外国文学复习内容一、填空题1，十九世纪中期法国浪漫主义代表作家是大仲马乔治·桑。

（235）2，大仲马的代表作品是《三个火枪手》、《基督山伯爵》。

（235）3，乔治·桑的主要作品有《木工小史》，《安吉堡的磨工》，《小法岱特》。

（236）4，萨克雷代表作是《名利场》，女主角是蓓基·夏泼。

（237）5，盖斯凯尔夫人的主要作品是《玛丽·巴顿》。

（237）6，梅里美的代表作是《高龙巴》，《卡门》。

（236）7，夏洛蒂·勃朗特的代表作是《简·爱》，艾米莉·勃朗特的代表作是《呼啸山庄》。

（238）8，裴多菲是匈牙利诗人。

他的代表作品有《使徒》，《自由和爱情》。

（240）9，安徒生是丹麦童话作家。

代表作有《灰姑娘》，《丑小鸭》等。

（241）10, 果戈里是俄国自然派奠基作家。

代表作是《死魂灵》，《钦差大臣》。

（244）11，赫尔岑的代表作是《谁之罪？》，《往事与随想》。

（245）12，俄国最先刻画“新人”形象的作家是屠格涅夫。

他的重要小说有《罗亭》，《贵族之家》，《前夜》《父与子》。

（246）13，车尔尼雪夫斯基的美学著作是《艺术对现实的美学关系》，主要小说是《怎么办？》。

（246）14，斯丹达尔《红与黑》之外的重要长篇小说是《巴马修道院》，重要短篇小说是《法尼娜·法尼尼》。

（249）15，巴尔扎克《人间喜剧》中的重要小说有《古物陈列室》，《幻灭》，《邦斯舅舅》，《高利贷者》。

（258-）16，福楼拜的代表作是《包法利夫人》。

（273）17，波德莱尔是法国象征主义文学的先驱。

代表作是诗集《恶之花》。

（275-）18，狄更斯第一部文学作品是《博兹杂记》。

成名作是《匹克威克先生外传》。

（285）19，狄更斯的重要小说有《奥列佛·推斯特》，《马丁·朱什尔维特》，《董贝父子》，《大卫·科波菲尔》，《双城记》，《小杜丽》，《我们的共同朋友》，《远大前程》。

（285）20，陀思妥耶夫斯基的重要小说有《穷人》，《白夜》，《被欺凌与被侮辱的》，《罪与罚》，《白痴》，《卡拉马佐夫兄弟》。

（315-）21，左拉系列长篇小说的总题是《卢贡·马卡尔家族》，包括二十部长篇小说。

（360）22，左拉的重要长篇小说有《崩溃》，《金钱》，《妇女乐园》，《小酒店》，《娜娜》。

（361）23，莫泊桑的著名短篇小说有《羊脂球》，《项链》，《我的叔叔于勒》。

(367-)24，莫泊桑的著名长篇小说有《一生》，《漂亮朋友》，《我们的心》。

(369)25，哈代的著名长篇小说有《远离尘嚣》，《还乡》，《卡斯特桥市长》，《苔丝》，《无名的裘德》。

(373-)26，易卜生早期的诗剧是《布兰德》，《彼尔·英特》。

(380)27，易卜生中期的代表剧作是《青年同盟》，《社会支柱》，《人民公敌》，《玩偶之家》。

(38 1)28，托尔斯泰早期代表作是自传体三部曲《童年》，《少年》，《青年》。

(388)29，托尔斯泰最著名的三部长篇小说是《战争与和平》，《安娜·卡列尼娜》，《复活》。

(390-) 30，契诃夫著名的短篇小说有《小公务员之死》，《变色龙》，《普里希别也夫中士》，《第六病室》，《套中人》，《醋栗》，《姚尼奇》。

(402)31，契诃夫著名的剧作是《海鸥》，《万尼亚舅舅》，《三姐妹》，《樱桃园》。

（406）32, 十九世纪俄国现实主义文艺理论家有别林斯基，杜勃罗留波夫；著名民主诗人涅克拉索夫。

（2 44）二、名词解释现实主义文学（232-233-234）宪章派文学（238）俄国文学“自然派”（307）俄国文学“新人”形象（245）《人间喜剧》（257-258）自然主义文学（351-352）唯美主义文学（353）象征主义文学（354）威塞克斯小说（372-373）社会问题剧（381）（注：文学流派，时间地点－1分，创作主张－3分，代表作家作品－1分。

