琴学备要琴学备要（总规）顾梅羹琴学中以“指法”（即“减字”和“手势”）“音律”为两大主干，前者属于技术，后者属于理论。

学习古琴演奏，固然重在技术的熟练和理论的了解，然而关于琴上传统的形体、名称、部位、度数，以及演奏前的装备、安弦，演奏时的调轸、姿态、宜忌等项，前人名之为弹琴总规确也是开首的要务，入门的基础，为初学所不可不知。

兹根据宋代的《琴苑要録》、《太古遗音》、《洞天清录》，明代的《琴书大全》诸书，和清代的五知斋、诚一堂、自远堂、与古斋等琴谱所载，撮采要点，合于现实应用者，先为提出名曰总规，列于首篇，以备基本知识。

果能留意体会，了然于心，不仅对传统制作法度，可以得到概念，即无师承传授，也能够自学而通。

第一章古琴制度第一节琴体的概状琴的体质，上面为梧桐木，下底为楸梓木，是用两木相合制造的。

《太古遗音》琴材论云：“梧桐之材，心虚理疏，举则轻，击则松，折则脆，抚则滑，轻、松、脆、滑，谓之四善。

”所以用它来作面板，能发出美妙的音响。

楸梓之木，心实理坚，《洞天清禄集》择琴底云：“面以取声，底能匮声，底木不坚，声必散逸。

”所以用它来作底板能凝聚美妙的音响。

其它嵌镶的零件，如“岳山”、“龙龈”、“焦尾”、“凤轸”、“雁足”等，另用紫檀、玉石或犀角、象牙配制。

通体外层，都以灰漆伏布底，光漆饰面，历代相传，式样多种，最常见通用的为“孔子式”。

外表弧圆，内里洼陷，形如覆瓦的，为面、为上。

外表平正，内里微洼，形如仰瓦的，为底、为下（底板也有内外都是平的）。

两合而虚空的，为腹、为中（即共鸣箱）。

其一低俯而宽阔的，为首、为前。

一端高翘而狭窄的，为尾、为后。

其两侧边，则斜而直，为左右、为外内。

琴的形体大概如此。

附图注明于下：第二节琴面的部位琴面的最前端，名为“凤额”。

次于“凤额”后稍微较商起一二分的处所，称为“承露”，因为上面的小圆眼像露珠而得名；又叫“城路”，是说它好像城墙下面的路；以其部位在“岳山”的脚下，又名“岳裙”。

上面七个小圆孔，名曰“弦眼”。

连接“承露”而高起四五分的名为“岳山”；又称“临岳”；因为它巍然崇高，有如山岳的形态。

岳内八九分为“起项”。

项中稍收束为“凤颈”。

从“凤颈”以上逐渐低头到“临岳”，称为“流水处”；亦曰“岳流”。

从凤颈以下最广阔的处所为“肩”；又名“古人肩”或“仙人肩”取其像人肩背的平正。

由“肩”到“腰”，前宽后狭，像两翅耸张，名曰“凤翅”。

腰中更收束，名“龙腰”，取其曲折如龙；也叫“玉女腰”，取其纤细。

腰末又稍宽为“起尾”。

尾尽两旁曰“冠角”，取其形似为名。

因蔡邕用焚余桐制琴，尾上还有烧焦的痕迹，又名“焦尾”。

琴面正中最末尾微微高起的处所，为“龙龈”，亦称“龙唇”。

冠内两线自“龙唇”绕入，为“龙须”，一曰“冠线”。

