——将几何形状用于建筑整体 的构造的话，会使建筑带来 独立性和完整性。

——在平面和剖面中使用几何 图形的话，可以使建筑的外 观和内部空间具有向心性和 抽象性。
1.2整合——按比例比率整合

——比例和比率是能够左右建筑美感的基准之一，为了建 筑的美观，建筑形态必须基于比例比率来考虑。

——黄金比例。
——前者静止的混沌又分为有计划 和无计划的两种。可以列举因堆 积无计划的建筑而产生的将各种 无特色的风格混杂的街道空间， 即使在同一场所，白天和黑夜的 建筑表情也完全不同。


——作为有计划的建筑，近年随着 科技的发展，出现了将各种不同 的材质拼合在一起的想模型一样 的建筑，但由于这种建筑缺乏功 能上的考虑，并且造价高，所以 有些人对此提出质疑。不过这些 奇异的建筑也给人们带来了旅游 业的收入。

——但，这个手法并不是游戏性的将这些片段胡乱组合，而是有目的的，需要一边考虑着想要表达的 东西一边组合。
2.5混合——混合样式

——建筑的风格混杂可以大致分为两类，一类是将很多种风格融合 在一起，创造出一种全新风格，另一类是将各种风格予以保留， 并将它们相互交织，也就是让复数的建筑风格同居于一个建筑之 上。


富弘美术馆的设计理念是聚集许 多泡沫启发得来的圆形小屋。

用记号分割最好的例子，国境的 界碑，边界线都属于记号分割。
3.4 分割--朦胧分割

——朦胧分割这个手法是包含于“柔和的连接”和表里关系中的，但在此处， 我们只站在分割立场来讲述。该手法虽然和“用装置、记号分割”有些相似， 但这个手法说的是将能动的装置固定于某一点。

——对于后者的动态表现，可以列 举出利用电脑设计程序做出的东 西，还有一些模仿镜子的东西， 这些都是能将人的动作和周围的 混沌如实的反映出来。
2.2混合——五彩斑斓

——作为一名建筑师，不仅要考虑如何将建筑单体设计的漂亮，还要考虑如何融入 到周围的环境中去。因此，赋予建筑“五彩斑斓”这个要素后，不只是可以显现 出建筑的个性，也考虑到了与周围建筑的融合问题。
1.4整合——对称整合

——匀称就意味着左右对称，是大自然基本的秩序之一。 如果把建筑均匀构成的话，就会使空间秩序有统一、平衡 的美感和安定感。

——建筑的 对称化构 成可以突 出。见，无论扩大到哪里，多 么宽广，由于其单纯的规则，城市空间的构造都会令人很 容易理解。





谢谢！





2.3混合——运用多种样式

在建筑设计或城市规划中，从城市的布局，建筑的布置，到建筑高度、平面构 成、立面构成、各层的构成，甚至是材料或颜色，建筑师所能决定的事情非常 多，有些样式是随着时代而变迁的，也有些无论在什么时代都是一样的。
2.4混合——粘贴画

——一般所说的粘贴画，就是把没有放在一起的东西通过各种组合 拼在一起。将本来的文脉打碎，取其中的一些片段式的要素，并 将他们重新拼合，这样做会带来很刺激的差异，是一种很灵活的 表现手法。
——比如说利用当地特有的材料， 装饰模样，趣向，自然环境等来 表现自身独立性的手法。 ——斑马式样的建筑是意大利托斯 卡纳地区的特色，作为融入当地 风土的事例非常有名。 ——将建筑的材质，形状，表面的 肌理等设计的五彩斑斓的话，可 以使建筑的构造看上去更轻盈或 更厚重。 同样是五彩斑斓的建筑，能进一 步打动人心的，就是色彩运用的 好的建筑了。使用丰富的色彩能 够使墙壁具有情感色彩，给人强 烈的视觉冲击力。不是简单的墙 面染色，而是渲染出一种色彩氛 围，来创造五彩斑斓的建筑。 集合住宅中也有这样的尝试，成 为了住在这里面的人向外界展露 自己个性的媒介。
建筑设计手法分析
—— 整合、混合、分割
小组成员： 王丹丹 侯业成 田 琦
1.1整合——几何学整合

