2012年第·7期太原城市职业技术学院学报Journal of TaiYuan Urban Vocational college期总第132期Jul2012[摘要]电影《莫扎特传》由著名导演米洛斯·福尔曼拍摄，是传记电影中的经典之作。

其以一种情理之中、意料之外的叙事方式巧妙地将天才莫扎特的一生冷峻、客观地向观众展现。

文章将从人物安排、叙事视角、冲突设置、叙述线索等几个方面来分析传记电影《莫扎特传》的叙事方式。

[关键词]电影；人物安排；叙事视角；冲突[中图分类号]I106[文献标识码]A[文章编号]1673-0046（2012）7-0200-02传记电影《莫扎特传》的叙事方式马晓宇（山西大学文学院，山西太原030006）伍尔夫·阿曼达斯·莫扎特是18世纪欧洲最富盛名的音乐家，虽然他的一生仅仅持续了短短的35年，但他的作品却影响了一代又一代的音乐家和所有喜爱音乐的人们。

同样，莫扎特短短的一生就像是其所写的一幕幕歌剧，丰富多彩、耐人寻味。

传记电影在众多电影类型中并不占据主流地位。

但传记电影又是低产量、高质量的代表，几乎每一部传记电影都是一部经典佳作。

以奥斯卡为例，《莫扎特传》、《甘地传》、《国王的演讲》等传记电影的纷纷获奖就充分说明传记电影是电影史中不可或缺的一部分。

《莫扎特传》采用倒叙的方式，以莫扎特名字Amadeus（在拉丁语中是“上帝的宠儿”的意思）的深层含义为探讨。

以独特的叙事视角，通过宫廷乐师萨列里的回忆，用强烈的戏剧冲突将莫扎特的一生展现，并留给观众对“上帝的宠儿”这一命题的思考。

文章将具体分析传记电影《莫扎特传》的叙事方式。

一、人物安排一般来说，传记电影中主人公的表现方式是开门见山式的。

如果要描写谁，就直接从所描写的主人公入手，将其生平事迹再现，有时会加之些许符合情理的虚构。

然而，电影《莫扎特传》的人物安排却不是这样，电影安排了一个几乎与描写者（莫扎特）同等重要的角色即叙述者萨列里。

导演通过安排莫扎特与萨列里这两个具有对比性的人物，将一段远去的历史与人物再现。

莫扎特，替神谱写乐曲的孩子，他在音乐上是成熟的，然而现实生活中却是不拘小节、放荡不羁的，心智远没有他在音乐上成熟。

萨列里，渴望替神谱写赞歌却没被赋予超凡的音乐天赋，其内心的复杂程度远超过莫扎特，对于莫扎特即崇拜又嫉妒，终在妒火的燃烧下扭曲了心灵，一步步将莫扎特推向地狱的深渊。

因此在电影中，莫扎特和萨列里自然而然地在观众眼中就产生了对比，萨列里是莫扎特的对手却也是莫扎特的知己。

正如纷纷人世所展现的一般规律一样，人生的变化无常往往体现在其不可思议的必然上，也许最了解自己的人，不是自己的朋友、亲人，而是自己的敌人。

所以，电影中最了解莫扎特的人就是他的对手萨列里。

只有萨列里才能看懂莫扎特所写下的上帝之音，也只有萨列里才了解莫扎特的弱点所在。

影片中，莫扎特的天才和命运，都是通过萨列里的视点来展现的，正是因为萨列里的权威性和他的敌对的立场，使得莫扎特的才华特征和他的命运显得格外逼真、动人且具有说服力。

莫扎特悲惨的一生由其对手平静的叙述或许是再好不过的安排。

这样，导演所展现的就不仅是一个关于“妒才”的故事，他所体现的是上天究竟该如何分配人类的才能，是对于众生平等这一观点的追问，谁才是“上帝的宠儿”的思考。

当然，除了萨列里外，另一个“别有用心”的人物安排就是莫扎特父亲的出场。

老莫扎特的出现无疑推动了影片情节的发展。

正是因为老莫扎特的死亡，才会引起莫扎特对于父亲的愧疚与怀念，也正是因为对于父亲的爱，莫扎特才会被萨列里利用最终油灯枯竭、耗尽生命，用自己的生命完成了一部永远未完成的对于父亲思念的作品《安魂曲》。

