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(二)记叙散文 1．记人散文 ; 2．叙事散文; 3．记游散文 ; 4．状物散文; (三)议论散文
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§4.散文的“真”与“美”
❖ 散文的“真”与“美”对散文特征的一种概 括。
与诗和小说比较：诗表达的情感当然要真， 但诗更借助想象和语言技巧。小说叙事借 助虚构，特别依赖叙事技巧。这都是人工 化处理之后的美和真。
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§4.散文的“真”与“美”
子，片得飞薄，然后取出一只蒙着纱布 等羊角，洒上一些焦盐。我托着一盘羊 头肉，重复钻进被窝，在枕上一片一片 的羊头肉放进嘴里，不知不觉的进入了 睡乡，十分满足的解了馋瘾。——梁实 秋先生《雅舍谈吃》
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§4.散文的“真”与“美”
❖ 散文的美也包含三个层次：
❖ 朴素之美
满
腹
乡
愁
的
余
光
儒雅的黄裳
中
狂妄的李敖
心气难平的龙应台
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§4.散文的“真”与“美”
❖ 每当华灯初上，小街上充满了熙攘的人声。 南京还不曾禁绝黄包车，所以铃声也还时时 可闻，小吃店的小笼包子正好开笼，盐板鸭 的肥白躯体挂在案头，小街上充满了人情的 温暖。有时夜工作到一点钟，放下电话，街 头还有卖宵夜云吞和卤煮鸡蛋的小贩，从他 们那儿换得一点温暖，又吸吸烟，
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§4.散文的“真”与“美”
主人来决定。反过来说，一个钻窗子进来的 人，不管是偷东西还是偷情，早已决心来替 你做个暂时的主人，顾不到你的欢迎和拒绝 了。
——钱锺书：《窗》
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§4.散文的“真”与“美”
❖ 绿草间随意涂抹的二月兰，是值得大书特 书的。那是野生的花，浅紫掺着乳白，仿 佛有一层亮光从花中漾出，随着轻拂的微 风起伏跳动，充满了新鲜，充满了活力， 充满了生机。简直
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§4.散文的“真”与“美”
❖ 让人不忍走开。紫色经过各种变迁，最 后便是藤萝。藤萝的紫色较凝重，也有 淡淡的光，在绿叶间缓缓流泻，这时便 不免惊悟，春天已老。 ——宗璞《我爱燕园》
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§2. 散文的赏析
散文是一种侧重于表现内心 感情与思想体验的文学样式， 客观的社会图景反射于主观 感情的表现中间，其宗旨在 于引发出自己对生活的审美 体验及情感。所以，鉴赏散 文，首先是把握作者丰富多 彩的情感世界，接受作者对 生活的洞察力和感情的个性 化熏陶，以得到思想的启迪 和陶冶性情的美感享受.
“意”、“味”不仅仅指作 品的思想内容，同时也指 作品形式带给我们的独特 而深刻的美感。散文写人 注重神采，叙事重在寄意， 写景意在抒情，议论重在 理趣，在舒卷自如中有着 精美的构思，语言流畅自 然，深得含蓄蕴藉、空灵 飞动之妙。鉴赏散文时， 不仅要注重思想内容，而 且要品味作品的语言、构 思。
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厚实。
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(二)构思 散文在构思上具有零散性、发散性、随机性。 为追求这种神韵，构思中多取零散片断、细节; 没有情感的渗透和流走，散文既散不起来，也没有散
文的神韵。
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(三)结构
结构是构思的外化。
散文是最自由灵活的 一种文学形式，它无拘 无束，行止自由，发乎 性灵，成乎自然，在自 由流走之中，具有行云 流水般的风致。
散文如拉家常似的，是一种天然去雕饰的 美和真。
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§4.散文的“真”与“美”
❖ 散文的真主要体现在三个层面： 感情真：作者总是将自己在生活中的真切 体验合盘托出，给人以开缄论心之感，仿 佛走进了作者那敞开的心灵，听他倾诉衷 情，那么纯真如痴，朴素自然 。
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§4.散文的“真”与“美”
❖可能以后还会有读者问起写作的秘诀，以为我 藏有万能钥匙。其实我已经在前面交了底。倘 使真有所谓秘诀的话，那也只是这样一句：把 心交给读者。
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§4.散文的“真”与“美”
❖ 本色真：散文的作者常常最大程 度地放弃他们原本得心应手的表 达技巧和手法，努力追求一种不 事雕琢、随缘任运的写作状态。
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§4.散文的“真”与“美”
我们读散文，仿佛与作者对坐，真有如 孟浩然说的那样，“开轩面场圃，把酒 话桑麻”，一切都自自然然，不像读小 说，是在和虚构的人物打交道，作者的 心思藏在文字中；也不像读诗歌，眼中
议论散文的立意，侧重于 “理趣”。所谓“理趣”， 不仅是说“理”，更注重于 “趣”，它交织情感、形象、 趣味、智慧、性情等多元因 素。
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散文立意的常用方法有： 依实写来——英华内含。 联类生发——一般都真实感人。 因情而动——情之 所至，笔亦随之。 议论生发——取决于文章的理趣。 联想升华——这类文章的立意， 要谨防人为的拔高和模式化。 散文的立意，应努力追求高远、新颖、
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❖ 三、由作者展示的生活 图景把握作品的意蕴
