《空间与建筑师》读书报告一，对《空间与建筑师》的总体认识1.主要内容《空间与建筑师》这本书的主要内容是关于对“空间”概念的描述，以及从一个建筑师的角度对空间的诸多方面加以阐述，举例，解释，其目的是为了是读者引起对“空间”概念的重视，并使之贯穿于建筑设计的全过程，为设计本身服务。

2.总体结构<1>“空间”的概念是贯穿本书的始终的主线，时时刻刻把其作为阐述观点的媒介和工具，并把它作为检验和评价建筑的标准之一。

<2> 第一章是本书的总领，提纲挈领地对“空间”概念加以描述。

主要是从对“空间”概念的理解，并与其相关概念的比较，而且从对空间的感受，绘画和空间的关系上对“空间”概念做出了比较清晰的概述。

<3> 第二章到第四章主要是从“空间”概念和设计的关系上进一步深化对其的理解，并以大量的实例加以说明。

<4> 从第四章到第七章主要是从“空间”概念的不同属性，不同侧面，不同角度对其进一步阐述，其目的是对前面章节比较抽象的对“空间”概念的理解加以比较具像的说明和解释，是对第一章的“空间”概念的阐述的补充，深化和延续。

3．本书特色<1> 主题明确，结构清晰。

从第一章到第七章始终把对“空间”概念的理解放在首位，每章的内容都和其关系都非常紧密。

每章在对“空间”概念的阐述上分工明确，各司其职。

其后的六章都始终是围绕着第一章的内容进一步细化和补充，始终和第一章保持着整体和局部的关系，使整本书的整体性增强。

<2> 实例广泛，内容充实。

本书在实例的选取上没有只局限于建筑的范畴，而且加入了绘画，音乐，文学等其他相关艺术的实例，从更广泛的艺术范畴之内理解“空间”的概念，使其说服力更加有力，也充分的说明了“空间”概念的属性是整个艺术领域的共同属性。

<3> 本书思考问题的方式，角度，以及如何对问题进行深入理解，尤其是在设计中如何使对空间的分析和设计中矛盾发生关系，并且成为问题的突破口，以及解决矛盾的方式是值得每一个建筑系的学生学习的。

