达维特，他真实的刻画了马拉之死的真相，画风极为写实，局部
刻画也很详实。这是一副沉浸于深刻的悲剧情感中的、结构简洁
而严谨的作品，达维特成功的把人物肖像描绘、历史的精确性和 革命人物的悲剧性结合起来。
达维特作品
达维特作品
达维特作品
达维特作品
达维特作品
达维特作品
威廉姆－阿道尔夫·布格霍（1825－1905），法国画家， 新古典主义的代表人物之一，他是一个创作完美的人，是
荷拉斯兄弟的宣誓
• 画家表现的是荷拉斯正送自己三个儿子奔赴战场，为 祖国而战的时刻，他把剑握在手中，准备分发给他们。 分发之前，三兄弟伸出右手向宝剑宣誓。年迈的荷拉 斯举起右手，表示祝愿，祝他们旗开得胜。男性强壮 和女性柔弱在达维特的这幅画里表现得淋漓尽致。这 种二分法表现在整个画面构图的每个细节之上，男性 被安排在整个布局的最醒目的位置，妇女们却却瘫软 在一个角落里。这使我们很容易想到莎士比亚借哈姆 雷特之口说出的那句话：“软弱，你的名字是女人。” 千百年来几乎没有人来怀疑这个说法。
古典主义绘画
高二美术欣赏课 陈丽昭
以下是古典主义绘画的代表人物，你知 道他们的名字和代表作吗？
普桑
达维特
安格尔
你知道这些世界名画的名字和作者吗？
贝的牧人
马拉之死
大宫女
古典主义：古典主义绘画是利用古代的艺术 精神、理想与规范来表现现实的道德观念， 它竭力追求一种完美的崇高感，在表现形式 上创造一种完整的典范性，塑造一种类型的 艺术形象。在技巧上强调精确的素描技术和 柔缓微妙的明暗色调，追求宏大的构图和庄 重的风格与气魄。从艺术倾向上分为古典主 义、新古典主义和学院古典主义。
《大宫女》 安格尔
这幅《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多 “越轨”之处，首先，色彩的“音域”受到严重破坏，背景 上很强的蓝色和裸体肌肤的黄色，以及人体的明暗和粉红色 调极不谐调，其次是前面所说的夸张了的形体，这个女裸体 几乎成了变形美的一种试验，它完全背叛了老师的庭训。安 格尔的学生杜瓦尔为此曾竭力为他作辩解，他说：“我并不 想说，安格尔先生是个浪漫主义者。但我也要肯定，他从来 不是当时所理解的那种意义的‘古典主义者’。”安格尔似 乎在这幅画上显示了自己在自然面前的独立性，但由于安格 尔的美学信念的坚定性，这里的表现反而给人们造成对他的 见解的模棱两可性，攻击与批评是在所难免的。从历史的角 度去认识，我们觉得安格尔具有他的探索勇气，尽管他所画 的这个人物是有着很大的虚构性。 此画约于１８１４年完成， 为９１×１６２厘米。现藏巴黎卢浮宫。
路易·达维特（1748～1825）不仅是法 国杰出的画家，而且还是法国大革命 时期的社会活动家。曾去意大利游学， 在那里深受米开朗基罗、拉斐尔作品 的影响，并认为文艺复兴的美术才是 真正的艺术。早期的达维特作品严格 遵守着学院派的制作法则，而且保留 着罗可可风格的痕迹，但由于在意大 利学习期间受到人文主义传统的影响， 开始转向古典主义艺术风格的创作。 他常常选择古希腊、罗马历史中的英 雄人物故事为题材进行作品的创作。 在形象塑造上，以古代雕塑为范本， 力求表现人物的共性，构图上力求严 谨、均衡，对素描的追求超过了对色 彩的注重。在形式上，力图用古典的 法则来“改造”实际生活中的物象， 表现一种静穆而严峻的美。
安格尔在人物肖像画上也实现 了他对古典美的追求，高贵、 雅致，甚至一种不凡的气质透 溢其间，《贝尔坦肖像》最能 体现这种美学品格。贝尔坦是 一位精力充沛的法国报办人士， 安格尔以严谨的形象刻画予其 以饱满的精神展现。贝尔坦充 满睿智的目光沉着、稳健地凝 视着前方，一丝不易觉察的自 信从微抿的嘴角间溢出，特别 是他那宽阔而厚重的身躯和充 满张力的双臂，在朴素凝练的 暗色调下，显得更为坚实有力 而气度不凡。
普桑作品
普桑作品
普桑作品
普桑作品
普桑作品
b．以达维特为代表的宣扬革命和斗争精 神的新古典主义。
新古典主义美术的特征是：选择严峻的重 大题材(古代历史和现实的重大事件),在艺 术形式上,强调理性而非感性的表现；在 构图上强调完整性；在造型上 重视素描 和轮廓,注重雕塑般的人物形象,而对色彩 不够重视。
安格尔作品
安格尔作品
安格尔作品
