《一枝花·赠朱帘秀》原文及译文赏析-古诗-赏析《一枝花·赠朱帘秀》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的套曲。

这套曲子记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是中国文艺史上极其珍贵的历史文献。

由于朱帘秀已经嫁人，身不由己，关汉卿不可能明白地表示对她的怀念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白，把作为人的朱帘秀当作物的珠帘来描绘、吟咏、赞美，表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，人与物化，物人合一，语意双关，构思精巧，想象丰富，比喻贴切，艺术上独具一格。

【南吕】一枝花·赠朱帘秀⑴轻载虾万须⑵，巧织珠千串，金钩光错落⑶，绣带舞蹁跹。

似雾非烟，妆点就深闺院⑷，不许那等闲人取次展⑸。

摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅⑹。

【梁州】富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲⑺，锁春愁不放双飞燕。

绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。

拂苔痕满砌榆钱⑻，惹扬花飞点如绵。

愁的是抹回廊暮雨萧萧⑼，恨的是筛曲槛西风剪剪⑽，爱的是透长门夜月娟娟⑾。

凌波殿前⑿，碧玲珑掩映湘妃面⒀，没福怎能够见。

十里扬州风物妍⒁，出落着神仙⒂。

【尾】恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。

你个守户的先生肯相恋⒃，煞是可怜⒄，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷⒅。

注释⑴南吕：宫调名。

一枝花：南吕宫常用的套数。

通常由一枝花、梁州第七、尾声三曲组成。

如在三曲后还要加写几支曲子，尾声即改称隔尾。

又唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花。

这套曲调大约就是从说唱一枝花的歌曲中传承下来的。

朱帘秀：元代著名女演员，艺名珠帘秀。

⑵虾万须：虾须、竹帘的别称。

陆畅《帘》诗：“劳将索手卷虾须，琼室流光更缀珠。

”曲中两句是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的。

⑶金钩：指悬挂珠帘的吊钩。

错落：指金钩的光彩互相交错照映。

⑷妆点就：打扮好，装饰好。

⑸取次展：随意展看。

⑹摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅：是说珠帘摇动起来，四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。

⑺富贵似侯家柴帐，风流如谢府红莲：侯家、谢府，出处未详。

东晋时，谢安、王导同为高门世族。

当时，另一显贵之家侯景欲向王、谢氏求婚，皇帝说，王、谢是高门世族，你配不上他们。

可以与朱、张以下的人家联姻。

侯谢，或即指此。

这里以“侯家”、“谢府”泛指显贵的人家。

紫罗，紫罗帐：红莲，红莲幕，比喻珠帘的华贵、高雅。

⑻拂：指珠帘摆动、拂拭。

砌：台阶。

榆钱：榆树未出叶以前，枝条间生出的榆荚，形似钱而小，俗称榆钱。

⑼抹回廓：雨淋湿长而曲折的走廓。

抹，涂抹。

萧萧：形容风雨声。

⑽筛曲槛：西风穿过长廓弯曲的栏杆。

剪剪：形容风轻微而带有寒意。

韩偓《夜深》诗：“恻恻轻寒剪剪风，小梅飘雪杏花红。

”⑾透：照彻。

长门：汉代有长门宫。

这里泛指宫室门户。

娟娟：美好的样子。

⑿凌波殿：即凌波宫，唐代宫室名。

这里泛指水池边的殿堂⒀碧玲珑掩映的湘妃面：清澈的池水时隐时现的映出珠帘的影子。

玲珑，形容池水明澈的样子。

湘妃，传说中虞舜的两个的两个妃子名。

舜南巡时，死后葬在苍梧山，他的两个妃子娥皇、女英悲凄的泪水滴在竹子上，形成斑纹。

这种竹称湘妃竹。

用湘妃竹做的帘子称湘帘。

⒁十里扬州风物妍：妍，美好。

杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

”⒂出落：出脱，出现，长成。

多用来赞美青年人的容貌体态。

⒃守户先生：看守门户的人。

⒄煞是可怜：非常可惜。

⒅奇擎（qíng）：托举着。

1、作者从哪几方面赞美朱帘秀？答：歌喉圆润：轻裁虾万须，巧织珠千串；舞姿优美：金钩光错落，绣带舞蹁跹；不随便献艺：似雾非烟，妆点深闺院，不许那等闲人取次展；容貌—光彩照人：摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅；风流华贵：富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲；洁身自好，怀春而不放荡：锁春愁不放双飞燕；曾经的爱情记忆：绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵；所面对的人情世态—轻薄狂徒的侵扰，流言蜚语的糟蹋：拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵；尚雅图静的气质品性：愁的是抹回廊暮雨潇潇，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟；色艺出众：凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。

十里扬州风物妍，出落着神仙；高洁：恰便似一池秋水通宵展；温柔艳丽：一片朝云尽日悬；婚姻遭遇：你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。

2、为何作者不直道其名?答：因为二者虽关系密切，但朱帘秀已名花有主，嫁给一个道士，所以作者不便直接倾诉心中情感，而用物喻人，更能表达欣赏之情和爱惜之情。

3、体会文中的双关语。

答这里的“双关艺术”，是指意义双关的语言艺术。

即用词造句时表面是一个意思，而暗中隐藏着另一个意思，即一语双关。

在这套曲中，最形象并直接写朱帘秀其人的双关语有：“巧织珠千串”暗含朱帘秀之名；“侯家紫帐”、“谢府红莲”中的“紫帐”、“红莲”，暗含“朱帘”；“一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬”中的“秋水”、“朝云”与朱帘秀的美目、温艳也有相关之意。

