谈古典诗歌的意象组合
“意象”是我国古典美学中的一个重要概念。

它是主观情意与客观物象在创作过程中相互融合的有机统一体，是“物我相融”而创造出来的可感可触的具象。

一首诗从字面上看，那是词语的连缀；但从艺术构思的角度看，则是意象的组合。

古典诗歌讲求言简意繁，辞约义丰，诗句中成分的省略、句子的紧缩、句与句之间的跳跃与空白，都是相当普遍地存在着的。

意象的物质外壳是语言。

在诗歌创作中，诗人将其脑海里孕育的意象借助词语固定下来，而读者在欣赏诗歌时则需运用艺术想象，把这些词语还原为一个个生动的意象，并进而把握全诗的意境。

如王维《使至塞上》的名句：
大漠孤烟直，长河落日圆。

两句诗由四个意象构成：广袤无垠的大漠、冉冉上升的孤烟、横亘的长河和西沉的落日。

这四个意象构成一幅雄浑寥廓的立体画面，大漠与长河纵横交叉，孤烟与落日在形状和方向上形成对照，而这平面与立面的立体构图又与落日余晖的点染相映成画，显示出大自然的伟力。

意象之间似乎松弛的不确定的关系，却给读者留下了驰骋想象的充分余地。

在意象组合诗句中最有代表性的是缺乏动词谓语，只由若干个名词连缀而成的诗句。

如元人马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

这三句由九个名词组成，一句一景，似不相涉，诗句之间有很强的跳跃感。

但对其几个意象的组合细加寻绎，会发现其中贯穿着一条无形的意脉，使各句的内在情感似断实连，貌离神合。

这三句妙在以景物去点染情思，意象的组合形成流动的画面，画面的迭现组成一幅立体的深秋晚景图。

萧瑟凄冷的画面渗透着抒情主人公鲜明的感情，表达出天涯游子浓烈的羁旅愁思。

诗人常用对偶的方式把时间相异、空间相迥的意象巧妙地拼加组合，启发读者去寻思体味。

如：
渭北春天树，江东日暮云。

(杜甫《春日忆李白》)
思妇楼头月，征人马上霜。

(章美中《初秋感怀》)
“渭北”、“江东”相距甚远，“思妇”、“征人”远隔天涯，两种意象是靠对偶连接起来的。

再如黄庭坚《寄黄几复》：
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

上句回忆少年时与黄几复游宴之乐，下句摹写阔别后思念之深，时间跨度很
大，但用对偶把这两种意象组合起来，意味深长，语言健劲，耐人咀嚼。

又如陆游的《书愤》：
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

空间相隔：一是东南瓜洲，一是西北散关；时间相迥：一为冬雪之夜，一为金风秋日。

但两句的意象通过对偶联结起来，不用一个动词，但雪夜渡江、战船森列和金戈铁马、秋日杀敌的激战场面在读者面前如画地展示出来。

这类对偶式的意象组合诗句殊为常见，如：
床前磨镜客，林里灌园人。

(王维)
归棹洛阳人，残钟广陵树。

(韦应物)
风尘三尺剑，社稷一戎衣。

(杜甫)
门外韩擒虎，楼头张丽华。

(杜牧)
鸡声茅店月，人迹板桥霜。

(温庭筠)
深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。

(杜牧)
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

(晏殊)
夜月池台王傅宅，春风杨柳太师桥。

(刘子翟)
三十功名尘与土，八千里路云和月。

(岳飞)
这些由若干名词或名词短语组成的两个诗句贯穿在一起，意象叠加组合，在调动读者想象力上具有独特的作用。

在词曲中，三句为一组的意象组合也不少见，如宋词中的
楼外残钟，帐前残烛，窗边残月。

(朱敦儒)
绿野风烟，平泉草木，东山歌酒。

(辛弃疾)
碧缕墙头，红云水面，柳堤花岛。

(吕渭老)
绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。

(朱淑真)
元散曲中三句意象组合更为多见，仅以张可久的《人月圆》为例说明：
孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。

短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。

莼羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙。

黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。

无论是述古人典实，还是摹景状物，都寄寓感慨，融入真情。

这种内在的感情意脉犹如一条纽带，巧妙地把若断若连、相应相生的诸多意象连为一串，融为一体。

篇幅最长的意象组合句，可能就是元人张可久的《梧叶儿·次韵》了，请看：
鸳鸯浦，鹦鹉洲，竹叶小渔舟。

烟中树，山外楼，水边鸥。

扇面儿潇湘暮秋。

全曲无一动词，运用排比、铺陈去穷形尽相地描摹扇面儿上的景物风情。

古典诗歌意象组合句法的成功运用，丰富了诗歌艺术的表现手法，具有“尺水兴波”、“咫尺有万里之势”的概括力和扩散力。

另外，这种句法含蓄隽永，词断意属，往往给读者留下充分驰骋艺术想象的余地。

再次，这种句法要求精当的修辞艺术与锤炼语言的功力，讲究鲜明的节奏和音乐美感。

读者在阅读欣赏中，应在把握全篇作品内在情感脉搏的基础上，透过字面表象尽可能向深处开掘，含英咀华，深思默悟，才能感受到涵咏不尽的余味。