维瓦尔第，⼩小提琴协奏曲《四季》作品⼤大约作于1725年年，是维瓦尔第⼤大约五⼗十岁时发表并献给波希⽶米亚伯爵W.冯.莫尔津的⼀一套⼤大型作品《和声誉创意的尝试》共⼗十⼆二部协奏曲的第⼀一号到第四号，合称《四季》。
这四部协奏曲是维瓦尔第最著名的作品，其中的旋律律⾄至今仍⻓长盛不不衰。
四部作品均采⽤用三乐章协奏曲形式的正宗标题⾳音乐，不不仅照给定的⼗十四⾏行行诗配上⾳音乐，⽽而且还运⽤用了了不不少描写⼿手法。
维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。
在维瓦尔第之前，还没有⼈人以标题⾳音乐的⽅方式谱写过协奏曲。
由于维瓦尔第的《四季》属于标题⾳音乐，所以从形式上看，⾃自然较其他协奏曲显得⾃自由⽽而且不不平衡，但这样反⽽而更更能表现出巴洛洛克的特⾊色及魅⼒力力。
这四部作品画意盎然，激发出⼈人们对巴洛洛克时代⾳音乐的浓厚兴趣。
《四季》的标题分别为：《春》E⼤大调、《夏》g⼩小调、《秋》F ⼤大调、《冬》f⼩小调。
其中以《春》的第⼀一乐章（快板）最为著名，⾳音乐展开轻快愉悦的旋律律，使⼈人联想到春天的葱绿；
《四季》春 第⼀一乐章
《四季》春 第⼆二乐章
《四季》春 第三乐章
《夏》则出乎意料料之外，表现出夏天的疲乏、恼⼈人；
《四季》夏 第⼀一乐章
《四季》夏 第⼆二乐章
《四季》夏 第三乐章
《秋》描写的是收获季节中，农⺠民们饮酒作乐、庆祝丰收的快活景象，第⼀一乐章欢快活泼；
《四季》秋 第⼀一乐章
《四季》秋 第⼆二乐章
《四季》秋 第三乐章
《冬》描写⼈人们⾛走在冰上滑稽的姿态，以及由炉旁眺望窗外⾬雨景等景象，其中第⼆二乐章⾮非常出名，曾被改编为轻⾳音乐⽽而⼴广为流传。
《四季》冬 第⼀一乐章
《四季》冬 第⼆二乐章：
《四季》冬 第三乐章
⼩小提琴协奏曲《四季》作品⼤大约作于1725年年，是维瓦尔第⼤大约五⼗十岁时出版的⼗十⼆二部协奏曲的第⼀一号到第四号，合称《四季》。
这四部协奏曲是维瓦尔第最著名的作品，其中的旋律律⾄至今仍⻓长盛不不衰。
四部作品均采⽤用三乐章协奏曲形式的正宗标题⾳音乐，不不仅照给定的⼗十四⾏行行诗配上⾳音乐，⽽而且还 运⽤用了了不不少描写⼿手法。
维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。
在维瓦尔第之前，还没有⼈人以标题⾳音乐的⽅方式谱写过协奏曲。
维瓦尔第《四季》⼗十四⾏行行诗的中⽂文译本。
春
春临⼤大地
众⻦鸟欢唱
和⻛风吹拂
溪流低语
天空很快被⿊黑幕遮蔽
雷雷鸣和闪电宣示暴暴⻛风⾬雨的前奏
⻛风⾬雨过境 ⻦鸟 花语再度
奏起和谐乐章
芳草鲜美的草原上
枝叶沙沙作响 喃喃低语
牧⽺羊⼈人安详地打盹
脚旁睡著夏⽇日懒狗
当春临⼤大地 仙⼥女女和牧⽺羊⼈人随著⻛风笛愉悦的旋律律
在他们的草原上 婆娑起舞
夏
奄奄⼀一息的⼈人们和动物躺在
绘热⽆无情的太阳底下
松树彷佛就要起⽕火
杜鹃⾼高歌著 加⼊入斑鸠和⾦金金翅雀的⾏行行列列中
微⻛风轻拂
但很快地⼤大⻛风卷起
若有⻛风⾬雨欲来之势
牧⽺羊⼈人被突如其来的狂⻛风惊吓
担⼼心著他的⽺羊群以及⾃自⼰己的命运
他开始忙著做⻛风⾬雨前的准备不不安的⼼心在灰暗的天⾊色下 蚊蝇的嗡嗡作响下显得更更加孤⽴立⽆无援
终於 他担⼼心的事发⽣生了了
雷雷电交加的狂⻛风暴暴⾬雨及冰雹
阻挠了了他回家的路路
秋
农⼈人唱歌跳舞
庆祝庄稼的丰收
酒神的琼浆⽟玉液使
众⼈人在欢愉的⽓气氛中沉沉睡去
在歌声及舞蹈停⽌止之时
⼤大地重回宁静
万物随庄稼的⼈人们
在秋⾼高⽓气爽中⼀一同进⼊入梦乡
破晓时分
号⻆角响起
猎⼈人带著猎狗整装待发
⻦鸟兽纷逃 ⽽而猎⼈人开始追寻猎物的⾏行行踪
⼀一阵枪声剧响夹杂猎狗的狂吠之后
动物四窜奔逃但终奄奄⼀一息
不不敌死神的召唤
冬
⼈人们在冷冽的寒⻛风中
在沁冷的冰雪⾥里里 不不住发抖
靠著来回跺步来保持体温
但⽛牙⻮齿仍不不住地打颤
在滂沱⼤大⾬雨中坐在⽕火炉旁度过