古典主义绘画大师莱顿作品： 头顶水果篮的少女
古典主义绘画大师莱顿作品： 赞美诗
• 讨论：
• 1、《阿卡迪亚的牧人》表现什么样的思想 主题？
• 2、新古典主义绘画创造的是一种什么样的 美？
课堂小结：
• 古典主义画派以古典艺术原则为准绳，在艺术思想 和风格上，分化出不同的派系。尽管每个时期不同 画家表现出各自不同的倾向性，但在古希腊、古罗 马以及文艺复兴大师身上汲取的传统精髓，却一直 是古典主义绘画中永恒、崇高和典范的精神脊梁。 特别是在艺术美感上追求完美，表现肃穆，崇尚典 雅，创造和谐等方面，更具有十分重要的历史价值， 成为整个西方绘画中令人瞩目的艺术流派。但是古 典主义过于僵化的教条和呆板的形象模式，也是被 后来浪漫主义所冲击的桎梏。
• 在这幅画里，三男一女四位牧人正在辨认 墓碑上的拉丁文：“Et in Arcadia ego” （我曾在阿卡迪亚生活过），不管ego是否 死亡本身，整个画面表现的确实是对“死
亡”的讨论和思索。天色有点暗，有三棵
远近不一的树都倾向左边，石墓线条端庄，
四个人神态各异。画面的右后方，在较暗
的地方透出晚霞，这几缕光线使整个画面

安格尔（1780～1867）是法国古 典主义、学院派的重要画家，是达维 特的学生和追随者。安格尔在学习上 非常勤奋，在还很年轻的时候就已是 一个出色的画家了。他在达维特的画 室里深受“理想美”信条的熏陶，把 自己称为拉斐尔和古典艺术的热情崇 拜者，并声称他所创作的作品是对实 物的精确反映，只是在必要之处，依 据古典艺术的准则加工了一下。安格 尔以准确娴熟的写实技巧和典雅的画 风著称。他精于观察，对形的追求以 现实为基础，并能加以适当的主观处 理。在人体和肖像画中多把体态线条 做了变形，形成有节奏的曲线，加强 流动感，他自始至终地追求着理想化 的美。
a．以普桑为代表的崇尚永恒和自然理性的 古典主义 。
普桑﹙1594-1665﹚ 是17世纪古典主义绘 画的奠基人,也是法国 最伟大的画家之一,作
品多以神话、宗教和 历史故事为题材,富有 深度思想与象征意义, 辅以自然景色的描写, 画作气氛含蓄而宁静,
充满田园诗般的抒情 味道
阿卡迪亚的牧人
法国第一个“矫饰主义”画家。他使得“被拒绝者的沙龙” 在艺术史上出现，他排斥莫奈和其他印象派作品。
布格霍(Bouguereau,Adolphe William,1825.11.30-1905.8.19）
阿道夫·威廉·布格罗是法国19世纪上半叶法国学院派 绘画的最重要人物。他以神话和寓言题材的绘画吸引大批
追随者。一生获得多种殊荣，成为当时法国最著名的画家。
其作品以高度完整、技法全面和擅长表现多愁善感的题材
为特征。在人物造型处理上，为了追求高度的优美，舍弃
技法创新，维护官方正统的艺术，排斥其他艺术流派，因 而被现代批评家指责为保守的画家。
布格霍作品
布格霍作品
布格霍作品
布格霍作品
c．以安格尔为代表的追求形式完美和典范风格的 学院古典主义。
显得特别优美，这种对幽暗的平衡，使人 丝毫感觉不到死亡的可怕。
诗人的灵感
• 普桑是17世纪法国画坛上最伟大
普桑 的画家，他深受巴洛克艺术及多 米尼基诺、提香等人画风的影响。 《诗人的灵魂》标志着他艺术风 格的形成。他似乎为古典的理性 所支配，把古典的形式美运用到 自己的作品中。可以看出，他在 作品中控制着自己的感情，不为 感情所动，以尽量求得画面的统 一和完整。《诗人的灵感》一画 显示了其浪漫的古典气质，他对 欢乐的牧歌场面早已失去了兴趣， 而代之以对沉静的艺术世界的思 考。这幅作品构图平稳，严谨端 庄的造型和大块平涂的色彩处理， 造成一种少有的伟大庄重的寂静 感，具有古典理想主义的特征。
男人需要“弱女子”，女人需要“强汉子”这一性关 系存在的幻想模式被达维特直觉化、图像化了。“这 种二分法和列维—斯特劳斯所述的任何原始部落中的 情况一样明显（琳达·诺克林《女性，艺术与权力》）。
马拉之死
《马拉之死》既是一幅历史画又是肖像画是不朽名作。马拉是一 位物理学家、医药博士，法国大革命是成为职业革命家，他是雅 各宾党的领导人之一，他在1793年7月13日在家中浴盆中被与反 对雅各宾党的吉伦特党有勾结的女保皇分子夏洛特.科尔黛刺杀 身亡马拉的死激起了法国人民的极大愤怒和抗议，也深深震惊了