）三、简答题1，果戈里《钦差大臣》的主题是什么？答：《钦差大臣》为观众（读者）展示了一幅生动的官场“百丑图”，尖锐地揭露和抨击了官僚的专制和腐败。

作品不仅描绘了丑恶的社会现象，而且揭示了腐败的体制性根源，揭示出专制制度下腐败的普泛性和必然性。

2，《红与黑》的艺术特点是什么？答：1、和文艺复兴、古典主义、浪漫主义文学，专注于文学精英不同，《红与黑》将目光转向普通民众，把平民青年放在艺术舞台的中心位置。

2、大量描写人的精神活动，对人物的内心世界做系统深入的描述，开辟了从内部探索和表现人心理的方法3、斯丹达尔淡化对人物事态叙事者的评价，采取不介入或者少介入的旁观、中立的叙事角度，引导现实主义文学从主观叙事到客观叙事的转化。

3，简析《高老头》的艺术特点答：1、独立的、直率的叙事姿态。

不媚权、不媚俗，直面现实，痛陈世情，充分表现艺术家的良知和尊严，艺术家人格的独立性、坚定性。

例如，开篇时他写道，“你们读者把读这本小说当作消遣，读完了高老头隐秘的痛史之后，你依旧胃口很好地用晚餐，把你的无动于衷推诿于作者，说作者夸张，渲染过分。

殊不知这惨剧既非杜撰，亦非小说，一切都是真情实事，”他绝不适合潮流，绝不迎合读者大众的庸俗口味，开局就把一些读者列入那“猥琐、狭隘、浅薄的社会”，指斥他们心灵的麻木和冷漠。

2、巴尔扎克塑造人物的形象的方法是，对任务性格特征突出的、强烈的表现，超乎常态。

如高老头的父爱，伏脱冷的狠毒，女儿们的虚荣冷酷等，都写到无以复加的程度。

他们这种方法，是为表现他们的悲剧性主题服务的。

3、巴尔扎克在小说中采用了多层次的对比结构。

这主要是指：伏盖公寓和鲍赛昂沙龙的环境对比，早期拉斯蒂涅和成熟拉斯蒂涅的前后对比；高老头们的人性世界和伏脱冷们的物化世界的大时空对比。

4，简析《双城记》的艺术特点答：1、《双城记》的人物形象接近于“扁形人物”，可纳入三个类型：好人、坏人、怪人。

梅尼特、代而那第属第一类，埃弗里蒙地侯爵兄弟属于第二类，卡尔顿。

、得伐石夫人属怪人形象。

2、故事性和政论性的结合。

小说以梅尼特医生的遭遇为主线，在一个广阔而真实的历史背景上讲述了一个悲欢离合、扣人心弦的故事。

同时又是狄更斯民主改革政治主张的主动表达。

3、《双城记》运用了对比性结构，小说展示了动荡的巴黎、安定的伦敦两个世界，主要人物来往于两个世界之间，两地不同的体验和遭遇形成强烈的对比，狄更斯以此来强调十八世纪末叶法国历史的悲剧性，突显其对于当代英国的启示性。

