京剧的行当分类

生 除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称， 分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老 生，重武的靠把老生）、武生（分长靠武生、 短打武生并应工猴儿戏）、小生（分扇子生、 雉尾生、穷生、武小生） 、红生 、娃娃生。
旦 女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺 门旦、刀马旦、武旦、彩旦。 净 俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有 些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮， 风格粗犷。“净”主要分为文净、武净两大类。文 净又分正净（重唱功，称铜锤花脸、黑头）、 副净（重工架表演，称架子花脸），武净分重 把子工架的武花、重跌扑摔打的武花（也被称 为摔打花脸）、油花（一称毛净）。
小组成员：路欣欣 贾宇晨 卫静雯 房子力 徐私甲 杨琪
剧情简介
1924年，9岁的小豆子被作妓女的母亲切掉右手 上那根畸形的指头后进入关家戏班学戏。只有 师兄小石头同情关照小豆子。十年过去了，在 关师父严厉和残酷的训导下，师兄二人演技很 快提高，小豆子取艺名程蝶衣，小石头取艺名 段小楼，演生俩人合演的《霸王别姬》誉满京 城。段小楼娶妓女菊仙为妻，依恋着师兄的蝶 衣，心情沉重，决定不再与小楼合演《霸王别 姬》。抗战时期以及文革时期，二人命运悲惨， 并被自己领养的小四陷害，菊仙也在绝望中自 杀。打倒“四人帮”后，师兄二人在分离了22年 的舞台上最后一次合演《霸王别姬》，虞姬唱 罢最后一句，用他送给霸王的那把注满他感情 和幻想的宝剑自刎了，蝶衣在师兄小楼的怀中 结束了自己的演艺生涯，也结束了这出灿烂的 悲剧。
《京剧》
京剧的由来

京剧，曾称平剧，是中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴 和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹。

徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、 四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作， 同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，民间曲调，通过不断 的交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至 民国得到空前的繁荣。
京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。分布地以 北京为中心，遍及中国。在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化 遗产代表作名录”