琴面靠左有十三个圆点如明星的为“徽”，又名“晖”，它的次序是从近岳起为第一徽，以次至近尾为第十三徽。

琴面的部位大概如此。

附图注明于下：第三节琴底的部位琴底式样，全同琴面，形如仰瓦。

底的最前端名曰“凤嗉”，即正对着琴面“凤额”下的处所。

其次对着琴面“承露”、“临岳”界内而下陷的称为“轸池”，又名“轸穴”，或叫“轸杯”，又叫“轸沟”，是容纳“轸”的处所。

“轸池”内匀列七孔，名曰“轸眼”，直通“承露”上的“弦眼”。

眼上竖列小圆轸七个，名曰“凤轸”。

轸下各垂系绳，称为“绒剅”。

“肩”下底的中央为琴胸，称曰“凤臆”。

开有长方孔（也有圆的）曰“龙池”，位在四、七徽界。

“腰中”近边有小方孔二，为“足孔”。

上安两足曰“雁足”，一称“凤足”，位在九、十徽界。

足抟尾前的底中有长方孔（也有正方的）曰“凤沼”，较“龙池”稍短，位在十徽十三徽界。

（凡池、沼统称曰“越”）底正中尾尽处仿佛像琴面的“龙龈”而半倾斜下陷，名为“龈托”，又称“下龈”。

尾的两旁嵌镶硬木，曰“焦尾下贴”。

琴底的部位大略如此。

附图注明于下：第四节琴前后的部位琴首边际，微作弧圆，形如覆舟，中开偃月弄一穴，名为“舌穴”。

穴中凸出的称为“龙舌”，又叫“凤舌”。

两旁倒垂二足，名为“凫掌”，又称“护轸”。

尾后边际，上耸下削，中开凹陷一槽，上宽下窄，为含弦的处所，名曰“山口”，又称“龙口”。

琴前后的部位大致如此。

附图注明于下：第五节琴腹的部位琴腹“岳外际”的七个孔，即是“弦眼”的相通。

“岳内”八九分留实木，名曰“项实”。

项实以后半圆形的池称为“声池”，声池比“槽腹”更深些。

池后为“起空”，又名“槽腹”。

左右各留边界木。

正当琴底池、沼处比槽腹微微高起的名为“纳音”。

安凤足处亦留实木，外如半月形内作方孔的名为“足池”，一名“凤腿”。

尾尽头的中间所留实木另开一池称为“韵沼”，也比槽腹深些。

两旁的实木为“尾实”。

“肩”下腹中设一圆柱顶住面、底曰“天柱”。

腰下方的曰“地柱”。

“天柱”位在三、四徽间，一作当“龙池”上一寸二分。

“地柱”位在七、八徽间，一作在“龙池”下一寸五分。

琴腹的部位大致如此。

附图注明于下：第六节琴体的尺度琴的长度，文献所载，颇不一致。

《史记》云：“琴长八尺一寸”；《风俗通》云：“琴长四尺五寸”；惟《世本》谓：“伏羲制琴，长三尺六寸六份”，虽古今尺的长短不同，但与现时常见的琴，和流传到今日最古的实物唐代雷威所斫的“鹤鸣秋月”琴，大致无多差异。

又《琴苑要録》中所载北宋时《琴书》收録的《断琴记》（断字恐是斫字的讹误）里面的琴是采取唐雷威、张越所制的琴作为模式，以琴身长三尺六寸为准。

又南宋《太古遗音》及《琴苑须知》两书内所记的琴体尺度，是取伏羲制为正，长三尺六寸六分，又宋《碧落子斫琴法》也是用伏羲制，并取名家的琴合于古制的，参考为式，定为长三尺六寸六分。

