为之‘抛家髻’。” 堕马髻 集发于顶，挽髻后朝一侧后搭的样式。
唐代晚期，由于各个腐朽阶级穷奢极侈，因此，晚唐 妇女的妆饰风格不仅没有趋于衰落，反而更加富丽堂皇，并 逐渐改为崇尚一种病态的美。如抛家髻和堕马髻等都体现为 一副慵懒、无力、寄食、享乐之态。
晚唐时期女子发式
五 代 时 期 妆 饰 文化
五代时期，贵族妇女在妆饰上，继续延续着晚唐 的富丽与奢靡，仍好高髻。普通女子则一改盛唐之 雍容丰腴之风，而被秀润玲珑之气所替代。