散文命笔含情，情由 境生，意在境中，情境 并美。由情而及作品深 沉的意蕴，也是欣赏散 文一个重要的方面。读 者通过线索抓住作者的 情思和意绪之后，还要 善于通过作者展示的内 心生活图景去把握作品 丰富的思想内涵。
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❖ 四、透过形式，品尝意味
散 文(1)
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§l 散文的含义
在中国，广义的散文相对骈文、韵文而言，凡是不押 韵，不讲骈俪的文章，统称散文。
狭义的散文，指的是与诗歌、小说、戏剧·、影视文学 并列的—一种文学样式，它排除了纯实用性的文章， 专指那些带有文学性的，法国16世纪人文主义思想家蒙田 (1533-1592)创立了一种“Essay体”，后传 人英国，为培根(1561-1626)所发展，称着 “Familiaressay”，被译为“家常闲话式的散 文”、“絮语散文”，即“随笔”。
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§4.散文的“真”与“美”
只见精美的意象，诗人的感受和心情， 需要细细的品味方能知道；更不像看 戏剧，剧作家的内心想法简直没法捉 摸，因为它压根儿就不是想和你谈心。
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§4.散文的“真”与“美”
❖ 我曾痴想北平羊头肉的风味，想了七八 年；胜利还乡之后，一个冬夜，听得深 巷卖羊头肉小贩的吆喝声，立即从被窝 里爬出来，把小贩唤进门洞，我坐在懒 椅上看着他于暗淡的油灯照明之下，抽 出一把雪亮的薄刀，横着刀刃片羊脸
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二、散文的笔调
散文有散文的笔调，散文笔 调是为散文特有的一种行文 方式，也是检验散文艺术品 位高低以及散文是否地道的 一个标尺。没掌握它，写出 来就不像散文。
大致说来，散文笔调是作者在 叙述言说中所表现的感情色 调、语言色调。
(一)谈话风
散文具有娓娓而诉的谈话风。
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(二)印象式描写
散文的语言重情思而忌 滞实，它不是纯然客观 的再现，重主观的抒发。
——巴金《随想录》
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§4.散文的“真”与“美”
❖ 性情真：指散文总是作家真是性情的 自然袒露，读散文能让我们看到作者 的爱好、趣味、性格、品行，甚至声 音容貌、风度气质。
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§4.散文的“真”与“美”
幽默风趣的林语堂
博学深思的钱锺书
孤高激愤的鲁迅
安详恬然的冰心
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§4.散文的“真”与“美”
散文写“物”，不像 其他文体那样，特别注 重事物的完整性，也不 把事物拴在严格的时空 关系、因果关系上。
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它往往保持着一种 蒙胧状态，逶迤流走， 四散飘飞，服从的是 一种感性的、感情的 逻辑，情感走到哪里， 那些动人的、精彩的 细节、片断也就跟到 哪里，与之相应的种 种技法也就应运而生.
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§2 散文的特征
一、题材广泛，尤其以写细小、 片断、零散的事物见长;
二、写真人、真事、真景、真物、 真情;
三、浸透着作者的个性与情感; 四、写法自由，不拘一格; 五、语言精美自然，别具韵昧;
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现代散文涉及诸多种类：
一、记叙散文、抒情散文与议论散文 (一)抒情散文 1．直抒胸臆的散文 2．即事抒情的散文 3．借景抒情和托物言志的散文
❖ 理趣之美：指散文艺术地传达出来的深刻而耐 人寻味的哲理感悟，也即散文的哲理性。
作者将自己对于人生体验的哲理感悟，借助 文采斐然、富于情趣的诗意文字传达出来， 才成其为散文的“理趣”，也才能使读者在 为作家的奇思妙想或真知灼见所折服的同时， 获得文学阅读必不可少的美的愉悦。
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§4.散文的“真”与“美”
抓住感受之后，接下来就是 立意的问题。
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它在立意之初，往往是一 种大致的意向，并非像议 论文那样提炼出一个明确 的思想观点。
记叙散文，其立意侧 重于“意蕴”。所谓“意 蕴”，乃是由“显言”和 “隐言”构成的多元的意 向结构，它具有含蓄无垠 的审美特征。
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抒情散文的立意，侧重 于“情致”。所谓“情致”， 是由作者的情感、性灵、人 格交织而成的含蓄无垠的意 象空间，它是情感和性情的 复合体。
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❖ 以抒情为主的散文，重 在写景状物，抒发情感。 鉴赏这类散文，要抓着 作品的画面、物象以及 作者情感的潜流，探索 作者隐藏在其间的象征 意蕴。
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❖ 以议论为主的散文， 重在说理，表达作者 的感情和见解。鉴赏 这类散文，要理清说 理的层次，探秘作者 的主张，从而探寻作 者深藏的意旨
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散 文(2)
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❖ 一、注意不同种类散文的 特点
以记叙为主的散文，重 在记人叙事，鉴赏时就要 从分析人 物、事件人手， 发掘隐含在其中的意趣。 同时，一篇作品往往不是 记叙一件事、一个人物， 材料也有主次详略之分。 因此还需将全文连贯起来， 理清人物之间、人物与事 件之间的关系，弄清作者 的意图。