一、写生花鸟
写生珍禽图 绢本设色 五代 41.5cm x70.8cm 黄荃
思考： 中国传统花鸟画、人
物画能否以写实的程度作 为衡量艺术水平的标准？
三、传统花鸟画是如何 “缘物寄情”“托物言 志”的？
朱耷的《荷石水鸟图》和徐 渭的《墨葡萄图》在表现对象 的刻画上有什么特点？为什么 鱼是“翻白眼”的？葡萄藤为 什么枝叶纷披，气势奔放？表 现了画家怎样的情感诉求？
女史箴图 绢本设色 全图24.8cm x348.2cm 东晋 顾恺之 大英博物馆
Байду номын сангаас 女史箴图 绢本设色 全图24.8cm x348.2cm 东晋 顾恺之 大英博物馆
《簪花仕女图》中表现了宫廷妇女怎样的精神气质？
簪花仕女图 绢本设色（工笔重彩） 46cm x180cm 唐代 周昉 辽宁省博物馆
作品从当时社会的现实生活出发，将现实生活中的贵族妇女，画得雍容华贵，画出一种闲适无聊的生 活本质，表现出娇、奢、雅、逸的气息和女性柔软、温腻、动人的姿态，赋予作品鲜明的时代感。
朝元图为永乐宫壁画的一部分，是元代壁画艺术的最高典范。
传统人物画是如何传达人物的神情意态的？
个个神采奕奕，表情动作无一雷 同
《朝元图》是如何表现神仙道士的 气度不凡的？
壁画中人物服饰冠戴华丽辉煌，衣纹多 用吴道子“莼菜条”线条，用笔劲健而流畅， 既含蓄又有力度，衣带飞舞飘逸，有如满墙 风动，充分发挥了线条的高度表现力。用色 方面，采用重彩勾填，色彩厚重而丰富，绚 烂而协调。
作品造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化，尤其敷色更见 丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。
观舞
画中运用的线条是“铁线描”居多。 作品用笔挺拔劲秀，线条流转自如，铁线描与游丝描结 合的圆笔长线中，时见方笔顿挫。
设色工丽雅致，富于层次感。多处采用了朱红、朱砂、石青、石绿以及白粉等色，对比强烈。
作品渲染的快乐而又略带懒散的情绪和气氛，正是恰当地层示了属于那个时代整个贵族有闲阶级的时 代气氛；在表面华丽雍容的物质繁华背后，隐藏着人物内心深深的凄寂和幽怨。
预示出唐代后期审美意趣由宏丽转向婉约的变化 体态动势也是表达人物内心精神因素 《簪花仕女图》是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本
永乐宫三清殿朝元图
画外之意
——中国传统花鸟画、人物 画
深圳市横岗高级中学 肖阳
下面哪些是中国传统花鸟画？花鸟画包含哪些内容？
花鸟画中的画法中有 “工笔”、“写意”、 “兼工带写”三种。 花鸟画是以动植物为主要描绘对象的中国画传统画科。又可细分为花木、翎 毛、蔬果、草虫、畜兽、鳞介等支科。在南北朝初具规模，唐代形成独立画科、 五代开始成熟，在写实技巧方面宋代达到高峰。
构图宏阔，气势磅礴
永乐宫三清殿朝元图（局部) 壁画 元代 马君祥等
《朝元图》是元代马君祥及其子马七等人创作的一幅壁画。三清殿中的“朝元图”壁画，泰定三年（1325 年）
由马君祥等人绘制而成，描绘了诸神朝拜元始天尊的故事，以8 个帝后主像为中心，周围有金童、玉女、星宿、 力士等共286 尊，场面开阔，气势恢宏。这些壁画为我国古代壁画中的经典佳作（右页图是金母元君相）。
墨兰图 纸本水墨 25.7cm x42.4cm 元代 郑思肖 墨竹图 绢本水墨 131.6cm x105.4cm 北宋 文同
二、传神人物
传统人物画中形与神是什么关系？ 传统人物画主要分哪几类？
以形写神，形神兼备 世俗人物（仕女、高士等、神仙道释、市井风俗等
《女史箴图》为中国东 晋顾恺之创作的绢本绘 画作品。原作已佚，现 存有唐代摹本，原有12 段，因年代久远，现存 仅剩9段，为绢本设色， 现收藏于大英博物馆。
五官的描写有什么特点？
运用了紧凑夸张的对比手法，五官画得 十分紧凑，额头却很宽大，占去面部三分之 二的面积。
五官用线简单地勾勒
头发和胡须则运用大笔侧锋描写，用墨干湿 浓淡变化准确自然。
人物肩部，用大笔侧锋浓墨急速书写，但这浓墨，并非 一团黑墨，而是变化极为自然丰富的浓墨的表现。
《簪花仕女图》《韩熙载夜宴图》等作品借“形”传“神”， 体现了中国传统人物画形神兼备、气韵生动的审美追求。
泼墨仙人图
纸本水墨 南宋 梁楷
《 泼墨仙人图》画面上的形象是一位袒胸露怀的“仙人”， 宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬，像是行走在云雾之中，其 脸部的眉、眼、鼻、嘴拥成一团，下巴胡子邋遢，似乎形象 很猥琐，但却是尽脱俗相，透出傲骨的仙气。
花鸟画的生机 意趣除了自然层 面的，还与作者 哪些思想情感紧 密相关？
吾家洗砚池头树， 朵朵花开淡墨痕， 不要人夸好颜色， 只留清气满乾坤。
墨梅图 纸本水墨 31.9cm x50.9cm 元代 王冕
此诗赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达 自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
女史箴图 绢本设色 全图24.8cm x348.2cm 东晋 顾恺之 大英博物馆
顾恺之创作的《女史箴图》，以日常生活为题材，笔法如春蚕吐丝，形神兼备。他所采用的游丝描手法， 使得画面典雅、宁静又不失明丽、活泼。画面中的线条循环婉转，均匀优美，人物衣带飘洒，形象生动。女 史们下摆宽大的衣裙修长飘逸，每款都配以形态各异、颜色艳丽的飘带，显现出飘飘欲仙、雍容华贵的气派。
中国传统花鸟画借助笔墨韵味和 情趣抒发画家精神追求与情感表 达，是“缘物寄情”也是“托物 言志”。
作画妙在似与不似之间，太似 为媚俗，不似为欺——齐白石
墨葡萄图 纸本水墨 165.4cm x64.5cm 明代 徐渭
荷石水鸟图 纸本水墨 127cm x46cm 清代朱耷
传统花鸟画“写生”是对客观物象的简单呈现吗？
韩熙载夜宴图
韩熙载夜宴图（绢本设色、工笔重彩) 全图28.7cm x 335.5cm 五代 顾闳中
《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品，现存宋摹本，绢本设色，现藏于北京故 宫博物院。
《韩熙载夜宴图》描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。此画绘写的就是一次完整的韩府夜宴过 程，即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、散宴五段场景。整幅作品线条遒劲流畅，工整精细，构图富有 想象力。