2、兼容内蕴的诗歌创作
概述： 题材广阔，几乎无所不包； 内蕴浑厚，悟理无所不达； 各体兼备，尤擅七言古体和律、绝； 风格也富于变化。
（1）、苏诗之笔触——批判性
苏轼自称：“言发于心而冲于口，吐之则逆入， 茹之刚逆余。以为宁逆人也，故卒吐之。”
“三年东方旱，逃户连欹栋。老农释耒叹，泪入饥 肠痛。”（《除夜大雪留潍州元日早晴遂行中途 雪复作》）。
（5）、苏诗的表现力——有必达之隐， 无难显之情
“三尺长胫阁瘦躯” “潜鳞有饥蛟，掉尾取渴虎” “若教回首却嫣然” 《续丽人行》
（6）、苏诗的风格——兼收并蓄 “清远雄丽”、“清雄绝俗” 刚柔相济，“清雄”的风格 例如： 《游金山寺》
3、开拓突破，自成一家的苏词创作
苏轼在词的创作上也取得了非凡的成就， 就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性 贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后， 对词体进行了全面的改革，最终突破了词为 “艳科”的传统格局，提高了词的文学地位， 使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情 诗体，从根本上改变了词史的发展发向。
“官今要钱不要米，西北万里招羌儿。龚黄满朝人 更苦，不如却作河伯妇！”（《吴中田妇叹》） “哀哉吴越人，久为江湖吞。官自倒帑廪，饱不 及黎元。”（《送黄师是赴两浙宪》）
（2）、苏诗之内蕴——深刻性
特点： 苏轼常常从一个具体的环境、具体经历、 具体景物中触发思考，善于把哲理与抒情、写 景熔为一体，善于通过亲切妥贴、富于才思的 比喻表现哲理，使诗既有浓厚的内涵，又不乏 诗意情趣。
和自然恣肆的行文风格。
特点：具有极高的表现力；风格则随着表现对象的不同而
变化自如；多姿多彩的艺术风貌。
（1）、翻空出奇、纵横变幻的史论政论文
特点： 善于随机生发，翻空出奇；带有较浓的纵横家 习气，表现出高度的论说技巧。
例如： 《贾谊论》责备贾谊不知结交大臣以图见信于 朝廷，《范增论》提出范增应为义帝诛杀项羽。 《留侯论》谓圯上老人是秦时的隐君子，折辱 张良是为了培育其坚忍之性；《平王论》批评 周平王避寇迁都之失策，
（3）、苏诗的风骨——冷静、旷达
深刻的思考使苏轼对人生的沉浮荣辱有了透彻 的认识。一方面他强烈地意识到逆境的困扰，如： “空疱煮寒菜，破灶烧湿苇” 《寒食雨二首》 “君门深九重，坟墓在万里” 《寒食雨二首》 “残年饱饭东坡老，一壑能专万事灰” 《儋耳》 另一方面，却表现了表现了对苦难的傲视和对 痛苦的超越。用一种冷静、旷达的态度面对人 生，这成为苏诗的主要基调。
苏轼的思想——以儒学体系为根本而浸染释道的思想
二、苏轼的文学成就
1、万斛泉涌、随物赋形的散文创作 苏轼自谓：“吾文如万斛泉涌，不择地而出，在平地滔
滔汩汩，虽一日千里无难；及其与山石曲折，随物赋形而不 可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止。” （《自评文》）
渊源：孟子和战国纵横家的雄放气势；庄子的丰富联想
词是无事不可写，无意不可入的。
苏轼在词中常常表现对人生的思考， 增强了词境的哲理意蕴。
如“古今如梦，何曾梦（《念奴娇· 赤壁怀古》）、“笑劳生 一梦”（《醉蓬莱》）、 “万事到头都是梦”（《南乡子· 重九涵辉楼呈徐 君猷》）、 “世事一场大梦，人生几度秋凉”（《西江月》）。 “长恨此身非我有”。 《临江仙》（夜饮东坡醒 复醉）“
旷 世 奇 才 苏 东 坡
峨 眉 共 比 高 。
诗 赋 传 千 古 ，
都 是 大 文 豪 。
一 门 三 父 子 ，
一、苏轼的生平经历
苏轼： （1037~1101）， 字子瞻，号东坡居士， 四川眉山人。与其父 苏洵、其弟苏辙合称 “三苏”。
苏轼看儒释道三家：
儒道两家： “庄子盖助孔子者” “阳挤而阴助之” 儒释两家： “儒释不谋而同”， “相反而相为用”