二、双重叙事视角1.萨列里的双重视角传记电影《莫扎特传》采取双重叙事视角将莫扎特的一生展现。

这是一种类似于小说的叙述方式，用一种倒叙的方式将故事中的人以第三人称的叙述者身份展现。

电影中的叙述者是与莫扎特同时期的宫廷乐师萨列里。

他既是故事的叙事者，又是故事的参与者，由此可以得知，导演为萨列里这个人物设置了两个视角。

第一个视角是祈求莫扎特原谅，在疯人院向牧师叙述他和莫扎特之间所有的故事的自杀未遂的萨列里，此时萨列里的视角是叙述者的视角，是一种由现在到过去的全知视角。

第二个视角则是电影所展现的回忆中的萨列里，在回忆中，萨列里进行着与莫扎特的恩怨纠葛。

因此，第二个视角也就是叙述者萨列里的经验视角。

在第二个视角中，萨列里同其余与莫扎特有过交集的人物一同以多个视角将莫扎特的形象全面、立体的描绘。

导演让萨列里成为故事的叙述者，以全知的视角向观众描述着有关莫扎特的全部故事，观众所知道的莫扎特都是从他的描述中得来的。

同样，导演也让萨列里成为表演者，以萨列里的经验视角将莫扎特的形象一层层地剥开。

于是，叙述中的萨列里，想象着莫扎特的样子，感受着莫扎特毫无修改的美妙旋律。

回忆中的萨列里，穿梭于各色人等的中间，猜想着哪一副的肉身之下才能拥有这样伟大的灵魂。

200··2.男性与女性视角在参与过去事件的发生中，除了萨列里这一强大的男性视角外，旁人的视角尤其是片中的女性视角也丰富描绘了莫扎特的形象。

在萨列里心仪的女学生心中，莫扎特是风流且才华横溢的；在妻子康斯坦的话中，莫扎特写的所有谱子均一气呵成，从来没有复稿；在监视莫扎特的女仆描述中，莫扎特尽管有时候花天酒地，但其工作的时间也是常人无法想象的。

通过以上的列举不难发现，除萨列里的经验视角外，其余回忆中的视角都是女性角色。

笔者认为，这也许是导演别有用意的安排。

很明显，这部戏并不是通常意义上以爱情为线索展开叙事的，而是以一个男人对另一个男人的羡慕嫉妒恨为线索展开的。

所以，为了平衡女性角色与男性角色在这部片子中的比例，展现最真实的莫扎特的生活，导演用此种举重若轻的方法，将众多的女性视角引入，以此来丰满风流才子莫扎特的悲喜人生。

三、以冲突为基础的叙事所谓冲突，就是电影中的人物因为观念、性格、信仰或是对于某些事物的理解而产生的争执。

而电影中对于冲突的设置主要是在人物的对比中展现。

这里的冲突在笔者看来，可以理解为各种矛盾的爆发。

电影中的冲突主要有莫扎特自身的冲突、莫扎特与萨列里的冲突、莫扎特与父亲的冲突、莫扎特与社会上层力量的冲突这四个方面。

首先，莫扎特自身的冲突。

莫扎特本身的矛盾性在电影中并没有明显的表现。

电影中的莫扎特并没有觉得自己的性格、信仰与他所拥有的天赋相矛盾，也并没有因为自身的原因而感到痛苦。

电影中，莫扎特自身的冲突是通过萨列里和旁人的视角展现，在他们的眼中，莫扎特自身的冲突十分明显，他所拥有的上天之才与俗不可耐的生活习惯产生了强烈对比。

一副庸俗的肉身之上承载的是高贵的灵魂。

其次，莫扎特与萨列里的冲突。

这是电影中主要表现的一对冲突。

抛开人物本身所具有的现实性，这一对冲突在笔者看来，其实是有一定象征性并发人深省的。

虽然表面上看，电影讲述的是关于妒才的故事，但实质上，这部电影以萨列里之躯来发问，将所谓的众生平等体现在哪里、上帝对于才华的分配是什么、怎样的人才能成为上帝的宠儿等一系列的宗教式命题加以追问。