4、归纳文章主旨。

答：通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺，同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。

翻译：轻盈地裁剪万根虾子的须，用来巧妙地编织成千串珠帘；金钩光彩闪烁，绣带摇曳，舞姿轻盈。

化妆室内烟雾朦胧，装点在深闺院内，不允许那些闲人随意掀帘观看。

（朱帘秀一出场便使）四壁的翡翠披上了浓阴，使万瓦琉璃黯然失色。

[梁州] 富贵如同显贵之家的紫罗帐，风流如同谢安府第的红莲幕，心有怀春之愁如同珠帘锁双燕。

（彼此感情的亲密就像）绮丽的窗子互相接近，翠绿的门互相连接，精雕的窗棂互相映衬，彩绣的罗幕互相牵连。

（轻薄狂徒对她的侵扰，流言蜚语对她的糟蹋就像）微风轻拂苔痕，使得台阶上堆满了榆钱，惹得杨花如绵飞扑。

（帘中人思绪纷乱）愁人的是傍晚雨萧萧淋湿了曲折的长廊，可恨的是西风剪剪穿过弯曲的栏杆，喜爱的是夜晚月光美好照过宫室门户。

像凌波殿前被璧玉玲珑的珠帘遮掩映衬的湘妃一样，没福气的人不能见其真容。

十里扬州风物妍丽，（朱帘秀）一出现就像神仙般迷人。

[尾]（朱帘秀明净光洁）恰好就像一池秋水通宵展现，（温柔艳丽）就像一片朝云整天悬挂。

你这个看守门户的道士肯（与她）相恋，多么可爱！就要求你手掌里珍奇般地托举着耐心卷起来。

赏析：这套曲子赠元代著名杂剧女演员朱帘秀。

夏庭芝说朱帘秀“杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙”。

当时著名散曲作家卢挚、冯子振、胡祗遹等都写过词曲赠她。

她排行第四，因此在话剧《关汉卿》中被称为朱四姐。

此曲开头“轻裁虾万须”二句说，用虾须织成珠帘。

中国习惯以成串的珍珠形容歌声的清贺。

这里的“轻裁”、“巧织”，当然不是为吟咏一个编帘的工人写的。

前两句吟叹她的歌声，“金钩光错落”两句更明显地赞美她的舞态。

金钩、绣带，即是珠帘的附属物，也是一个女演员的妆饰品。

错落、蹁跹，形容轻盈的舞态。

“似雾非烟” 三句，借帘内朦胧的人影，写一个女演员在后台化妆打扮，不轻易出场的情景。

取次展，表面是许人轻易卷帘，实际是写一个优秀演员为尊重自己的艺术，在出场之前要蓄势待发，不轻易露面。

“摇四壁翡翠阴浓”二句，表面写珠帘的乍一展开就光彩四射，实际上写朱帘秀的一出场，一亮相，就光彩照人，震慑了全场观众。

这些含意，关汉卿能写，朱帘秀也一定能懂的。

梁州曲段前二句“富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲”，以侯家的紫罗帐、谢府的红莲幕来补托珠帘，实际是歌咏朱帘秀风流华贵的品格。

“锁春愁不放双飞燕”五句，借朱帘锁双燕，写朱帘秀的风流生活。

后四句连用相近、相连、相映、相牵等亲呢的词，此中有人，呼之欲出。

这个人可能是别人，也可能是关汉卿。

“拂苔痕满砌榆钱”二句，疑是以榆树、柳絮的扑帘，暗示狂徒薄幸对她的侵扰，飞语流言对她的糟塌。

榆荚似钱而小，俗称为榆钱。

“愁的是抹回廊暮雨潇潇”三句借帘外自然景色的变化表现帘中人思想感情的起伏，同时表示作者对帘中人孤苦处境的关怀。

借物写人，语意双关。

“凌波殿前”三句，又抽笔写珠帘之美。

《太真外传》：“玄宗在东都，昼梦一女，容貌艳异，拜于床前曰：妾是陛下凌波池中龙女。

”“碧玲珑”句是说清澈的池水倒映出珠帘的影子。

湘妃，湘水的女神娥皇、女英。

相传她俩是尧女舜妻。

舜南巡死于苍梧，她俩在湘水边痛哭，泪滴竹上成斑痕，后人称为湘妃竹，用作帘子，称为湘帘。

这里是以水中帘影的虚幻，表示今后不能再见帘中人的苦闷。

“十里扬州风物妍”二句借杜牧诗句赞美朱帘秀的人才出众，色艺俱佳。

最后作者仍然扣住帘来写一朝别离的苦涩。

这帘像“一池秋水”，似“一片朝云”，得到它的人，应该别家珍惜。

“你个守户的先生”，元代称道士作先生。

朱帘秀后来在杭州嫁一个道士，守户的先生指的就是这个人。

关汉卿在结尾祝愿娶到朱帘秀的人能对她好，同时表示对朱帘秀的同情，也透露了她晚景的不幸。

这套曲子巧妙地运用了借喻、谐音和双关等艺术手法，创造出一种“似雾非烟”的迷离美，艺术上特见巧思。