4．本书的不足可能是由于翻译原因，或是内容本身的缘故，文字有些晦涩，读起来令人费解。

二，对“空间”概念的辨析1.空间是一种超越了可描述概念的意念，难以用语言表达。

空间是相对于确定性而言的概念，这种确定性是封闭的，压抑的，笨拙的，受监禁的，被划分为承载物和分割物，并被分类建立起来，被预先决定又保持不变，清楚明白。

空间的属性和确定性是相对的，它是新事物出现的潜在标志。

空间是从开放性产生出来的，增加了含义和解释；它以模糊性，透明性和层次性取代确定性。

在空间里，深度取代了平面，总体而言具有更多维并且是非排外和确定的三维。

空间，如同自由一般，是难以把握的；实际上，当一样事物可以被掌握和被透彻理解时，它变丧失了自己的空间；你不能给空间下定义，你最多只能描述它。

2.空间的分类空间可以被分为宏观世界和微观世界。

前者的特性是：它不是空白，在一种结构关系内容纳物体；它暗示我们的行动；它需认知的其中的秩序，即空间范围。

后者的特性是：它是无穷的，而且无空间暗示，没有唤起空间的知觉。

3.空间与空虚的关系空虚是不可把握的事物，比如我们的体验是空虚的，是一种感觉。

空间是有内容的，即使表面形式为空白，关键是对于我们的体验是有内容的，是充实的，有一种空间感。

4.空间与自由的关系区别：空间有一种解除束缚的影响，但不是自由。

它是有序的，有目标的；有一定规则可循。

自由是放纵的，无约束的；无序，无目标，强调的是一种由两种不同体验过程突变时带给人的感受。

（由压抑，约束的体验过渡到无序开放的体验）联系：空间唤醒了自由的感觉。

空间越多，自由越多。

同时那些摆脱束缚的情形便带来了空间。

感受自由意味着你拥有你所需的空间。

5.建筑的空间物质上，空间的塑造是通过它周围的东西及其内的物体被我们感知，还有光线的作用当我们在建筑邻域谈及空间时，大多数情况下我们意味着一个空间。

空间是被限定的，意义是明确的，也是由外部或内部物体单独或共同决定。

空间意味着什么――对一些事物提供保护或使得某物可被接近。

在某种意义上，它是特制的，从功能角度考虑它或许是变化的，但不是偶然性的。

一空间带有类似目的性的东西，即使他有可能走到这一目的对立面。

那么我们有可能将一空间理解为一个目标而不止是在相反意义上的：是一个负实体。

尽管我们不能用言语表达出是什么使得一个空间美好或美丽，你可以说那是一种伴随着深度和透视的“内在”，它给出一种舒张的感觉而不会反过来影响内部的特征。

你可以称之为一种容纳和扩展之间的平衡。

它会在情绪上影响你。

这包括了所有会影响空间效果的因素，例如光的质量，声音，一些特殊的气味。

最后的却是最重要的因素：你的情绪。

所有人都会存在一些被建筑或城市空间影响或感动的记忆。

在那儿视觉印象唤起了其他感觉；或者至少非常强调它们以至于他们现在给与我们更强烈的冲击力。

6.空间的体验空间是一种感觉，一种我们所经历的感受。

尤其是当我们所见的事务不可能一眼就被接受，并因而未被详细说明时，也就是说，它有如此一种层次划分是我们没有能力调查全部。

它唤起了期待，期待对空间的体验与感受。

空间感是由一种对你所处空间整体认知的缺乏所支持的。

当你对一个建筑空间没有完全认知的情况下，空间会暗示你去接近它，了解它，认识它。

正是这种你对空间的认识过程中，对它的进一步了解而产生了空间感，它是一种体验的过程。

当你完全了解它时，再和一开始你对他的了解程度相对比，这种体验的过程就是空间感产生的过程，也是你感受空间的过程。

7.空间和场所的关系场所使我们主要去考虑受限的区域尺度，如一块游戏的场地，一个阳台，一个小书房，房间的一部分或是像房子的某一部分，他们都产生于连接方式。

场所暗示了一个注意力的中心，比如一个桌子的完美就是个例证。

场所也可以非常大，只要是它们适合于任何将要在他们里面进行的活动。

场所是你认识自我的地方，是熟悉的和安全的，尤其对你而言。

当大量的人有着同样的感受并受它的驱使有了被联系在一起的感觉时，它就是一个集合的场所。

比如庆祝解放日的地方或是悼念死者的地方。

场所感同时具有临时性的特点，例如当国家足球队获胜时。

场所暗示了对空间附加的特殊价值。

它对于那些感到彼此依存和由于它而拥有团结感的人们具有特殊的意义。

空间，无论其目的如何，可以意味着场所，不论是个人还是小或大的团体。

那么场所是一种特别附加的意味，或者更应该说是那一空间的引导。

一个建筑师所能设计的是一种令空间适宜于设计的是一种作为场所来读解的条件，即，通过提供仅仅是那样的尺度，或者更确切地说是一种在某种情况下会带来和宜合赞誉的恰当感觉的连接。

