型，使简单明快的几何形与复杂的表面装饰形成
对比，利用纺织品创造豪华和绚丽多彩的装饰品
位。室内设计上创造出了一种所谓的“小客厅”
风格，侧重于富丽的材料、豪华的家具和亲密的
环境，在使用材料上，常用亚洲的蔷薇木、苋木、
崖柏、巴西红木等，并喜欢用象牙和鲨革作为点
缀，甚至把东方情调的艺术引入到室内设计之中。 家具与室内设计方面著名的设计师有艾林•格雷、 让•杜南、毛里斯•杰洛特、爱米勒—雅克•鲁赫尔 曼等，成绩最为突出的是鲁赫尔曼和格雷。
➢ 艾德加•布兰特Edgar Brandt
➢ 布兰特的设计风格受埃及古代艺术的影响，常采用青铜、铸铁设计灯具， 造型大多模仿动物。
➢ 七、平面设计
法国装饰艺术运动的风格也被不少的法国画家、插图画家和从事海报、招 贴设计的平面设计师采纳使用。其创作的题材都较集中体现法国上层社会 的奢华生活，特别是夜总会、舞厅、都市生活等。形成了巴黎、波尔多两 个中心。涌现出许多设计师。涌现出了塔玛拉•德•兰比卡、让•杜巴斯、雷 涅•布涛、拉斐尔•德罗美、基斯•凡•东根等带有浓郁装饰艺术运动风格的画 家，以及查尔斯•格什玛、卡桑德尔等平面设计师。
➢ 一九二五年在法国巴黎举办的 「Exposition Internationale des Arts Decoratifs Industriels et Modernes」（现代工业装饰艺术国际博览 会） ，是法国这场运动集大成的展示。
➢ 集中体现在豪华奢侈的产品设计上。反映出法国设计上的特色：非民 主的、权贵与精英主义的、资产阶级的。
➢ 四、漆器设计
“装饰艺术运动”以后，巴黎的一些设计家尝试用漆器作 为装饰和设计的手段，特别是利用漆器来设计屏风、门、 室内壁版、家具和其它装饰构件。磨漆具有的细腻和光滑 的表面特征，与“装饰艺术运动”所追求的理念十分吻合。 这一时期，擅长漆器设计的艺术家有让•杜南和格雷。
➢ 杜南为邮轮“诺曼底号”和“大西洋号”设计的家具与室内，使 用了大量的漆器。其中的漆器屏风和室内壁板采用非常华贵的色 彩，装饰图案非常精细，采用了埃及、日本和古典的艺术手法进 行处理，具有浓郁优雅的女性化特征和东方风韵。
➢
➢ 夏奈尔Coco Shanel则采用夸张、尺寸较大的首饰，显现首饰 的装饰美，同时衬托当时流行的短发型并突出低领与腰围。
➢ 六、金属制品设计
➢ “装饰艺术运动”早期的金属制品设计极具装饰性的，特别是各 种人物雕塑的金属装饰品，主要包括灯具、刀叉餐具、茶具等。 20年代中后期，法国装饰艺术运动的金属设计开始转向比较简 单，明快的风格，这突出表现在造型方面，多采用几何形体。著 名的设计家艾德加•布兰特、阿尔柏•西蒙涅特、让•普弗卡特等。
装饰艺术运动（三）
概述
➢ 时 间：20世纪20~30年代（约1910~1935） ➢ 区 域：法国、英国等欧洲国家及美国 ➢ 发源地：法国 ➢ 名称出处：1925年 巴黎装饰艺术展览
（巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会）
巴黎装饰艺术博览会海报
1）装饰艺术运动的概况和特点
➢ 1装饰艺术运动的概况 ➢ Art Deco（装饰艺术）一词起源于一九二五年在法国巴黎
➢
2.摩天大楼退缩轮廓的线条：二十世纪的象征物。
➢
3.速度、力量与飞行的象征物：交通运输上的新发展。
➢
