最早使用分镜头，将一个景分成若干镜头，采用 不同的方位拍摄。（格里菲斯对镜头剪辑的创造 性运用，是催生苏联蒙太奇学派的一大诱因。） 《爱诺克· 阿登》特写的使用 女主人头部特写+男人在荒岛上的远景 《道利冒险记》(1908)中, 创造了 "闪回"手法; 《凄凉的别墅》(1909)中,首次使用了平行蒙太奇 手法，造成强烈的戏剧悬念； 《屠杀》(1912年)中,他首次应用了移动摄影； 《党同伐异》(1916)中,创造了著名的“最后一分 钟营救”手法。



他把电影引向戏剧的道路。 所建造的摄影棚是个“照相室和剧院舞台的 结合体。” 第一次系统地将绝大部分戏剧上的方法，如 剧本、演员、服装、化妆、布景、机器装置，以 及景或幕的划分等等，都运用到电影中去，使一 向重真实的电影将披上有史以来最灿烂的华服， 让世人惊艳于她的奇丽炫目。




最著名的作品——《月球旅行记》 1902年 改编自两部科幻小说《从地球到月球》、 《月球上的第一批人》。 精巧的特技、悠悠漫长的空间旅行、海底的 奇花异草、外星的火山洞穴、利己的科学家和迷 人的姑娘都成为今天科幻片的必备元素。有人称 他为“科幻片之父”。 梅里爱在银幕上打出了这样的字句：“乔 治· 梅里爱是用人工布景摄制电影的创始人，这 一创造曾给予将要死亡的电影事业以新的生命。”



《云水谣》 相爱——分离 ---陈秋水：逃亡大陆、参战、援藏、结婚、牺牲 几度寻找恋人 ---王碧云：照顾陈母、等待、得知消息



2、交叉蒙太奇 （交替蒙太奇）：它将同一时间 不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁 地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影 响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。 特点：这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激 烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性, 是掌握观众情 绪的有力手法。 （例：《一个国家的诞生》、《魂断蓝桥》、 《党同伐异》等） 惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊 险的场面。



他把舞台搬上银幕，这一方法使他取得成功， 也为他设置了无法逾越的天堑。 拘泥于戏剧的表现手法，坚决拒绝使用外景， 拒绝摄影机在拍摄过程中变换角度，限制了梅里 爱在艺术上更进一步。 1910年，美国已经拍摄了《火车大劫案》等 一批动作片，蒙太奇已渐渐成为电影的语法。





3、美国导演鲍特《一个消防队员的生活》 1903 用素材片和补拍片恰当地剪接起来。 1、消防员打瞌睡，梦见妻儿被困火海。 2、火警铃声大作，百名数消防员惊醒。 3、消防员迅速完成装备的准备工作。 4、救火车冲出大门，队员们飞身上车。 5、救火车风驰电掣奔赴火场。 6、晕倒的母亲被消防员救出。 7、母亲苏醒过来跪求消防员。 8、消防员再入火海。 9、人们翘首等待。 10、消防员抱着孩子从火海里跑出。 11、母亲接过孩子，紧紧搂在怀中。


观点：两个并列的蒙太奇镜头，不是“二数之 和”，而是“二数之积”。


爱森斯坦试图通过蒙太奇把形象思维同逻辑 思维沟通起来, 把科学和艺术结合起来,力图以电 影体现人的理性活动,加强电影的哲理化倾向。 这本是十分可贵的。但爱森斯坦过于强调蒙太奇 的作用,认为电影应当象历史科学那样,用蒙太奇 手段来解释现实,可以避开人物塑造直接表达思 想,甚至打算将《资本论》搬上银幕。结果他的 某些影片形象破碎,晦涩费解。 五六十年代,长镜头得到了普遍的运用,特别是 电视的报道手法更助长了这一倾向。复杂的纵深 场面调度在故事片中日益得到发展,这种场面调 度不需要更换动作地点,这就改变了传统蒙太奇 的性质。电影理论界认为,这种蒙太奇的演变标 志着电影史上的一个新时代。





《战舰波将金号》（1925），是蒙太奇理论的 艺术结晶，片中著名的“敖得萨阶梯”被认为是 蒙太奇运用的经典范例： 抱着儿子尸体的母亲、 中弹倒地的年轻母亲、 不断滑落的婴儿车、 用手行走的残疾人逃命的镜头， 镜头交替反复出现，“自然撞击、彼此冲 击而形成新的意义”，整个场面变得惊心动魄， 震撼人心。 切入与剧情毫无关系的"石狮扑卧,抬头,跃起 "三个镜头,从而表现人民的觉醒与反抗。
1、青年男子的片断是在百货大楼附近拍的； 2、女人的片断是在果戈里纪念碑附近拍的； 3、握手片断是在大剧院附近拍的； 4、白色建筑物是从美国影片上剪下的(白宫)； 5、走上台阶的片断是在救世主教堂拍的。