（4）、苏诗的艺术技巧——纵意所如，触手 成春
苏诗中的比喻生动新奇，层出不穷。 例如“春畦雨过罗纨腻”（《南园》）、 “相排竞进头如鼋”（《王维吴道子画》）
苏轼用典稳妥精当，且浑然天成。 例如：“平生漫说古战场，过眼终迷日五色。”
苏诗中的对仗既工整又活泼流动，构思打破常规。 例如：“山忆喜欢劳远梦，地名惶恐泣孤臣” （《八月七日初入赣过惶恐滩》）
（4）、超然隽永的小品文 特点： 以“辞达”为准则，当行即行，当止就止， 如《记承天夜游》： 元丰六年十月十二日，夜，解衣欲睡， 月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂 至承天寺，寻张怀民。怀民亦未寝，相与 步于中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交 横，盖竹、柏影也。何夜无月？何处无竹 柏？但少闲人如吾两人者耳。
（2）、活泼生动的序跋札记文
特点： 同样善于翻新出奇；形式活泼； 议论生动；夹叙夹议，兼带抒情。 例如《日喻》中的两段比喻：
（3）、水乳交融的叙事记游文 特点： 叙事、抒情、议论三种功能结合得水乳交融。 例如： 《石钟山记》是一篇以论说为主的游记，此 文的议论是在情景交融的优美意境中逐步展 开的 。
（4）、苏轼改革词风的主要武器 ——以诗为词 所谓以诗为词，就是将诗的表现手法移植到词中。 苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。 用题序如《水调歌头》的小序：“丙辰中秋， 欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。” 如 《满江红》（忧喜相寻）、《定风波》（莫听 穿林打叶声）
用典如《江城子· 密州出猎》 “一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人 登高望远，举首而歌，而逸怀浩气，超然乎尘 垢之外。” （胡寅《酒边集序》 ）
四、苏轼的地位和影响
就宋一朝而言： 1、宋代文学最高成就的代表 2、典型地体现了宋代的文化精神 3、发现和培养文学人材 苏门四学士 苏门六君子 就文学史而言： 1、进退自如，宠辱不惊的人生态度为后人所景仰 2、宽广的审美眼光给后人无限的启迪
“其文如其人”（《答张文潜县丞书》）
（3）、苏轼改革词体的主要方向 ——扩展题材，开拓词境
苏轼将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男 性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为 表现性情之词，
宋杨《古今词话》即说苏轼“凡赋诗缀词，必写 其怀”；
“情性之外，不知有文字” （元好问《新轩乐府引》）。
（5）、疏宕萧散的辞赋作品
特点：
融入了古文的疏宕萧散之气； 吸收了诗歌的抒情意味。
代表作品： 《赤壁赋》 《后赤壁赋》
（6）、性情之作——骈文（四六文） 特点： 行云流水的风格；真切感人。 如《谢量移汝州表》： 只影自怜，命寄江湖之上； 惊魂未定，梦游缧绁之中。 憔悴非人，章狂失志。 妻孥之所窃笑，亲友至于绝交。 疾病连年，人皆相传为已死； 饥寒并日，臣亦自厌其馀生。
（1）、诗词一体的词学观念
诗词同源； 词“为诗之苗裔”； “此语于诗句不减唐人高处”（见赵令畴《侯鲭录 “新词，此古人长短句诗也”（《与蔡景繁书》）。
（2）、自成一家的创作主张 近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。 · · · · · · 颇壮观也。” 《与鲜于子骏》
“自是一家”之说，其内涵包括：追求壮美的风格 和阔大的意境，词品应与从品相一致，作词应像 写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受