4.几何图形：象征了机械与科技解决了我们的问题。
➢
5.新女人的形体：透露了女人赢得了社会上的自由权利。
➢
6.打破常规的形式：取材自爵士、短裙与短发、震撼的
舞蹈等等。
➢
7.古老文化的形式：对埃及与中美洲等古老文明的想象。
Jean Dunand
➢ 五、首饰与人物装饰品
➢ 装饰艺术运动时期，法国出现了一些专门生产昂贵首饰和人物装饰品的厂 家，如卡蒂尔公司、凡•克里夫与阿佩尔公司、富奎公司等，其设计和生产 的首饰全部采用贵金属和珍贵宝石，如金银、翡翠、玉石等。包括杰拉德• 桑多斯、可可•夏奈尔等著名设计师。
➢ 桑多斯Gerard Sandoz的作品造型多采用仿效机械式的几何图案， 加上丰富而昂贵的材料，成为简洁的造型和丰富的材料构成的艺 术装饰服饰和首饰的典型。
➢ 装饰艺术： 服务对象依然是上层社会，是少数的资产 阶级权贵。
➢ 现代主义： 强调设计的社会效应、强调民主化，为大 众服务的，理想主义的。有“流行的现代 主义”、“爵士现代主义”、“大众化的 现代主义”之称。
➢ “装饰艺术”运动风格在形式上受到以下几个因素的影 响:
➢ 1、 埃及等古代装饰风格的实用性借鉴。
➢
8.明亮对比的色彩
2）法国装饰艺术运动
➢ 装饰艺术运动发源于法国，巴黎是这场运动的中心，这场 运动在法国称为“现代艺术”，于20年代和30年代达到登 峰造极的地步，第二次世界大战前，这场运动开始衰落， 然后逐渐消亡。
➢ 法国的装饰艺术运动涉及面非常广泛，包括家具与室内设 计、陶瓷、漆器、玻璃器皿、金属制品、首饰与时装配件、 绘画、海报和时装插图等设计艺术领域。
➢ Art Deco演变自十九世纪末的Art Nouveau（新艺术） 运动，当时的Art Nouveau是资产阶级追求感性（如 花草动物的形体）与异文化图案（如东方的书法与工 艺品）的有机线条。Art Deco则结合了因工业文化所 兴起的机械美学，以较机械式的、几何的、纯綷装饰
的线条来表现，如扇形辐射状的太阳光、齿轮或流线
➢ Emile-Jacques Ruhlmann鲁赫尔曼，其家具设计中，常用华丽的光面和丰富 的细饰强化的传统造型。并用象牙作镶嵌和实用配件，有时加上铜银饰板以 增强这些装饰图案的效果。在造型上，简单明快的几何外型与复杂的表面装
饰形成强烈的对比。
➢ 艾琳-格雷Eileen Gray
➢ 格雷，一位善长室内设计的女性设计师，其设计注重豪华的装饰效果，也注 重现代主义的表现手法，特别是现代主义的材料运用和形式特征。她设计的 由斑马、美洲豹等豪华皮革材料和钢管组合的家具，被设计界视为“装饰艺 术运动”时期的经典设计。
➢ 一家具和室内设计
➢ 把简练和装饰相结合，采用昂贵的木材，利用青铜、象牙磨漆等 手段
➢ 两种不同的风格
➢ 第一种比较注重东方的、怪异的形式，这受到俄国芭蕾舞团舞台 和服装设计的影响。
➢ 第二种受现代主义的影响，注重新材料的运用。
➢ 家具与室内设计是法国装饰艺术设计风格最集中 的体现之一。家具造型采用简单、夸张的几何造
装饰艺术与现代主义运动的联系与区别
➢ 由于装饰艺术运动与欧洲的现代主义运动几乎同时发生与发展，因此， 它不可避免地受到现代主义运动的影响，两者之间有着内在的联系， 是工业设计同一根源上的两条分枝，但各自沿着自己侧重的方向发展； 二者是机器取代手工的工业时代在设计中的两个反映面；他们都是新 艺术运动发展的结果和必然，同时也是对新艺术运动的反逆。