使空间转变为场所是通过它的占有者和使用者给予的填充物，也就是说给空间以内容，使它产生更多的意义，使它具有场所精神。

那么一个区域就成为了一个被过去和现在发生的赋予了联想的事件所渲染的“特殊”场所。

当我们说我们正在创造场所，实际上是指以某种方式创造空间，那么它的填充条件赋予了它场所的质量。

简而言之，场所就是拥有更多物质和精神内容的空间。

空间是一种包含全新内容的特质，这种特制可以被填充以创造场所，所以空间和场所的关系是“能力”与“表现”。

空间和场所是相互依存的，并在其中相互认知，使对方作为一种现象存在。

空间就是场所的燃料，可以使之加热，升温。

.8 绘画对空间的诠释和演绎画家虽然在平面上工作，但其画面对空间的暗示作用和导向作用，使人产生对空间的联想。

这种对空间的联想比真实三维空间给人的感受更强烈，更深刻。

因为在某种程度上，真实的三维空间会阻碍你的想像力的发挥，因为它们是客观实在的，会占据你的想像空间。

而绘画的暗示作用正是激发你对空间的想像的直接原因，它时时刻刻要比你先到一步，总在你的前面，就像在黑夜里路灯对你的指引作用一样，只能告诉你前进的方向，但不能告诉你远处到底有什么。

因为虽然它很亮，但是在很远的前方，你看到的景物仍然是模糊的。

空间的感觉产生于相邻色彩的设定。

它赋予平面以深度或使之产生动感。

而且空间可以在平面上自由的设定，在向侧面的方向，同时也是在两个重叠的画面层次之间。

现实是对画家空间的体现。

我们体验空间就像从画家给予我们的图像中去获知。

画家教授我们去看和进入，所以的确造就了我们关于空间的想像。

通过把我们的眼睛没有吸纳的部分加入其中。

画家的行为就象我们的眼睛，并由此塑造我们真实世界的空间。

一旦你深切地注意到一个事实，即空间是画家的最终目标，那么就不可能去描绘所有的众多途径，在这些途径中从未有过获取空间的新机会。

因为画家只寻找那样用以实现平面上空间的东西，使之更深更高更广阔或更透明。

三.空间与设计思考1设计是一个思考过程设计是一个复杂的对潜能和限制的思考过程，区别于那些按照完美的有条理的直线所产生的思想。

建筑的创作灵感不是偶然的灵光一现，不是某些人拥有的特权，是建筑师不断的用新的想法彼此超越，是对他们精神上所受到痛苦折磨的补偿。

建筑师构筑他们的思想，这些思想来源于一种或别的方式在他们的脑海中这些思想来源于以一种或别的方式在他们的脑海中已经出现的原始材料。

他们是灵感的重要来源，很多人忽视他们。

这些原始材料包括建筑师自身积累的经验，以及那些他可以直接或间接地与专业联系上的东西。

考虑到他的学科范围是无限的广阔，而且理论上涉及了所有东西，那就意味着要大量的经验。

所以对建筑师很重要的是他生活中的所见所闻，以及他任何没有亲身体验的却有很好想法的东西。

这就是建筑师的设计思考空间。

2.思考空间中的感知因素感知是一种在某些方面从它们所处的环境中将其分离出来的能力，就像能够把它们重置于一个新的环境中一样。

你以不同的方式看待事物，或者你看到了不同的东西，这决定于你感知的目的。

每一个新的想法都源于区别地看待事物。

新的信号刺激了你，让你相信事物并非你所想的那样，造成不可避免的对新反应的需要和要求。

观察它然后明白你的处境和世界都不一样了，你必须有能力在另一种光线下看事物，以不同的眼光看那些相同的东西。

为之，你需要另一种敏锐性，由对事物，周围环境和对世界的不同观察角度。

建筑师最重要的特征也不是传统意义上的专业技术，而是他的眼睛和耳朵。

也就是说，感知事物的能力和观察事物的能力对建筑师来说是至关重要的。

在某一领域里受过专业训练的眼睛可以看见该领域中最细微的差别，而这些差别对于熟练其他领域的眼睛来说是不可见的。

关注各个相关的侧面可以无限地增强你的洞察力，就好像你一次能够观察到对象所处的整个领域。

3 思考空间中的经验和实践的关系建筑师获得的经验越多，它对设计过程的把握能力就越强。

但是另一方面，你的经验越多，你对设计中的可性行和非可行性因素的确定性就会越坚信，那么你的开放性思维就会受到一定的限制。

积累起来的实践最终形成了经验，适应力以及最后的程式，他们是以被反复证明的成功的共识的结果。