北宋初年——大小晏
【浣溪沙】 晏殊
❖ 一曲新词酒一杯， ❖ 去年天气旧亭台， ❖ 夕阳西下几时回。
❖ 【临江仙】(北宋中后期) 晏几道
❖ 梦后楼台高锁， ❖ 酒醒帘幕低垂。 ❖ 去年春恨却来时。 ❖ 落花人独立，微雨燕双飞。
❖ 无可奈何花落去， ❖ 似曾相识燕归来。 ❖ 小园香径独徘徊。
❖ 记得小蘋初见， ❖ 两重心字罗衣。 ❖ 琵琶弦上说相思。 ❖ 当时明月在，曾照彩云归。
漫步宋词单元解读
学习目标
1、了解宋词的发展脉络。 2、了解宋词的代表词人及名作。 3、了解宋词的风格及流派。 4、了解宋词的词牌、格律等常识。
为何要阅读，吟诵，欣赏，评论古典诗词， 特别是唐诗宋词？
一、学习和鉴赏古典诗词，可以满足我们认识历史的需要。 如杜甫的“三吏三别”，所反映的安史之乱的社会动荡
孟”田园诗、“高岑”边塞诗、“新乐
府”“小李杜”等
五代词：
李煜
宋代诗歌： 宋诗—陆游、杨万里等
宋词—婉约派、豪放派
元曲：
马致远、张养浩等
明清诗歌： 于谦、龚自珍等
漫步宋词
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨 钻，在中国古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚 丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰盛，与 唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝， 都代表一代文学之胜。
2、用典，是古诗词中常用的一种表现方法。
3、优秀的词人，总是善于截取生活中最精彩、最生动 活泼的片断，借助于生动的形象来表情达意。
词的发展脉络之分期
可将词在唐宋的发展历程分为四个时期：
时期
主要风格
代表作家
唐、五代、北宋初年
婉约艳丽
温庭筠、李煜、晏殊
北宋中叶到南渡 南宋前期
婉约、豪放并举 壮怀高唱
苏轼、柳永、秦观、 李清照
❖他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士 试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处 密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境 遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。他精通音律， 既擅长作歌词，又擅长谱写乐曲。他创制了许多词调，而 且这些词调得到广泛的传播，是当时知名度很高的音乐家。 许多歌妓因善于演唱他所作的词，或者得到他的嘉许使得 身价大大提高。
“百代词曲之祖”——李 白
菩萨蛮 李 白
平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入 高楼。有人楼上愁。
玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长 亭更短亭。
忆秦娥 李 白 箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳 色，坝陵伤别。 乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。 西风残照，汉家陵阙。
【应天长】 韦庄
我国历史上第一个专业词人——柳永
北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善于
用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容， 用来反映中下层市民的生活面貌。
❖ 柳永(约987—1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属 福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为柳屯田。排行 第七，也称柳七郎，或柳七。
给 人民造成的疾苦，比历史学家的叙述要生动感人得多。
二、古典诗词中表现了我们民族的优秀文化传统。 学习古典诗词可以从中汲取精神营养。
三、提高我们的文学鉴赏能力。
古代诗歌发展脉络
先秦诗歌： 《诗经》《楚辞》
两汉南北朝： 乐府民歌—汉乐府、南北朝乐府
文人诗歌—“三曹”、陶渊明
唐代诗歌： “初唐四杰”、“李杜”、“王
远从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲 取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成 分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我 们带来很高的艺术享受。
词牌解说
每首词皆有词牌，词牌即是一首词的 旋律、曲谱，每一词牌都是一独立的曲 子，词牌规定了词的总字数、分段、句 数、每句字数、平仄与用韵，作词必须 按词牌填写，不同的词牌格式不一样， 唱法也不一样。
❖ 问君能有几多愁，恰是一 江春水向东流。
南唐后主——李煜的词
【相见欢】 ❖ 无言独上西楼， ❖ 月如钩， ❖ 寂寞梧桐深院锁清秋。
❖ 剪不断， ❖ 理还乱， ❖ 是离愁， ❖ 别是一般滋味在心头。
【望江南】
❖ 多少恨，昨夜梦魂中。
❖ 还似旧时游上苑，
❖ 车如流水马如龙。
❖ 花月正春风。
❖ 王国维《人间词话》评 李煜的词：“词至李后 主而眼界始大，感慨遂 深，遂变伶工之词为士 大夫之词。”
辛弃疾、陆游
南宋后期
哀感低吟
姜夔、张炎
一、词的发展脉络——起源
词起源于隋唐，先是流传于民间，大多数由 民间不知名的人氏所写，所用的音乐，融合了 古代的乐曲、民间的歌谣、以及外来的胡乐， 为歌女、伎工传唱于歌楼酒肆之间，后来经由 文人的指涉，以及唐宋时国家音乐机关如教坊.
李白的《菩萨蛮》被称为“百代词典之祖”。 唐时张志和的《渔歌子》、白居易的《忆江南》 是词中小令的杰作。后经温庭筠、李煜、冯延 巳等发展，到宋代迎来词创作的高峰。
❖ 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。 难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
❖ 暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。 想得此时情切，泪沾红袖黦。
❖ 王国维以 “ 弦上画莺语”一句象征韦庄的 词品——疏淡秀雅
二、北宋前期的词坛
北宋前期的词坛， 承续晚唐、五代，以欧 阳修、晏殊为首的文人 代表在词中主要反映贵 族士大夫闲适自得的生 活及其流连光景，伤感 时序的愁情。
南唐后主——李煜的词
❖
【浪淘沙】
❖
【虞美人】
❖ 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。
❖ 梦里不知身是客，一晌 贪欢。
❖ 独自莫凭栏， ❖ 无限江山， ❖ 别时容易见时难。 ❖ 流水落花春去也， ❖ 天上人间。
❖ 春花秋月何时了，往事知 多少。
❖ 小楼昨夜又东风，故国不 堪回首月明中。
❖ 雕栏玉砌应犹在，只是朱 颜改。
词牌的产生大体有以下几种情况：沿 用古代乐府诗题或乐曲名称；如《六州 歌头》；取名人诗词句中几个字，如 《西江月》；据某一历史人物或典故， 如《念奴娇》；还有名家自制的词牌。
常见二十种词牌
定风波 菩萨蛮 临江仙 江城子 青玉案
鹧鸪天 虞美人 水调歌头 浪淘沙 清平乐
蝶恋花 满江红 卜算子 雨霖铃 浣溪纱
பைடு நூலகம்
渔家傲 水龙吟 天仙子 八声甘州 念奴娇
宋词的艺术手法
1、词修辞手法的运用是相当普遍的。象比喻、夸张、 拟人、设问、反问、对偶等都常见，另外如互文和列 锦（全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙 地排列在一起，构成生动可感的图象，用以烘托气氛， 创造意境，表达情感的一种修辞手法）是不太常见且 理解起来有点困难的修辞手法。