Josef Alberቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ——扶手椅
约瑟夫〃霍夫曼——坐椅
• 霍夫曼的代表作品就 是他为普克斯多特疗养院 设计的“坐椅”（适于坐 的机器）。这种“坐椅” 可能是在19世纪60年代英 国威廉〃莫里斯公司制造 的著名的莫里斯椅的基础 上加工制成的。霍夫曼以 木球为特色的椅子有一个 可调式椅背（那时弯曲木 材的技术在奥地利是告诉 发达的），霍夫曼超越传 统英式椅子的简单而创造 出一种新的几何技法。这 把椅子集中表现了他生活 的那个时代的精神是机械 的、现代的、运动的。这 把 “坐的机器”因此也被 赋予了独特的时代精神。
包豪斯的反思
LESS IS MORE.
包豪斯设计理念
艺术与技术的新统一 以认为中心的设计 设计必须遵循自然与客观的法则来进行
Ludxig Mies van der

路德维希〃密斯〃凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）是德国和美国 的建筑师。他担任的最后的包豪斯校长。随着勒〃柯布西 耶，阿尔瓦〃阿尔托（Alvar Aalto）和弗兰克〃劳埃 德〃赖特，他被视为开拓的现代建筑大师之一。他创造了 一个有影响力的20世纪的建筑风格，表示极端的清晰性和 简洁。他成熟的建筑使用现代材料，如钢和平板玻璃工业 定义的内部空间。他努力朝向建筑与权衡的暗示的自由流 动的自由，开放空间最小的框架的结构的顺序。他呼吁他 的建筑“皮肤和骨骼的架构。他寻求一个合理的方法，以 指导建筑设计的创作过程。他常与警句，“ 少即是多 ” 和“ 上帝在细节中 ”。
AkiraLight——野口勇
• 设计的Akira灯的灵 感源自日本式的住宅， 住宅里只有苍白的榻榻 米床垫、纸糊的窗户， 没有家具。这个纸灯表 面缠绕了金属丝线，用 轻薄的纸将这些金属丝 线包起来，就成了一个 Akira灯，它主要给人的 感觉就是简单大方，同 时骨子里透出一种日本 人最求精神上的简单。
巴塞罗那国际博览会德国馆
巴塞罗那国际博览会德国馆，密斯〃范〃德〃罗的代表 作品，建成于1929年，博览会结束后该馆也随之拆除，其存 在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。密斯 认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设 计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品 的主体。密斯〃范〃德〃罗在这里实现了他的技术与文化融 合的理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平 淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模 数和形态。
巴塞罗那椅
• 1929年密斯设计 了巴塞罗那世界博览 会德国会馆，同时设 计了巴塞罗那椅，它 们成了现代建筑和设 计的里程碑。它们同 著名的德国馆相协调， 这件体量超大的椅子 也明确显示出高贵而 庄重的身份。这件椅 子的不锈钢构架成弧 形交叉状，非常优美 又功能化，只是这些 构件都很昂贵地用手 工磨制而成。两块长 方形皮垫组成座面及 靠背。
范斯沃斯住宅 （ farnsworth house）
范斯沃斯住宅 （ farnsworth house）
马歇〃布劳耶——瓦西里椅子
马歇〃布劳耶（Marcel Breuer，1902--1981） 1925年设计了世界上 第一把钢管椅子，为了 纪念他的老师瓦西 里〃康定斯基，故而取 名为“瓦西里椅子 ( Wassily chair)”。
巴塞罗那国际博览会德国馆
巴塞罗那国际博览会德国馆
巴塞罗那国际博览会德国馆
范斯沃斯住宅 （ farnsworth house）
•
范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑 外观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均被漆成白色， 与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑 视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。
Less is more.
“ Less is more ”

& God is in the details.
是来形容密斯的审美战术安排众多的建筑物的必 要组成部分创建一个极致简约的印象，争取每一个元 素和细节，以服务于多个视觉和功能的目的（如地板 设计，也可作为散热器，或一个巨大的壁炉，房子的 浴室） 。
几何形青铜合金装饰酒具套
包豪斯的极简主义
重在实用功能 对点线面的灵活运用 色彩的简洁，材料质感强烈 构建节点精致，细巧
布兰德Marianne Brandt——茶壶
• 在这款茶壶她的设计上 设计师采用几何形式进行设计， 这一设计在目前已经变得十分 的普遍，但是在工业设计之前， 所有的茶壶无一不采用复杂的 雕花来进行装饰，像如此简洁 的设计实在少见。设计师明显 受到了当时现代绘画的影响， 正如毕加索绘画中大量采用的 几何图形构图，甚至牺牲了茶 壶部分的功能，使得这款茶壶 的设计在今天看来依然有些抽 象，但是这一点也都不妨碍这 款产品成为包豪斯历史上一款 重要的产品之一。