我眼中的霸王别姬
一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特。

我不知道也不去深究我对霸王别姬这部电影的见解到底对不对，只是抱着一种敬畏的心情用自己仅有的匮乏文字去说说我的感受。

霸王别姬主要讲述了一个妓女母亲出于生活的无奈将儿子小豆子（程蝶衣）送去戏班学唱戏，经过长期的努力，蝶衣和他师哥小楼合演的霸王别姬在京城一举出名，由于多方面因素导致蝶衣和他的师哥感情深厚，蝶衣慢慢将这份感情转化对师哥的同性的喜欢爱慕，途中却出现了菊仙，在大时代背景不断变化的下，三个人的故事。

老实说，在没看霸王别姬前，我对国内电影是排斥的，狭隘的觉得中国拍不出什么大片子，不过是青春校园玛丽苏，不然就是抗战神剧，再者是无厘头的无营养喜剧，因而也很少看国内的电影，这也是我选国内影视文学鉴赏的原因之一。

但是当我看了霸王别姬时，的确是被震惊到了。

首先霸王别姬整个电影中的背景布局和背景音乐选取的很到位的，故事情节流畅，开片主人公的亮相，灯光慢慢的将蝶衣和小楼照亮，围在一个圈内，周围一片漆黑，第三个人的旁白，将电影很好的拉开序幕。

霸王别姬把用三个小时把几个时代给串联出来了，人的生活故事是大时代下的历史产物：蝶衣的母亲是北洋军阀时代的产物，一个弱女子在动荡不安的时代选择那种生活，我们无可指责。

同时她将蝶衣的手指切去狠心将蝶衣留在戏班也可以理解了。

张公公也是时代的产物，
只是他属于被抛弃的那一类。

小癞子也是时代的弃儿，小癞子的最大的追求是天天吃冰糖葫芦。

或许这在我们看来是多么的荒唐，但是那就是事实，而且是那么真实，当看到小癞子说以后他要是当角儿了，就天天吃冰糖葫芦，最后他选择吃完兜里的糖葫芦然后上吊自杀时，我嗓子被咽住了，我不觉得那个情节夸张，恰到好处。

故事情节也是大时代的历史产物，如果没有文化大革命，便没有小四的背信弃义,也不会有后面蝶衣和小楼相互残杀的故事了，其实，确切说所有的故事情节都是建立在时代的大背景下的，在动荡不安的时代下你是无法决定自己的故事情节的，每个人都是被动被推动向着时代前进的方向走的，霸王别姬便可以称得上是中国近代史的一个总括，只是单纯依靠京剧的发展就把军阀时期的动荡不安，抗战时期的混乱，文化大革命时期的捕风捉影的矛盾特征表现出来了。

人物性格的塑造仔细精确，蝶衣，生性是柔弱的，因为他出生的环境，母亲是一个妓女，而且母亲一直希望蝶衣是一个女孩，在母亲的观念来看男孩是没什么用的，这为他后来进戏班与师哥小楼交好，以致对师哥产生真挚的依恋喜欢做下铺垫。

蝶衣也是孤独的，因此他牢牢的记住师傅的话要从一而终，记住师哥对他说的一句无心的话：他会和蝶衣唱一辈子的戏，他把师哥当成了霸王不论戏里戏外，把自己当成虞姬。

他牢牢的记住师哥对他说的每一句承诺，因为师哥随便说一句，如果他真的得到了那把真剑，蝶衣就是真的娘娘，小楼就是真的霸王了，这就意味着他们就真的在一起了。

于是蝶衣就把那把剑当成自己的感情支柱，拼尽一切去得到他，即便放弃自己的贞洁与张公公，袁
四爷，因为孤独柔弱蝶衣紧紧住他的师哥，偏激的对待他的情敌菊仙，拼命的把戏化为现实，忘记了戏里戏外。

其实蝶衣不是不知道戏里戏外，只是因为蝶衣喜欢小楼，他便不分戏里戏外了。

无奈的是爱情是两个人的事，小楼再次见到剑时却不知道有什么意义了。

蝶衣对京剧是痴迷的，崇尚的，在京剧面前他是刚硬的。

新中国刚成立时，当现代戏与京剧的传统精髓相冲突时，他不畏一切，大胆的说出自己的观点，即便可能立马就成为人民的敌人，可能就会有袁四爷的下场，他不畏惧。

当被审问时，他坦荡的说出日本人没有打他，并且很高兴青木是一个懂戏的人，当然这里面部分原因是由于师哥写给他的信。

霸王别姬有那么大的成就，张国荣的淋漓尽致的表演是居头功的，如若换一个人来演是始终无法超越张国荣的。

菊仙，聪明、有手段、处事圆滑这是在烟花之地必备的生存技能了，小施巧记便离开了花满楼，让小楼娶了她，她心地是善良的，她没有用自己的惯用手段将爱慕自己丈夫的蝶衣挤走，而是宽容的对待蝶衣，即便蝶衣处处针对自己，她理解蝶衣，理解蝶衣的无助，理解蝶衣对小楼的爱，在蝶衣戒大麻时给予他母亲的爱，当文革批斗时，当小楼都被逼得出卖蝶衣时，她仍旧维护蝶衣阻止小楼的告发，从火堆中将蝶衣的精神支柱那把剑抢起来，即便最后蝶衣也告发她，她却微笑着把剑还给蝶衣，赤脚上吊自杀，她干净利落，她不曾亏欠任何人。

她对爱执着，当小楼说出：他一点都不爱菊仙，他要和菊仙划清界限时，她所有都在顷刻之间崩塌，最后穿上一袭红色喜服离开了。

霸王别姬在人物性格特征塑造时利用了很多的细节镜头，将每个人的特征都表现出来。

袁四爷、小楼、
小四、那爷诸如此类，都有细节凸显。

电影的情节改编恰到好处，这部电影是由李碧华的小说《霸王别姬》改编的，一是导演增加了蝶衣将母亲留给自己的大衣烧掉，突显了蝶衣对那种生活的厌恶，也为后面菊仙的出现，对菊仙没有好感，一直叫她为菊仙小姐作铺垫；二是文革斗人时从火堆里把剑捡起来的不是小楼而是菊仙，更让我们多了一份感动，同时也更深刻的揭露了那个时代影响下的人们被扭曲的样子；三是结局改编，原著里的结局是蝶衣清醒了，过上了正常人的生活。

什么叫正常人的生活，同性恋者就是病态的吗？这或许也是电影想表达的观点之一吧。

我们固执着保留着自己的封建思想，只要是不符合我们的传统认为时就果断的认为那是病态的，就如柴静说：我们的性文化里，把生育当做性的目的，把无知当纯洁，把愚昧当德行，把偏见当原则。

霸王别姬无论在拍摄角度，背景，情节的设置，人物的塑造都堪称为经典，演员的选定，以及表演都恰到好处，改一处都觉得会影响整部电影，其表达的思想也极为深刻。

多次看霸王别姬都会有想说很多话，却又说不出来的感觉，便只能意会了。