安静⽽而美好的时光
⼩小⼼心翼翼地踩著步伐前进
深怕⼀一个不不留留神栽了了个跟⽃斗
有时在冰上匆匆滑过
跌坐在雪上 来回地跑步玩耍
直到 冰裂雪融的时刻 听⻅见温暖的南⻛风已轻叩
冷漠的冰雪⼤大⻔门
这是冬天
⼀一个愉快的冬天
由于维瓦尔第的《四季》属于标题⾳音乐，所以从形式上看，⾃自然较其他协奏曲显得⾃自由⽽而且不不平衡，但这样反⽽而更更能表现出巴洛洛克的特⾊色及魅⼒力力。
这四部作品画意盎然，激发出⼈人们对巴洛洛克时代⾳音乐的浓厚兴趣。
《四季》的标题分别为：《春》E⼤大调、《夏》g⼩小调、《秋》F ⼤大调、《冬》f⼩小调。
其中以《春》的第⼀一乐章（快板）最为著名，⾳音乐展开轻快愉悦的旋律律，使 ⼈人联想到春天的葱绿（⽚片段1）；《夏》则出乎意料料之外，表现出夏天的疲乏、恼⼈人（⽚片段2）；《秋》描写
的是收获季节中，农⺠民们饮酒作乐、庆祝丰收的快活景 象，第⼀一乐章欢快活泼（⽚片段3）；《冬》描写⼈人们⾛走在冰上滑稽的姿态，以及由炉旁眺望窗外⾬雨景等景象，其中第⼆二乐章⾮非常出名，曾被改编为轻⾳音乐⽽而⼴广为流传
维瓦尔第的那个时代，是我们后世称作巴洛洛克时期（约1600－1750）的时代，作曲家⼿手下的巴洛洛克⾳音乐，带着显⻅见的特性：华丽、复杂、藻饰、扭曲，着重 于超现实和雄伟宏奇，这些特质都能彼此融会贯通。
具有⽂文化素养的中产阶级，也就是在这个时代兴起的。
从此⾳音乐由宫廷⾛走⼊入平常百姓家，因之许多中产阶级市⺠民 也要求⾳音乐性的娱乐，这就是现代演奏会的先河。
巴洛洛克时期的⾳音乐特⾊色，其中之⼀一就是在于透过⾳音乐刻画出诗词当中的意境、抒发⼈人们的七情六欲；出⽣生于⼗十七世纪的意⼤大利利威尼斯作曲家维瓦尔第，在他⾳音乐中， 就具有这项典型的特⾊色。
维瓦尔第的诞⽣生，可说是意⼤大利利巴洛洛克⾳音乐新的⾥里里程碑碑，再他⼀一⽣生中创作有五百多⾸首协奏曲作品，⽽而其本⼈人也是个优秀的⼩小提琴演奏家兼⾳音 乐教师；他的协奏曲作品不不但受到巴哈的重视、并引⽤用作为写作的模板，同时对于其后⼀一百多年年的古典⾳音乐协奏曲格式，奠下了了基础。
⼩小提琴协奏曲《四季》原系出⾃自维瓦尔第的⼀一部包括有12⾸首作品的⼩小提琴协奏曲集《和声与创意的尝试》当中的前四⾸首，这四⾸首作品在⼗十⼋八世纪初于威尼斯⾸首演以来，就已成为维瓦尔第所有作品中最受欢迎的曲⽬目，在当时如此，在今天也是如此，由此可⻅见本曲魅⼒力力之所在。
从四季协奏曲开始，维瓦尔第把⼗十⼋八世纪之前抽象概念的⾳音乐、转移到后来所谓的标题⾳音乐创作上，为⽇日后的作曲家开启了了⼀一个遵循的⽅方向，包括⻉贝多芬的《⽥田园交 响曲》在内，都可以看出维瓦尔第⾳音乐创作⽅方式的影响。
但是，严格说起来，维瓦尔第并没有“发明”标题⾳音乐，他只是把⾳音乐带进⼀一种新的聆赏层次，⽬目的就是在 ⾳音乐中呈现出标题或是⽂文字当中的明确画⾯面。
在四季协奏曲中，维瓦尔第表现出⼀一种富有⼈人⽂文⽓气息的创作⻛风格，这是他对周遭⾃自然世界的认知、以及对⼈人类百态观察的结果。
这部作品是对⼀一年年四季有智能、成 熟、敏敏锐的描述，乐曲中也不不时可闻威尼斯质朴乡⼟土的旋律律⻛风格，这都是作曲家深深受到⾃自环境影响的明证。
维瓦尔第对于描写或是标题⾳音乐的影响，可以由海海顿、 ⻉贝多芬等作曲家的作品中看出。
在维瓦尔第的四季协奏曲当中，他极⼒力力借着⾳音乐刻画出⼤大⾃自然与四季不不同的景象，其中还运⽤用了了许多特别的技巧与构思，呈现出每个 季节不不同的精神，除此之外，⾳音乐所表现出来的，⽐比实际⽣生活中所⻅见到的还要丰富。
维瓦尔第的四季可以说是众多古典⾳音乐当中演录版本最多的作品，据我所知⼤大概有60多个版本，其中有阿卡多、郑京和、布兰基斯登、洛洛夫德、阿约、穆洛洛娃、斯特恩、祖克曼、敏敏茨和帕尔曼等，在此不不再⼀一⼀一列列出。
聆听：
维瓦尔第 四季 ⼩小提琴：索菲 穆特
巴赫 ⼆二部创意曲 NO.1 No.6 NO.8 NO.14
亨德尔 《哈利利路路亚》。