引起受众对所谓的公平与公正的思考。

在天才与庸才命运可笑的对比下，人们不禁要唏嘘，为何天才穷困潦倒、英年早逝，是谁杀死了天才，为何庸才可以拥有地位和权力。

在电影情节的发展中，正是由于莫扎特和萨列里的种种冲突，如对于音乐上的不同造诣、不同的生活方式，以及与当时社会主流的关系的不同处理方式，将故事一步步推进直至高潮的出现。

这是电影中的主要冲突。

再次莫扎特与父亲的冲突。

电影中莫扎特父亲的设置是根据历史进行的。

据史料记载，莫扎特尊敬并热爱自己的父亲，他与父亲的感情很是深厚，莫扎特的父亲对于莫扎特的成长起了不可估量的作用。

所以，在电影中设置父亲这一角色，并让其父就婚姻与生活问题与莫扎特产生冲突，从而将情节推向高潮。

电影中莫扎特父亲的死看似是一个人物的退场，实则莫扎特父亲的死才是导致电影中莫扎特命运悲剧的直接来源。

如果没有对父亲的深深愧疚与思念，莫扎特就不会陷入恐慌之中，就不会为了告慰父亲的灵魂直至自己油灯枯竭。

最后，莫扎特与社会上层力量的冲突。

这个冲突是造成莫扎特悲剧的主要原因。

作为身份如仆人一样的莫扎特，要想平静地生活在属于封建势力统治的时代，就必须遵守那个时代所有的法则。

但偏偏莫扎特是骄傲的，在音乐上他不允许任何人对于他的音乐有所质疑，也偏偏他的个性是乖张独特的，因为内心单纯，所以一颗只看到爱的灵魂经常会以一种看似低俗的形式来承载心中对于爱的诠释，于是有了在妓院发生的故事《费加罗的婚礼》，于是有了德文版的歌剧，然而，这些在当时都是被社会所不允许的。

于是，在历史的大环境下，莫扎特被社会谋杀了。

社会上层力量作为电影中的小插曲，以纯侧面的表现将关于莫扎特传的故事讲述。

四、双重叙事线索电影的叙述线索主要有两条，一条是莫扎特之死，一条是萨列里之疯。

莫扎特之死是明线，萨列里之疯是暗线。

明暗交织，构成了电影的主要叙事逻辑。

设想一个不是以爱情为线索的故事，该怎样吸引观众？笔者认为，导演福尔曼的高明之处在于他在影片的一开始就设置了这样的一个悬念，一个莫扎特死亡之谜的悬念。

自古人们就对生、死、爱这样的人生三大主题拥有着无限的迷恋。

导演在《莫扎特传》中选择了死亡这一主题并对死亡加以提炼，利用观众对于死亡之谜的追求，以最佳的方式将电影呈现，巧妙地在电影的开头对莫扎特之死，萨列里之疯加以暗示。

在电影的开篇中，萨列里自杀了，被送进了疯人院。

送他进疯人院的原因是因为他说，他杀死了莫扎特。

所以，这就给观众留下了悬念，大家想知道萨列里是怎样杀死莫扎特的，他为何要这样说。

于是，一个关于莫扎特之死的故事被自称为杀人犯的萨列里徐徐道来。

抛开电影中所呈现的既定形式，导演以莫扎特之死提起了观众的观影兴趣。

但作为传记电影，表现一个名人的一生，一般来说都是把这个人的一生完全呈现出来，所以只叙述莫扎特从生到死其实是一个很稀松平常的构思。

可在这部电影中，导演同时加入了萨列里之疯，正是因为萨列里之疯，观众才会产生兴趣，才会怀疑到底发生了什么会使莫扎特死去而让萨列里疯掉。

于是，对于莫扎特之死，观众充满了期待，甚至有时候会因为此悬念的设置而忽略了其本身所拥有的是非观，进而怀着猎奇的心理去观看某一部电影。

当然，这部片子虽然是通过设置悬念将观众带入故事，但整部片子的影调与风格都是沉重的，所以在观影过后，带给观众的思考也就耐人寻味。

莫扎特，一位天才的陨落，一个时代的悲哀。

传记电影《莫扎特传》巧妙地运用叙事方式，将一位音乐天才的悲剧故事向观众全方位展现，将“谁才是上帝的宠儿”这一命题提出并引人思考。

参考文献：[1]贾磊磊.电影语言学导论[M].上海：复旦大学出版社，2011.[2]杨敬丛.解读电影《莫扎特传》中的人物形象[J].电影文学，2009，（53）.201··。