结论：片断是在不同的地方拍摄的, 可是在观众 看来却是一个整体,利用人们的错觉把不同时空 的片断构成一个整体,在银幕上造成了 “创造性 地理” 。


鲍特《一个消防队员的生活》在1903年的 美国电影界是一次了不起的革命。当时影片 没有戏剧性情节。 用片段呈现整体，开创了电影的自由时空。



4、格里菲斯是电影史上使用 “蒙太奇”第一人。 “电影之父”、“电影界的莎士比亚” 今天你看到的每一部电影里总有些东西是格 里菲斯开创的。 ——希区柯克
蒙太奇



请说出下列两场戏的含义： （一）1．A在笑 2．B用手枪直指向画外 3．A惊惧的脸 （二）1．A惊惧的脸 2．B用手枪直指向画外 3．A在笑






一、电影蒙太奇的诞生与确立 （一）概念 蒙太奇：（montage），原为建筑学术语，构成、 装配。 在电影中特指将一系列在不同地点、从不同 距离和角度、以不同方法拍摄的镜头排列组合起 来，得以产生各个镜头单独存在时所不具有的含 义效果的叙事方法。 影像艺术上第一次使用“蒙太奇”的艺术家 是德国的达达主义者摄影家詹 · 哈特费路，把照 片的断片剪贴成一幅作品，并称它为照片蒙太奇 (Photo montage)。
对着那盘忘在桌上没喝的汤表现出来沉重辛酸的 心情； 面对遗体时，表现出那样的哀痛； 他看着孩子在玩耍时表现出的慈爱和喜悦。





结论：1、造成这种情绪反应的，不是单独的镜 头内容，而是几个画面之间的并列。 2、无论两个什么镜头对列在一起，必然会联结 成一种从这个对列中作为新的质而生出来的新的 表象。（"库里肖夫效应"）。


《一个国家的诞生》长达3小时，开创了史诗 巨片的先河。 当时的美国总统威尔逊称它是“用光书写出 来的历史巨著”。

5、一战后,苏联电影工作者在一系列实验的基础 上把蒙太奇发展成为一套完整的电影理论体系， 从而形成了苏联蒙太奇学派，代表人物是库里肖 夫、普多夫金和爱森斯坦。






叙事蒙太奇的几种基本句式： 1、前进式句式 从远视距景别过渡到近视距景别的组接方法， 即从全景——中景——近景——特写。 把观众的视线从整体环境引向局部细节，逐渐 地突出趣味中心，使观众对于某一主体的视觉感 受逐渐增强。

例：女劳模先进事迹专题片中的一组镜头：


全景：（俯拍）宽敞明亮的织布车间，织布机排 列整齐，纺织女工们精心操作。 中景：两排织布机中间，一名织布女工巡回检查。 近景：女工俯身在机台上处理接头。 特写：女工全神贯注的表情。



二、蒙太奇分类 叙事蒙太奇、表现蒙太奇

（一）叙事蒙太奇：是影视片中最常用的一种叙 事方法,它的特征是以交代情节、展示事件,按照 情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、 场面和段落,从而引导观众理解剧情。 这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易 懂。


1、平行蒙太奇 ：以不同时空(或同时异地)发生 的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述 而统一在一个完整的结构之中。（《云水谣》） 特点：几条线索平列表现,相互烘托,形成对比, 易于产生强烈的艺术感染力。


"库里肖夫效应“

从某部影片中选了著名演员莫兹尤辛的几个静止 的没有任何表情的特写镜头, 把这些完全相同的 特写与其它影片的小片断连接三个组合。
莫兹尤辛无表情的特写+ 一盘汤 莫兹尤辛无表情的特写+ 躺在棺材里的老年妇女 莫兹尤辛无表情的特写+ 一女孩子在玩玩具狗熊





莫兹尤辛无表情的特写+ 一盘汤 莫兹尤辛无表情的特写+ 躺在棺材里的老年妇女 莫兹尤辛无表情的特写+ 一女孩子在玩玩具狗熊

（一）库里肖夫实验 1、一个青年男子从左向右走来。 2、一个青年女子从右向左走来。 3、男女相遇，握手。青年男子用手指点着。 4、一幢有宽阔台阶的白色大建筑物。 5、男女两人走向台阶。

连接起来的片断在观众眼中变成了一个不间断 的行动: 两个青年在路上碰见了,男子请女子到附 近一幢房子去。







3、重复蒙太奇：它相当于文学中的复叙方式或重复手 法，在这种蒙太奇结构中,具有一定寓意的镜头在关键 时刻反复出现,以达到刻划人物, 深化主题的目的。 《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面像征革命的红 旗,都曾在影片中重复出现, 深化了冲突，凸显革命力量。 伊斯特伍德的《杀无赦》中那个夕阳下他的小屋及屋 前独树的镜头，片头一次，片尾重复一次，暗示他生活 的依旧和灵魂的回归，别有韵味，隽永非常。 费穆《小城之春》三个“城头戏” ：一、城头独白； 二、城头漫步；三、城头畅想。在这三个片段中，人物 在变换，时间在变换，唯一不变的就是地点：城头。

达达(Dada)，1916年在瑞士苏黎世出现的文学和 视觉艺术运动。 达达主义者宣称作家的文艺创作，也应象婴儿学 语那样，排除思想的干扰，只表现官能感触到的 印象。




（二）电影蒙太奇的诞生 早期的电影没有蒙太奇剪辑： 1、卢米埃尔：摄影机对准一个场景，直到把胶 片拍完。自然主义式的纪录。