女生头像写生步骤
第一步， 第一步，首先整 体观察， 体观察，安排构 图，构图不宜过 满，注意头颈肩 的关系。 的关系。用线勾 勒出对象大致的 比例， 比例，定好五官 位置。 位置。运用辅助 线帮助确定位置。 线帮助确定位置。
女生头像写生步骤
第二步， 第二步，在起稿 基础上， 基础上，深化形 体，确立立体大 关系， 关系，体现透视 造型的形体结构， 造型的形体结构， 掌握好头、 掌握好头、颈、 肩的基本动势， 肩的基本动势， 以及眼睛、 以及眼睛、鼻子 和嘴的关系。 和嘴的关系。由 大的直线变成小 的结构线进行调 深入。 整、深入。
2、外形特征 、
即头部外轮廓形状。 即头部外轮廓形状。额、颧、上颌、下颌构成的四个体块的 上颌、 形状决定着头部的外形特征。 形状决定着头部的外形特征。每个人所具有的外形特征是无限多 样的，大致构成以下脸型，即申、 样的，大致构成以下脸型，即申、甲、由、田、用、国、日、风 形。
3、比例特征 、
头部的基本比例可以从以 下几个方面掌握： 下几个方面掌握： 发际至眉、眉至鼻底、 发际至眉、眉至鼻底、鼻底 至下巴三段基本相同， 至下巴三段基本相同，即所 谓的“三庭” 谓的“三庭”； 脸部正面最宽处为五个眼睛 的宽度，即两眼间距为一眼， 的宽度，即两眼间距为一眼， 两眼外至两耳分别为一眼， 两眼外至两耳分别为一眼， 此谓“五眼” 此谓“五眼”； 眼通常位于面部正中二分之 一处。 一处。
注意的问题
在素描实践中，要学会灵活运用一般的比例规 在素描实践中， 提高观察分析能力， 律，提高观察分析能力，而不应把一般规律当 做框框生搬硬套。 做框框生搬硬套。 从始至终贯穿整体意识，切忌钻牛角尖。 从始至终贯穿整体意识，切忌钻牛角尖。
ห้องสมุดไป่ตู้
头部写生要点
1、从大体着眼 、 掌握画素描头像的方法和步骤，始终进行认真的观察、细 掌握画素描头像的方法和步骤，始终进行认真的观察、 致的比较，坚持从全局出发，从大处入手刻画，注意结构和比 致的比较，坚持从全局出发，从大处入手刻画， 例关系。 例关系。 五官和头发是头部重要的表现内容，但这些局部因素必须 五官和头发是头部重要的表现内容， 服从和附着于头部大的体积，必须时时关注这两者的关系，而 服从和附着于头部大的体积，必须时时关注这两者的关系， 头部造型必须特别注意造成体面转折的几个骨点：顶结节、额 头部造型必须特别注意造成体面转折的几个骨点：顶结节、 丘、颞骨、眉弓、颧骨、颏结节。 颞骨、眉弓、颧骨、颏结节。
女生头像写生步骤
第三步， 第三步，进一步 刻画脸部的结构 与明暗面， 与明暗面，做到 明暗对比、 明暗对比、色调 统一。 统一。按照脸部 的结构线依次画 出明暗色调及灰 暗面， 暗面，并注意不 能刻画太实， 能刻画太实，做 到既整体又不能 孤立某一部分。 孤立某一部分。
女生头像写生步骤
第四步， 第四步，画好头 发的体积关系， 发的体积关系， 脸部关系更加深 分析、 入，分析、理解 整个头像的各种 关系与变化， 关系与变化，以 及光线对头像的 影响
1、结构特征 、 头部的骨骼是 由呈球状的脑颅骨、 由呈球状的脑颅骨、 额骨、颧骨、 额骨、颧骨、眼眶 凹穴、 凹穴、以及连接牙 齿的上下颌骨所构 成。头及其各部分 造型的几何特点如 图所示。 图所示。
头部骨骼决定 头的形状，脸部肌 头的形状， 肉决定脸部的表 情，学好解剖知识, 学好解剖知识 掌握脸部肌肉收缩 对表情的影响。肌 对表情的影响。 肉解剖如图所示。 肉解剖如图所示。
教学重难点
人物头部及五官位置的解剖结构，形体结构、 人物头部及五官位置的解剖结构，形体结构、 比例和透视关系； 比例和透视关系；对象的外貌特征与内在的精神气 不变的形体与明暗色调的关系； 质；不变的形体与明暗色调的关系；人物头像的一 般画法和步骤。 般画法和步骤。
教学过程
一、头部的构 成和造型规律
女生头像写生步骤
第五步， 第五步，整体对 协调统一。 比，协调统一。 使画面的整体效 果更趋完整， 果更趋完整，加 强大关系。 强大关系。
优秀头像素描作品
头像写生素描
教学目的和任务
了解人物头部主要骨点、主要肌肉、 了解人物头部主要骨点、主要肌肉、五官位置的基本 比例、不同年龄、性别具有的差异， 比例、不同年龄、性别具有的差异，认识光线塑造人 物形象起到的作用，掌握人物头像绘画的基本方法， 物形象起到的作用，掌握人物头像绘画的基本方法， 能较准确、真实地表现出具体对象的年龄，性别、 能较准确、真实地表现出具体对象的年龄，性别、形 象的特征和头部动势。 象的特征和头部动势。 研究和理解人物头部的解剖结构、 研究和理解人物头部的解剖结构、形体结构及运动规 律，大致掌握不同角度俯仰透视时头部的关系和表现 方法。 方法。
2、动态与透视 、
头部动态的准确把握依赖于对其透视变化的正确理解，可将眉 头部动态的准确把握依赖于对其透视变化的正确理解， 弓、鼻、口裂视为三条水平线，将眉心、人中、下颌尖视为与这组 口裂视为三条水平线，将眉心、人中、 水平线垂直的中轴线，它们共同组成头部的动向线，通过它们在运 水平线垂直的中轴线，它们共同组成头部的动向线， 动中的透视变化来观察和把握动态特征。 动中的透视变化来观察和把握动态特征。
3、神态与个性特征 、 神态与个性特征是头像表现的精神内容，要使其正确生动， 神态与个性特征是头像表现的精神内容，要使其正确生动，首 先要依赖于对形的把握和理解， 以形写神，富神于形， 先要依赖于对形的把握和理解，即“以形写神，富神于形，形神兼 备”。 4、各部位的质感表现 、 与石膏头像不同，真人头部各部位是有质感差异的， 与石膏头像不同，真人头部各部位是有质感差异的，比如头发 是丝状光洁的；鼻子，尤其是鼻头是蜡质的；嘴多皱皮质薄， 是丝状光洁的；鼻子，尤其是鼻头是蜡质的；嘴多皱皮质薄，这几 个部分都因质感光亮而易产生高光。 个部分都因质感光亮而易产生高光。敏锐地感觉和表现各个部位的 质感特征，会使画面表现效果更具体生动。 质感特征，会使画面表现效果更具体生动。