——使用即使几何学中都是最基本的图形的三角形、方形 和圆形的图案来设计装饰、部件或者整个建筑的事例非常 多见，因为这些基本的图形既美观又有秩序感，而且很容 易被人类认知。
——在开口处和顶棚、墙面等 运用几何形状可以使建筑产 生某种秩序感，并使建筑带 有一种安定感。
——栅格城市的移动效率很高， 在现代社会，人需要非常高 效的人与物资的空间移动效 率。


——并不只是功能性的需求， 在古代城市，为了追求城市 的恒久繁荣，基于风水学上 的说法--四神相应的理想都市 而建造。

——将格栅引入景观设计中， 可以实现自然与人工的和谐。
2.1混合——表现混沌

——“混沌”有两种意义，一种就是混沌，而另一种是由于初期条 件的不确定性，会给后续的发展带来很大的变化，而无法预测结 果的现象。这两者站在空间学的时点上看有很大不同，前者是静 止的混沌，而后者则能看出能动性的变化。
——关于前者。


关于后者，有很多积极 表现各种风格于一身的 非常大胆的建筑。

近年来，由于人们越来 越关注对有利用价值的 建筑的保护和利用，出 现了利用材质的差别等， 一边塑造出“历史性—— 现代性”的风格对照， 一边将其融为一体的建 筑
3.1 分割--用墙壁分割


——分割是把无限制的空间变化成有限制的特定场所和领域的手法。



3.2 分割--用高差分割

——墨西哥的古玛雅文明通过金字 塔式的建筑来突显华丽，而相反 地，西印度的地下城则是像井一 样下降，但不管怎么说，这些阶 梯的高差都能区分出人与神，表 现出由俗世向圣洁的升华。 作为德川将军在京都的别宫而建 造的二条城二之丸御殿的集会大 厅，在宽阔而连续的地板上设计 了高差将房间分成了上下两间， 产生身份的阶级性。 而托德的日向邸的室内设计将这 种高差手法移植到现代建筑中。 新宿西口广场利用上下的高差将 人和车的行走路线明快的分离开。 密斯的范斯沃斯住宅用两块水平 的地板将地面划分。 藤本壮介螺旋状层积的无数地板 诱发人的各种活动。
——分割作为建立空间秩序的普遍 手法用于古今中外的建筑中，但 具体的分割方法会受到时代，技 术，风土，价值观，生活，文化 等方面的影响。

——墙壁，不只是防御，也可利用 色彩，肌理等使空间具有一定意 义，或利用宽度厚度材质给我们 感觉和知觉上的影响。
——近代建筑的表现手法中，常单 纯使用混凝土或玻璃的墙壁，直 截了当的表现了材质的特性。 现代建筑也继承这一手法，墙壁 向着更轻更薄的方向发展（金泽 21世纪美术馆）。 利用色彩和记号文字等来设计表 皮，或使用倾斜货曲线形的墙面 等，让人感觉到一种栩栩如生的 精美分割。





3.3 分割--用装置、记号分割

——用装置、记号分割可分为稍有不同的两种方法。利用隔屏，屏风，门窗隔 扇等，或者使用可以用于分割空间的遮挡家具，用具，日常家用器具等来分割； 另一种是用记号分割。
——施罗德住宅利用装置和家具等 来创造出一种富有变化的空间， 二层白天是一个宽敞的房间，晚 上则可以利用可以动的分割和家 具而变成许多房间。
——用不连续的墙壁，或者柱子来 将空间分割。
中国的园林中有许多实现可以穿 过的房间和漏窗，像这样的列子 在采用网眼式窗户的伊斯兰教和 日本的格构窗中也能见到。 需要在室内外之间布置层次时， 可以直接布置一个宽走廊，也可 以使用借景手法。（将窗框所取 到的窗边景色作为近景，之后的 墙和树作为中景，更远的景色作 为远景。） 在入口等处设计灰空间，将内外 似连似断的柔和分割。 像柏林犹太博物馆和通天桥等是 通过将细长的形态折弯，然后在 其中布置重点来划分空间。

——“模数”。

——“木割”。
1.3整合——通过轴线整合

——通过布置轴线可以强调左右的对称性，产生连续的空 间，在视线上给予方向性。

——在轴线上布置建筑或纪念 碑等，可以集中人们的视线， 作为象征物突显出来。

——城市空间的中轴线与城市 的可读性以及城市空间的清 晰度都有很大关系，轴线不 仅作为物理空间中的移动路 线，而且能形成一条延伸到 无限远的想象轴线。