)构成影像，光比大，而中间调子很少。这种影调处理方 法常常用来表现被摄者处在明亮的照明光线之下，或者 采用日光拍摄时表现一种暑热的感觉。在曝光技
巧上，要分别测量被摄者脸部亮面和阴影的亮度，然后 折衷曝光。或者根据脸部亮面与阴影的综合亮度曝光。 硬调人像虽然有以上造型效果，但由于它对于被摄
者皮肤的质感表现不充分，所以除了特殊需要时，一般 不采用。三、人像摄影的色调设计人像摄影作品，除了 它的影调可有不同的处理方案以外，其色调也可由
调拍摄的，当然也有用反差大的硬调拍摄者。所以，在 本节中阐述人像摄影的影调构成时，按下述几项分类： 人们通常把人像摄影分成高调、低调、中间调几种
。其实，大家说的“中间调”，并不是指照片由不深不 浅的灰调子组成，只是与高调、低调相对而言，照片上 仍然有黑、白、灰一系列不同的影调。此外，笔者
还认为，在谈论人像摄影的影调时，除了亮暗的不同之 外，还有影调软硬之分。实际上，有许多人像摄影作品 是用柔和源俄的软调拍摄的，当然也有用反差大的
通过学习和练习，我们使拍摄过程标准化，尽快的提高 技术水平;但对于真正影响我们的视觉和情感的，我觉得 还是对片子调子的处理。看过很多优秀的人像作
品，包括优秀的商业摄影的人像作品，发现自己一直坚 持的有关理论在很多地方均被一一打破(当然这跟本人入 门时间晚，学习太少有关)，就像用光，我有时
候太注重片子的质感，要求正确曝光，决不会去高光溢 出，但一些给我们良好视觉和身心愉悦的片子，却不一 定拘泥于这些框框。下面就是对我人像拍摄的一个
硬调拍摄者。所以，在本节中阐述人像摄影的影调构成 时，按下述几项分类： 1、高调人像高调人像的特点是画面的影调的影调组成应以白、浅 灰、中灰影调为主;彩色人像的影调组成应以白色、明度 高的浅色和中等明度的颜色为主。至于较深暗的
调子，无论在黑白人像或彩色人像中都应尽量避免，或 尽可能少用，使被摄者的形象在拍出的照片上整个呈现 亮影调，没有明显的阴影，更没有投影，显得洁净
照射，衣服的受光面与非受光面就形成不同的影调，它 们虽然都是红色的，但受光面的影调亮，非受光面的影 调暗。这便是彩色画面中影调的变化。色调，是指
色彩的变化而言，比如，照片是红楼的色调还是蓝青的 色调，这是色彩上的差别。一幅人像摄影作品，如果它 是黑白的，只有影调的变化，而没有色调的变化;
倘若它是彩色的，则既有影调的变化，又有色调的变化。 人像摄影作品，如果从影调方面来说，可以有高调人像、 低调人像、中间调人像。软调人像、硬调
用或不用。它给人们的视觉感受是比较轻盈、明快，有 一种清淡、愉悦的感受。这种柔调人像的拍摄技巧是， 尽量运用散射的柔和光线，而且光比要小，要避免
画面中出现明显的深色调子。要瞄准中间影调的部位测 光，并根据它的反射亮度曝光。同时，拍摄过程中常常 在照相机镜头上加用柔光镜。柔光镜不仅可以使画
面的调子柔化，也能使影调进一步变浅。5、硬调人像硬 调人像的特点与柔调人像恰恰相反，它主要是运用明暗 两极的影调(比如黑白照片上的黑调子和白调子
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叁参叁 /
4、对比色设计色彩的对比形式很多，有冷暖的对比、补 色的对比(红与青、绿与品、蓝与黄是互补色)、鲜晦的对 比等。凡是有对比惯征的色彩共同出现在一
幅人像摄影中，必然给观众一种强烈的色彩效果，留下 深刻的视觉印象。5、和谐色设计不用对比色彩，而是将 一些比较临近的色彩安排在一幅画面中，或者用
黑、白、灰这些“消色”去调和某些色彩，会得到色彩 和谐的效果，使观众看上去感到舒展、安详、平静，也 是人像摄影中常用的一种色调设计方法。6、重彩
考虑它的构图、用光以外，还要注意它的调子在视觉上 产生的效果。下面将几种常用的调子处理技巧作一概括 介绍。二、人像摄影的影调构成人们通常把人像摄
影分成高调、低调、中间调几种。其实，大家说的“中 间调”，并不是指照片由不深不浅的灰调子组成，只是 与高调、低调相对而言，照片上仍然有黑、白、灰
一系列不同的影调。此外，笔者还认为，在谈论人像摄 影的影调时，除了亮暗的不同之外，还有影调软硬之分。 实际上，有许多人像摄影作品是用柔和源俄的软
影调。如果在室外自然光下拍摄高调照片，要利用阴天 或雾天的散射光线，并要故意增加一级曝光，使底片的 密度稍大一点。2、低调人像低调人像的特点和要
求正好与高调人像相反，它的影调构成以暗调为主，尽 量避免或少月亮调子。黑白人像的影调组成应以黑、深 灰、中灰影调为主;彩色人像的影调组成以黑色、
明度低的深色和中等明度的颜色为主。低调人像照片， 能使被摄者的形象显得深沉、凝重。在照相室内拍摄低 调人像，被摄者应穿深色服装，并使用深色背景。
、明朗、柔和。在摄影室内用灯光拍摄高调人像，除去 被摄者要穿白色或浅淡的服装并用浅色的背景以外，布 光时要以顺光为主。用一盏灯放在照相机正后方，
