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表现形式： 形象之间的调和 色彩调和 方向的调和 方向的变化表现着形象的 情感和决定着版面的效果 方向的对比给版面带来活 力和动感。但要注意必须 有一个主流方向。
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形象之间的调和
具有同质要素的形象，能做到调和，但其不足在于刺 激性较弱，处理不当已陷入单调和一般化。 具有类似要素的形象；进行适当的对比和变化能取得 美妙的和谐，在于形象之间伴随着类似的共同性；
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对比可以拉开画面的反差，增强 视觉刺激。具体如何安排，要根据画 面的效果和传达意图的需要。对比
的手法是很多的，应用的 时候应以一种对比为主， 否则画面会显得过于杂乱。 调和的方法也很多，通过 统一的色调进行调和；通 过共同的轮廓、质感、空 间上的均匀分布进行调和； 或多个形态中有共同的因 素，以及通过画面的导向 性的元素，都可以弱化对 比，达到调和。
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概念 调和就是和谐，是指构成画面的各要素之间的关系，能 够适合、安定、和谐一致的配合，在视觉上给人以美感。 调和强调的是形象的近似性，即当两者或两者以上的要 素同时存在时，相互之间必须具有共性。
• 通过统一的色调进行调和；通过共同的轮廓、质感、空间上的均匀分 布进行调和；通过多个形态中寻找共同的因素；或通过画面的导向性 的元素，都可以弱化对比，达到调和。
要认真地考虑。 均衡又分绝对均衡（图3-7）和相对均衡两种（图3-8）。绝对均 衡能够使画面各构成元素通过构成法则达到视觉平衡的效果；相 对均衡的画面，其本身的构图在视觉上并不平衡，而是通过一定 的提示或者暗示，使画面符合心理的期望而产生动态的平衡感。
第三章
第二节 审美性
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对称的事物基本上是均衡的，也有些物体并不一定对称， 但它仍然很美，那就是因为它还符合“均衡”的法则。如
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具有异质要素的形象，产生强烈的对比，容易陷入琐碎、 杂乱、难以统一，从而不易调和。解决办法： 适当增加主要形象的重复形或近似形，使其产生呼应 对形象进行位置的重新分配，使形象有秩序起来 调整形象的明暗关系，能起到前后穿插 、主次分明的 作用
尽量在形象与形象之间寻找它们的共性因素，并加以强 调
大对比小调和， 即总体是对比的格局，局部调和；或是大调和小对比，
总体上调和，局部存在对比。
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对比的形式 形象与形象的对比 形象与空间的对比 色彩对比
面积对比、形态对比、质感对比、虚实对比、色彩对比、图文对 比、疏密对比等。
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形象与形象的对比
大小、远近、方向、多少、曲直、虚实、明暗、 新旧等
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定义： 对比是互为相反因素的东西，同时设置在一起 的时候所产生的现象，使它们各自的特点更加 鲜明突出，起到了使形象更突出的作用。通常 在构成设计中运用这种对比关系寻求变化和刺 激，创造具有各种特 性的画面效果。 对比的作用 – 有助于认识事物 – 突出形象 – 丰富画面
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二、对比和调和 对比和调和是变化统一最直接的体现。统 一的环境一旦变化，势必形成对比，要使诸多不同的形式统一起 来，势必要采取调和的手法。 通常我们处理画面有两种状态。一是
一、对称与均衡
（一）对称 对称是以中轴线或中心点为基准，在大小、形状和排列上具有一一对应关系。对称就像天平，两边是等形、同量的平衡。
对称的形式有以中轴线为轴心的左右对称、以水平线为基准的上下对称和以点为中心的放射对称等。对称具有稳定、庄
严、整齐、安定的特点。
第三章
第二节 审美性
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1．完全对称 完全对称即“均齐对称”，是完全同形、同量、同结构的
第三章
第二节 审美性
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版式设计的形式美法则与绘画的构图法则有着极大的一致性，就是根据主题与创意的需求将各元素进行有机的组合，寻 找和展示视觉信息内容中内在相似与不同之处的过程，运用形式美法则将独特的构思流畅而清晰地传递给读者。其艺术 性在于遵循美的原理，将对称与平衡、对比与调和、节奏与韵律、虚实与留白、变异与秩序等形式美的构成法则运用于 版式设计中。
图3-9所示，画面左边的广告标题、广告文字显得沉稳宁
静，画面右边飞来一片箭头，左边的大片空间平衡了右边 的黑色区域。明度的反差与动静的对比也是画面的平衡所 在。对称和均衡最为明显的区别是：对称采用的是左右或 上下完全相同的视觉平衡构图，而均衡则是左右、上下并 不完全相同而通过各种视觉力的调节达到的视觉平衡（图 3-10）。均衡比对称更容易实现，毕竟画面中完全对称的 形态是不多的，对称是静止的形态，均衡则将动态包含在 画面中，比较活泼生动。在实际的构成和设计中，均衡有 着更多的变化空间和形式，容易产生新的效果。
形式，如建筑物的外廊立柱，中国传统客厅中堂的布置，
自然物中的雪花结晶以及衣、食、住、行中的若干对称均 衡的因素等。完全对称，能使视觉效果稳定，产生庄重、 沉静等审美体验，这是一种最原始的构成要素，处理不当，
易产生死板、单调、无生机之感（图3-2）。
第二章
第一节 主题性
9
