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崔白《双喜图》赏析
作者：都楠
来源：《文理导航》2017年第10期
【摘要】崔白的代表作《双喜图》完整体现了其主观审美情趣，它描绘的是一个发生在秋冬荒野山林中，枯草间的野兔、老树干上的灰喜鹊之间一次野趣横生的故事。

本文从《双喜图》的画面构成、表现手法与美学成就三方面进行了赏析。

【关键词】双喜图；画面构成；表现手法；美学成就
一、《双喜图》的画面构成
《双喜图》在形式处理方面对后世影响较大的主要有两点：一是全景式的非对称构图；二是博大的画面和精微细节的描写。

现人所说的“构图”，在中国传统绘画中称为“章法”或“布局”，是绘画创作中首先要面对的一个重要因素。

《双喜图》就是一幅构图形式特殊的全景式构图形式，这种全景式构图配合大面积的留白，使得画面空间感深远而幽静。

崔白之前的花鸟画作品，大多精致有余但活泼不足，构图较为简单，大尺幅的花鸟作品多为中央形式的构图，小尺幅的团扇作品中也大多承袭边鸾的折枝构图。

《双喜图》中左上角的枝头向右下延伸到老树干根部，连接土坡朝左下的走势到画面左下角的小树苗，俨然是一个标准的“S”形，而右上角的飞鹊与左下角的野兔正好象征太极图中两个对应的圆，这说明崔白的艺术创作受到道家思想的影响。

在《双喜图》野兔、惊鹊等具体元素之外，有着大面积的空白部分，这些是画面当中不可缺少的，很容易被观者所忽视，这也正是中国画区别于西方绘画的地方。

《双喜图》在画面上部略施淡墨与空白部分结合，营造出悠远的空间环境，更衬托出荒寒萧寂的画面意境。

《双喜图》画面中蹉跎的古树、被西风吹得东倒西歪的枯草配合枯黄的画面底色，自然呈现出一种荒山野岭中的生动野趣的画面意境。

首先，《双喜图》中作为画面主体的野兔，被崔白置于画面左下角，野兔似乎被灰喜鹊的鸣叫惊吓到，停留于土坡下驻足转颈，瞪着眼睛凝望画面右上角的两只灰喜鹊，不由自主提起前爪似乎随时准备逃跑的动态，饱满且富有力量的后腿、微弓的兔背，被崔白神乎其神的描绘出来。

画面右上角的两只灰喜鹊，一只灰喜鹊立于枝干上垂直朝下，羽毛似乎都已经立起来了，一只由画外飞来，张开双翅，似乎想用双翅驱赶树下的野兔。

鸣叫的灰喜鹊似乎给观者以整个画里画外都充斥着鸟鸣的声音，并配合幽寂的空间，似乎能使观者联想到站在荒野中听到远处鸟鸣之声的美感。

《双喜图》画面中野兔受惊，回首张望的动态与迎风扑打灰喜鹊形成呼应关系，并用树干的朝向、树叶与竹叶的倾俯表示西风的劲烈，烘托出荒寒、萧瑟、幽寂的画面意境。

整个画面浑然天成、野趣横生，荒寒野地中的生气、极静与极动的结合被崔白表现的淋漓尽致。