或用两盏功率相同的灯紧靠照相机的两侧，从照相机方 向将光线投向被摄者。这样，可以把照明光线产生的阴 影和投影减少到最低限度。经过这样做之后，被摄
者的两侧往往还难免调子太深，还要在被摄者两侧与照 相机形成90度夹角的位置分别放置两盏功率较小的散光 灯，把影调太深的部位照亮一点，使被摄者各部
阳光来照明人物或者被摄者的轮廓。总之，只要开动脑 筋，处理方法是有多种多样的。如果拍摄照相室人像， 进行色彩设计就更方便了。你可以选择服装的色调
以外，能够更方便地选择背景的色彩，还可以在照明灯 具上加用有颜色的灯光纸，改变光源的色彩，甚至用不 同的色光去修饰一幅画面，可以大大丰富色彩表现
手段。 1、暖调设计在色彩学上，把色彩分为暖色、冷色、中间 色。红、橙、黄以及那些以红、橙、黄为主要成分的色 彩，称作暖色;蓝、青以及那些主要
设计重彩设计是用纯度很高厅又鲜艳的色彩去构成画面， 使观众受到强烈的色彩刺激，留下深刻的色彩印象。这 种设计方法，适宜用很浓的大块色彩，才能收到
重彩效果。7、淡彩设计与重彩设计相反，淡彩设计要用 浅谈的、明度较高的色彩构成画面，如浅黄色、浅红色、 浅蓝色等等，给观众一种轻快、淡雅的感受。
淡彩画面有些近似高调，但比高调彩色画面的调子略重 一点。
位的亮度比较均匀。但是，被摄者侧面的轮廓又要比被 摄者正面的影调稍暗一些，显出被摄对象的边沿。同时， 也可以在被摄者上方布置一盏“发灯”，修饰被
摄者头发的影调或向上的轮廓部分。高调人像照片的背 景要明亮、干净、均匀，但最好又保留一点浅淡的层次， 以便衬托出被摄者更亮的部位。背景可以用两盏
散光灯从左右两侧均匀照明，它的亮度可以控制在超出 被摄者面部亮度两级至两级半。曝光时要以被摄者面部 的亮度为基础，让面部曝光过半级，再现为较淡的
观念转折，供各位品鉴。 人像摄影的影调与色调调子影响视觉和情感。人像摄影 可以分作高调、低调、一股影调、软调、硬调五种影调。 另外，还可以处理
成不同的色调。要掌握各种影调与色调的构成方法。一、 调子对视觉的影响人像摄影中所说的调子，是影调与色 调的统称。一幅照片上的阴暗变化，是影调的变
化，它是由被摄者接受光线的多少以及他本身的反光率 形成的。无论在黑白摄影或彩色摄影中，都有这种影调 上的变化。比如，一件红色衣服，如果受到倒光的
像低调人像那样以深重的影调为主，而是在照片上可以 包含深的、中等的、浅的各种影调，因此，它的影调构 成特点既不倾向于明亮，又不倾向于深暗，而是一
般印象;给人们的视觉感受既不偏于轻快，又不偏于凝重。 在通常情况下，我们拍摄的人像照片，属于这种影调。4、 柔调人像柔调人像的特点是画面的影调配
置比较朦胧，而且多半是用中等明暗的调干(在黑白照片 上是灰影调;在彩色照片上是中等明暗的色调)去描绘被摄 者的形象，亮调子较少，深暗的调子更是少
摄影者进行设计，以便使照片上表现出一定的色彩调子， 用色彩对于人的情感作用去感染观众。这里，从户外人 像与照相室人像两种情形分别阐述。对于拍摄户
外人像来说，设计照片的色调似乎不如照相室人像来得 方便，但并非没有办法。首先，被摄者服装的色调可以 由摄影者挑选，比如，究竟要暖调的还是冷调的服
装，或者其他色调的服装?其次，背景的色调可以由摄影 者挑选，比如，背景要与服装对比还是与服装和谐?再次， 如果有必要，你还可以选用低角度的暖调子
含有蓝、青成分的色彩，称作冷色;绿和紫称作中间色。 由此可知，欲求暖调的色彩设计效果，可以利用红、橙、 黄等暖色或者主要含有这些色彩成分的色调，
给观众暖色所具有的热情、愉悦等情感联想。2、冷调设 计用蓝、育或者主要含有蓝、青成分的色彩构成人像摄 影画面。会得到冷调效果，给人们恬静、闲逸等
等情感联想。3、中间调设计绿色和紫色是中间色，黑、 白、灰在色彩学上称做‘稍色”，也叫“非彩色”、 “无彩色”，它们只有“浓度”，没有“彩度”。
布光时，一般采用倒逆光或侧光，使被摄者面部的阴影 大一些，光比可以控制在 1：4--1：6，依照被摄者面部 亮面的亮度曝光，使亮面再现为中等明
暗的影调，或者比中等明暗略暗的影调，阴影部分再现 为暗调。个别的低调人像也有用顺光拍摄的，不过曝光 量要少，以便将面部再现为暗调。低调人像的背景
，不用灯光照明，让背景呈现全黑的影调。 3、一般影调人像一般影调人像的特点与要求是大家比较 熟悉的。它不像高调人像那样以浅谈的影调为主，也不
人像这几种表现形式;倘若从色调的构成来说，又可以是 暖调的、冷调的、对比的、和谐的、重彩的、淡彩的等 等。这些不同的影调和色调，影响着给观众的总
的视觉印象，从而也影响观众的思想情感。比如，一幅 高调的黑白或彩色照片，就给观众一种明快清新的感觉; 低调的黑白或彩色照片，能给观众一种凝重深沉
的联想;暖调的彩色人像，往往激起兴奋欢快的情感;冷调 的彩色人像，具有一种肃穆恬静的象征……所以，我们在 从事人像摄影创作时，在艺术技巧上除了要