5，分析《玩偶之家》的艺术特色答：“颠覆性”构思。

易卜生首先在舞台上展现事物的一种形态，可视、可闻，因而也真实可信。

继而持续地对这一事物作纵深的、多角度的表现，经过不断丰富和嬗变，最终在观众面前呈现出其内在的、全面的、崭新的形态，彻底解构了、颠覆了原初的形态。

《玩偶之家》的人物形象、人物关系、生活状态都经历了颠覆性反转。

关注平常人、家常事。

不再依赖华丽、炫目的戏剧性、传奇性效果，而是依靠对时代和文化变迁的敏锐的、深度的把握。

也就是说，随着现代民主精神的扩展和深化，不断出现新的问题，新的发展空间，新的方式和关系。

《玩偶之家》和易卜生的其他戏剧作品聚焦于这些新的领域，从而形成了其文化内涵的前卫性和戏剧艺术的创新性。

台词的论辩性。

娜拉和赫尔曼的争论里，我们看到一个家庭的裂痕，听到两个时代的对话。

娜拉的长篇讲话，充满激情，又富有理性的深刻和犀利，标示了全剧的高潮。

6，简析《安娜·卡列尼娜》中安娜悲剧的成因答：安娜非自主的、缺乏爱情基础的婚姻，是其悲剧的起始性原因。

安娜幼失怙恃，十六岁上姑母作主嫁给高官卡列宁，埋下了日后悲剧的种子。

年龄、经验、财富、地位等方面的差距，阻断了他们的感情交流。

卡列宁居高临下的、调侃的姿态铸就了他们的隔阂。

关键的是，安娜的真诚，卡列宁作为政客的入骨的虚伪，使他们在个性和生活方向上格格不入。

婚姻的貌合神离成了安娜追求真正爱情的动因。

家庭的破裂是安娜悲剧的重要原因。

托尔斯泰认为，没有爱情的家庭是不幸的，然而家庭的破裂也是不幸的。

多年的共同生活，使安娜在离异后对卡列宁深怀歉疚，因失去儿子而痛不欲生。

家庭的破裂造成长期的精神折磨，消蚀着安娜的生命力量。

和佛伦斯基的结合是安娜悲剧的又一个原因。

佛伦斯基年轻、豪爽、有教养、钟情，是安娜在她的生活圈子里可能遇到的最佳情侣。

佛伦斯基深爱安娜，至死不渝。

可叹的是佛伦斯基是一个时尚人物，对社会时潮亦步亦趋。

缺乏对生命的深刻体验，缺乏对社会人生的独立观察、思考、判断能力。

性格的浮浅使他不能真正理解禀赋优异的安娜，没有引导和陪伴安娜走进新生活的能力。

这样，重新选择并没有给安娜带来新的希望。

浮华、狭窄的生活取向是安娜悲剧的内在根源。

列文－吉提的生命探索深刻而宽广，使他们的生活充实而生机勃勃，能够克服危机不断前行。

作为对照，佛伦斯基－安娜则沉浸在浮华时尚的生活圈子里，对时代的危机和社会的动荡懵然不觉，生命之路越走越窄，终于双双走到悲剧的结局。

2，论述题1，分析于连形象2，分析《玩偶之家》中娜拉形象答：娜拉看起来有一个美满的家庭，有平等和尊严，有爱情，她是快乐而幸福的。

借据事件使她惊醒，使她看清了丈夫赫尔曼，看清自己在家庭和社会关系中的处境和地位，看清了她的真实角色：玩偶，也就是徒有可爱、漂亮的外表，没有灵魂、没有主体人格的物，受他人主宰和操弄的依附者。

娜拉是善良、体贴、富有牺牲精神的，同时，只要从梦里警醒，她就会表现出内在的、最重要的特征：断然拒绝依附的、受控的角色，只能设想、只能接受作为一个独立的、尊严的主体而存在、而生活。

未来如何未可预卜。

重要的是，她毅然决然地登上了追寻和探索之途。

3，论述《高老头》主题思想答：小说主要讲述拉斯蒂涅和高老头的故事。

高老头为两个女儿付出一切后，遭到她们的冷落和遗弃，一无所有，乞丐般孤独、悲伤地死去，以这段遭遇为主线，辅以鲍赛昂夫人的失意、伏脱冷的策划等画面，构成物欲横流的社会景象。

物质财富的享有和炫耀，成为竞相追逐的目标，成为潮流，纯朴而脆弱的青年拉斯蒂涅无力挣脱潮流的力量，几经犹豫和抗拒，最后终于决心投身其中，按照丛林法则，“戴上面具去冷酷无情地猎取财富”。

作品撩开时尚生活的华彩大幕，让我们看到它背后的一幕幕“暧昧而可怕的巴黎悲剧”。

在描绘这些真实景象的时候，艺术家巴尔扎克心中充满忧伤和愤怒。

他认为，“美好的心灵，伟大的爱情，无法和一个猥琐，狭隘，浅薄的社会共存”。

他问道：“枯萎的心灵和枯干的骷髅，究竟哪一个看起来更可怕？”也就是说，巴尔扎克想向读者表达的是，物质消费是人生必须的，重要的，可以是快乐的，但如果把物质财富的积累、享用和炫耀当成主导的，最终的人生目标，则必导致人性的猥琐，狭隘和浅薄，必导致心灵的枯萎。

4，论述《欧也妮·葛朗台》的思想内容答：小说讲述了法国外省小城一个富翁和他的女儿的故事。