➢ 二、陶瓷设计
➢ 古典风格突出，特别是中国风格的影响。
➢ 法国“装饰艺术运动”中的陶瓷设计，其造型受到古代埃及 器物造型的影响；其釉彩的改进则是从中国瓷器中获得启迪； 其装饰纹样，则以人物与强烈的几何图案为主，这种装饰特 点在20世纪30年达到最高峰。著名的设计师有艾米尔•德科 尔、艾米尔•雷诺帕、雷尼•巴赫德等。
➢ 米尔•德科尔 Emile Decoeur
➢ 德科尔的作品受到东方古代陶瓷传统的影响，设计出整套的餐 具和中国风格的大碗，其造型简洁，多用单色釉，表面处理则 使用了中国陶瓷的冰裂开片、挂彩等手法。
➢ 艾米尔•雷诺帕Emile Lenoble ➢ 雷诺帕的作品受中国传统陶瓷设计影响，设计出了不少被称为石器类的
➢ 德科切蒙Francios-Emile Decorchemont和沃尔特Almeric Walter，两人的设计很相似，都走雕塑化的道路，其作品常采 用不透明的玻璃制作，利用模具铸造成雕塑，并常用动物、 鱼类和女性裸体为造型和装饰，极具装饰性。
➢ 迪姆兄弟the Daum Brothers是装饰艺术运动中采用腐蚀玻璃 的技法来达到装饰效果的代表人。
型线条绘，例如亮丽的红色、吓人的粉红色、电
器类的蓝色、警报器的黄色，到探戈的橘色、及带有
金属味的金色、银白色以及古铜色等等。同时，随着
欧美帝国资本主义向外扩张，远东、中东、希腊、罗
马、埃及与马雅等古老文化的物品或图腾，也都成了 Art Deco装饰的素材来源，如埃及古墓的陪葬品、非 洲木雕、希腊建筑的古典柱式等等。
➢ 5汽车的影响
➢ 不少20到30年代的海报、广告都采用汽车大赛作为主 题，色彩鲜艳，构图明快，有强烈的时代感，启发了 装饰艺术运动的设计师们
➢ 6形成自己独特的色彩系列
➢ 具有鲜明强烈的色彩特征，重视强烈的原色和金属色 彩。
➢ 2装饰艺术的特点
➢ 1.放射状的太阳光与喷泉形式：象征了新时代的黎明曙光。
举办的 「Exposition Internationale des Arts Decoratifs Industriels et Modernes」（现代工业装饰艺术国际博览 会），指的是两次大战期间，大约是一九二○年代至三○ 年代一种流行风格。此一风格不仅反映在建筑设计上，同 时也影响了当时美术与应用艺术的设计格调，如家俱、雕 刻、衣服、珠宝与图案设计等等。
风格特征
➢ 与现代主义运动几乎同时发生和发展
➢ 受现代主义运动影响很大（材料使用、设计形式）
➢ 意识形态上不具备民主色彩和社会主义意识
➢ “艺术与手工艺运动”与“新艺术运动”的延伸 与发展
➢ “装饰艺术”运动是装饰运动在20世纪初的最 后一次尝试，它采用手工艺和工业化的双重特 点，采取设计上的折衷主义立场，设法把豪华 的、奢侈的手工艺制作和代表未来的工业化特 征合二为一，产生一种可以发展的新风格来。 这场运动与世界的现代主义设计运动几乎是同 时发生，也几乎同时于30年代后期在欧洲大陆 结束，因而，在各个方面都受到现代主义的明 显影响。但是，由于它主要强调为上层顾客服 务的出发点，使得它与现代主义具有完全不同 的意识形态立场，也正因为如此，所以“装饰 艺术”运动没有能够在第二次世界大战之后再 次得到发展，而基本成为史迹，只有现代主义 成为真正的世界性设计运动。