京剧的发展历史
▲中国京剧被称为“东方歌剧” ，它是地地道道的中国国粹，因形成于北京而得名。 京剧已有200多年的历史。它的源头要追溯到几种古老的地方戏剧，特别 是十八世 纪流行于中国南方的地方戏“徽班”。1790年，第一个徽班进入北 京，参加皇帝的 生日演出。随后又有不少徽班陆续到北京演出。徽班本来流动性强，善于吸收其它剧 种的剧目和表演方法，北京聚集了众多地方剧种，这使得徽班在艺术上得到迅速提高。 ▲京剧是综合性表演艺术，它集“唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打 （武 打）、舞（舞蹈）”为一体，通过程式的表演手段，叙述故事，刻划人物。 京剧的 角色主要分为：生（男性）、旦（女性）、净（男性）、丑（男性、女性 皆有）四 大行当，此外还有一些配角行当。 脸谱是京剧中最有特色的艺术。人物的忠奸、美 丑、善恶、尊卑，大都能通 过脸谱表现出来。比方说，红色描绘人物的赤胆忠心， 紫色象征智勇刚义，黑色 体现人物富有忠耿正直的高贵品格，白色暗喻人物生性奸 诈、手段狠毒，蓝色喻 意刚强勇猛，黄色表示人物残暴，金色和银色，多用于神、 佛、鬼怪，以示其金 面金身，象征虚幻之感。
京剧大师—— 梅兰芳
梅兰芳:ห้องสมุดไป่ตู้
△梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日），清光绪二十年（1894年）出生于北京，祖 籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。
△梅兰芳8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，10岁登台。后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。1915年 4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢狱鸳鸯》《思凡》等11出戏。 △于1949年前先后赴日本、美国、苏联演出，并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。 1950年任中国京剧院院长、1951年，任中国戏曲研究院院长，1953年，任中国戏剧家协会副主席，1959年， 加入中国共产党，1961年8月8日，梅兰芳因病在北京病逝。享年67岁。 △梅兰芳在50余年的舞台生活中，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特 风格的艺术流派，世称“梅派”。其代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》 等，并先后培养、教授学生100多人
京剧班社旧有“七行七科”之说 ：七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、 武行、流行。
丑 扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉， 俗称小花脸。分文丑（分方巾丑、袍带丑、 老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子）、武丑 （又称开口跳）等。各个行当都有一套表演 程式，在唱念做打的技艺上各具特色。
▲京剧主要分为“西皮”与“二黄”两大类。
▲霸王别姬是梅兰芳经典代表作之一，在塑造虞姬这个艺术形象 时，不仅突出了虞姬的善良、勇敢、远见和厌战等思想品质，同 时还显现出了虞姬雍容华贵，安详英武的气质仪态。对于虞姬的 性格特点以及与霸王项羽的关系。梅兰芳曾做过深刻的分析，认 为虞姬有双重身份，它既是霸王的谋臣，又是爱妃，“面羽则喜， 背羽则悲”；舞台上的虞姬在面对霸王时应是强颜欢笑，优美动 人中又不乏抑郁，当背着霸王时，则应是愁眉冷面，凸现沉重心 情。这种发自内心的感受使得梅兰芳设计了恰当的表演动作，收 到了很好的舞台效果。 ▲京剧梅派艺术是符合于中国传统的中正平和的审美观，体现出线性的 艺术规范和圆融的意味形式，梅式对京剧艺术的不懈追求的背后是道家 的艺术精神，并结合自己多年的艺术实践提出了移步不换形的艺术理念。 这一理念，恰指出了传统艺术发展的一条道路，那就是要在尊重和继承 传统的基础上求发展，求创新，京剧梅派艺术本身的传承可以说给我们 提供了一个极有价值的范例。
虞姬夜巡，才听见这些扰乱军心的楚歌，忙进帐唤醒大王，一同出帐细听，大王听到了楚歌， 不由惊道：“敌军中多是楚人，定是刘邦已得楚地，孤无退路，大势去矣！唉!前者我项羽如何 能取胜，因为各路英雄各自为战，孤家可以消灭一处，再占一处。如今各路人马聚集一齐合力 来攻我，你我困在垓下，兵少粮尽，万不能守。孤决心再与那贼子交战，此番胜败难定，妃子 啊，看此情形，今天就是你我分别之日了。”
《霸王别姬》
背景故事简介：秦末，楚汉争霸，项羽战败，楚霸王被迫不得不与于姬生死离别的 情节
： 楚汉争霸，项羽战败，项羽饮酒消愁，虞姬强做欢颜劝慰丈夫；“垓下之 地高岗绝岩，易守难攻，只要我们按兵不动，候得机会，再图谋也还不迟。”虞姬 又把项羽劝进帐中，喝酒解闷，几杯酒下肚，项羽慷慨悲歌： 咳!想俺项羽呼! 力拔 山兮气盖世， 时不利兮骓不逝， 骓不逝兮可奈何， 虞兮虞兮奈若何。虞姬跟随项羽 多年，从没见过丈夫如此深切悲凉的歌声，自知与他团聚的时日无多，穿戴起华贵 漂亮的衣饰，手持宝剑，边舞边歌：“劝君王饮酒听虞歌，解君忧闷舞婆娑，嬴秦 无道把江山破，英雄四路起干戈。自古常言不欺我，成败兴亡一刹那，宽心饮酒宝 帐坐!” 忽然探马飞报：“大军压境，汉军分四路围攻。” 项羽立即披挂出帐，探马又报： “四面楚歌，八千子弟兵俱已散尽。” 项羽情知大势去矣!他催促爱妃穿戴战袍，快 快随他杀出重围，这时候虞子期也来保护大王突围，虞姬不愿拖累项羽，镇静地叮 嘱丈夫：“此番出兵，倘有不利，且退往江东，再图后举，望大王自己多多保重。” 猛不防，虞姬抽出项羽腰上佩剑，自刎身死。