2．近似对称 近似对称即不完全同形、同量，局部结构稍有变化的对称图形，如传统的对联、门神、门前石狮等。门联的内容左右不同， 门神的形象文武相别，石狮又分雌雄等，这种局部有差异的对称，在均衡统一中存在小小的变化，更能从稳定的均齐中感 受到丰富的变化（图3-3至3-5）。
表现。
第三章
第一节 主题性
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在版面设计中，通过空间层次、主次关系以及视觉流程等的设计安 排，使版面主题突出并具备有效的诉求力。
在版式设计中，按照主从关系的顺序，使主题形象放大突出并成为
视觉中心，以此表达主题思想，传达不同的内涵；也可以在主体形 象四周增强留白，使被强调的主体形象更加鲜明突出，从而更加引 人注目；还可以将各种信息整体编排，注意各种信息与整体之间的 关系，使主题内容一目了然。 版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来 更好地突出主题，达到最佳诉求效果。当主题鲜明、形象突出，信 息的传递清晰有力时，图形往往能达到最佳的传递效果（图3-1）。
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第三章
第二节 审美性
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二、对比与调和
（一）对比 对比是形象特征的强调，通过大小、粗细、 疏密、动静、明暗、曲直、虚实等所产生的 区别和差异，它将多种要素进行相互比较， 形成强烈的视觉效果。 在版面的编排中，各元素之间的对比关系无 处不在，归纳起来有大小、主次、长短、粗 细、疏密、动静、黑白、多寡、刚柔、虚实 等对比形式。在版式的编排中，字与字之间、 字与形之间、形与形之间都存在着对比关系 （图3-11、图3-12）。 达到对比和调和的方法很多，
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• 节奏是指同一要素、连续、重复出现时所产生的轻重、 缓急的变化和律动感，它反映了基本形的疏密、刚柔、 曲直、虚实、大小等，在统一的前提下产生的相对变化 。
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节奏是规律性的重复
在图案中将图形按照等距格式反复
排列，作空间位置的伸展，如连续的 线、断续的面等，就会产生节奏。韵
律是节奏的变化形式，它变节奏的等
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形象与空间的对比
指形象与空间的关系，空 间，即画面的留白部分， 这是画面上所不能缺少的。 合理的空白处理，能增强 空间深度，能使版面条例 更清晰，主题更突出，并 能给观众留下遐想的空间。
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形象与空间的对比
聚散对比
• 定义：也称疏密对比，密集的图形与疏 松的空间所形成的对比关系，使版面设 计中必须处理好的关系之一 • 注意： 形象聚集时要有主要的密集点和次要 的密集点，即第三层次的密集点。有 利于控制版面的主次和虚实，使其层 次分明。 在密集点之间应有过渡的形象，不能 孤立。 要调整密集形象的动势，使其形成一 定的节奏和韵律。 必须注意密集图形的整体统一性，调 整好版面的平衡关系。
第八章 版式设计的程序与印刷
第九章 版式设计的具体应用
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第三章
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一、教学目标与教学要求
本单元要求学生了解版式设计原则的重要性，熟练掌握版 式设计的设计原则和美学法则，能够正确运用所学知识进 行版式设计具体编排应用。
二、重点与注意事项提示
（1）重点掌握版式设计的形式美法则的运用。 （2）在版面编排设计中，应注意版式编排的整体性，在 设计时优化整体布局，将版面各种编排要素（图与图，图
叫逆对称，也称反转对称。
回旋对称
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实例应用
虽同形、同量，但方向 相反，如太极图，就是 对称均衡的形态两相逆 转，均衡互移产生的图 形。这种对称对比强烈，
• 公司标志设计.
有静中含动之势，富有
张力（图3-6）。
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• （4）移动对称：图形按照一定的距离或按某种一定 的规则平行移动所得到的图形称为移动对称。二节 审美性
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（二）调和 调和是指通过在各种视觉元素之间寻找相互协调的因素来 表现主题的编排手法。如图3-13所示，整个对开页的设计 从始至终突出对比，左右两页的色彩完全相反。尽管内容 和形式充满对比，但两个对应页都使用相同的字体，横贯 两页的图形和词汇除颜色的差别外，均连续不断、和谐统 一。在一个版面中，如果纯粹的对比容易出现混乱的局面， 如果只有一种视觉元素机械地出现，就会显得单调无味； 只有在不同元素中寻求相同或者相似的因素，才能产生协 调、舒适、安定、统一的效果（图3-14）。 调和的方法也很多，如
与文字）在编排结构及色彩上作整体设计。
（3）设计时做到形式必须符合主题的思想，在新颖、独 特的艺术构思基础上，精炼内容、集中表达，形成简洁但 并不单调的版面编排。
第三章
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三、训练目的与题目要求
训练目的：掌握各设计项目中版式设计的原则，正确运用编排元素设计相关内容形式的版面。
题目要求：针对版式设计的审美性原则，练习对称与均衡、对比与调和、节奏与韵律、虚实与空间、秩序与变异的形式美
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• （5）扩大对称:图形按一定的比例放大，称为扩大对 称。