所以从《琴苑要録》以下这些记载，都是比较现实可信的。

兹根据上述各家所记的尺度，和现时存见的唐雷威琴，用市尺比量相关不远，列述于下：《断琴记》。

琴身长三尺六寸，《碧落子》和《太古遗音》琴全长三尺六寸六分（现存唐雷琴同）。

自额至岳山长二寸（现存唐雷琴一寸八分）。

岳厚三分，高四分（现存唐雷琴岳厚同，岳高五分）。

自头至肩长一尺（现存唐雷琴长八寸七分）。

琴中央自临岳至龙唇极处，长三尺四寸三分（现存唐雷琴长三尺四寸四分）。

两旁自岳至冠角，长三尺三寸（唐雷琴长三尺四寸）。

额自舌横量阔五寸二分（唐雷琴五寸八分）。

舌穴直阔六分，横阔二寸六分，深一寸二分，安木舌在内（唐雷琴直阔同，横阔三寸二分）。

承露前阔五寸一分（唐雷琴六寸五分）。

弦眼自一至七相距三寸七分（唐雷琴三寸八分）。

岳后入项处阔五寸（唐雷琴五寸五分）。

颈项中央阔四寸（唐雷琴四寸八分）。

岳流自项中至临岳，逐渐低三分半（唐雷琴同）。

肩阔六寸（唐雷琴阔七寸）。

自临岳至上腰长二尺零二分，在八徽下半寸（唐雷琴长二尺三寸上腰阔六寸）。

自上腰至下腰长六寸二分，在十二徽上半寸（唐雷琴上腰至冠角一尺一寸四分）。

腰中阔四寸一分（唐雷琴阔五寸）。

尾阔四寸（唐雷琴四寸四分）。

龙龈横长九分（唐雷琴一寸二分）。

龙龈阔三分（唐雷琴同）。

琴前端舌处中央面底共厚一寸二分（唐雷琴一寸一分五厘）。

两旁连护轸共高二寸四分（唐雷琴一寸）。

承露两旁各厚九分（唐雷琴厚六分）。

岳后并项中两旁各厚一寸一分（唐雷琴岳后九分半三徽处两旁厚七分，三徽三分处外厚五分内厚四分半）。

肩处两旁各（唐雷琴肩项相交处厚一寸肩边一寸零五）。

中徽处两旁各厚六分半（唐雷琴外七分内六分半）。

十徽处两旁各厚六分（唐雷琴同）。

尾后中央底面收煞共厚一寸二分（唐雷威琴厚一寸一分）。

轸池长四寸阔七分（唐雷威琴长四寸半，阔度同）。

龙池长七寸，阔一寸二分，贴格在内（唐雷琴长六寸七分，阔九分半）。

上起四五徽间（唐雷琴正起四徽）。

凤沼长三寸七分，阔一寸二分，贴格在内（唐雷琴长同，阔九分半）。

上起十徽十一徽间（唐雷琴起十徽下四分）。

腹深七分（唐琴从龙池中心量下深八分半）。

尾空深六分（唐琴从凤沼中心量下深七分）。

上面所用来比量的唐雷威所制“鹤鸣秋月”琴，为现存唐琴中音声最好的旷世名琴，所以特将它精密较量，详细纪録，以为造琴尺度的标准，实较仅依传统琴谱互相转録者，为切合实际可信。

第七节徽位的安定琴的“徽”通常是用海螺海蚌的外壳制成，也有用金、玉、瑟瑟等质制的。

共有一十三个，都是圆形，中央第七徽最大，直径约市尺三四分，左右的徽以次递小，六、八徽大小同，五、九徽大小同，四、十徽同，三、十一徽同，二、十二徽同，一、十三徽同。

它的安定方法是从“宣声”长度（即弦音的起止，也就是“岳内际”至“龙龈”），折半取中为七徽，又名中徽。

由七徽左、右各折半取中，为四与十徽。

自四徽至岳，自十徽至龈，又各折半取中，为一徽与十三徽。

于量又取弦音起止匀为三分之界，为五徽与九徽。

自五徽至岳，自九徽至龈，总再各折半取中，为二徽与十二徽。

于是再取弦音起止匀为五分之界，则为三徽，为六徽，为八徽，为十一徽。

通常十三个徽位就完全定好了。

第八节弦丝的规格琴的弦是用蚕丝制成，共有七条，今称一、二、三、四、五、六、七，七弦古称宫、商、角、征、羽、文、武，七弦。

一弦（宫弦）最大，以次至七弦（武弦）最细。

古时一、二、三弦除弦心外，另用丝横缠，今则四弦也用缠。

且古今传述制弦丝纶数也有不同，据现存文献中可考的，从六朝到南宋，丝纶数虽异，却是一贯用的递减加缠的方法。

到了清代就将三分损益求律的方法，附会用到丝纶的数上去了，并且用了三分损益的纶数之后，又另外加缠，不但丧失了优良传统，而且很不科学，就对于所附会的三分损益的说法，即不转弦换调，也就已经自己破坏了。

兹撮要将古今制弦法名録一例于下，以见其概：北宋《琴书》所记的造弦法：第一弦用一百二十综（五丝为综），分四股打合成，用纱子缠之。

（纱子用五综，下同。

）第二弦用一百综，分四股打合成，用纱子缠之。

第三弦用八十综，分四股打合成，用纱子缠之。

第四弦即第一弦不缠。

第五弦即第二弦不缠。

第六弦即第三弦不缠。

第七弦用六十综。

每弦长五尺。

南宋《太古遗音》所记造弦法：大琴弦：宫弦二百四古纶，匀为四条合成，与纱子用药和胶同煮熟。

下同。

（蚕吐的一茧一丝，以十二丝为纶。

）商弦二百零六纶。

角弦一百七十二纶。

征与商同。

羽与角同。

文弦一百三十八纶。

武弦一百零五纶。

自宫到羽名次节降三十四纶。

宫商角三弦缠过。

一法征弦也缠，用文弦为胎。

中琴弦用武弦为胎。

中琴弦：宫弦一百六十纶。

商弦一百四十纶。

角弦一百二十纶。

武弦一百纶。

自宫至武各次节降二十纶。

小琴弦：比中琴弦又次节降二十纶。

缠纱：大琴弦用七纶，中琴弦用六纶，小琴弦用五纶。

煮熟。

清初《琴苑心传》所记造弦法：宫弦二百四十二纶。

（以蚕吐的一茧一丝，十二丝为纶，打煮缠同《太古遗音》。

）商弦二百一十六纶。

角弦一百九十二纶。

征弦一百六十二纶。

羽弦一百四十四纶。

文弦一百三十八纶。

武弦一百零二纶。

自宫至羽皆次节降，宫、商、角、征四弦缠过，余羽、文、武三弦不缠。

原注云：“此从黄锺损益之数而三之也。

”（即以三乘宫商角征羽原分数）清末“与古斋”所记制弦法：中清弦：一弦一百零八纶。