• 如前文所提，《有你我不怕》和《穿条纹衣服的男孩》两本 小说的故事结构几乎一样，相似的儿童视角与发展流程，只 不过前者单纯地讲述了作为社会问题的绑架，而后者却精彩 地将套路应用于纳粹集中营，仅仅使用和前者相似的笔触， 完成了更具人性震慑与商业前景的主题叙事，这两本小说先 后被搬上大银幕，经过再创作呈现出各自迥异的光辉，又殊 途同归以打动观众为收效。相似的例子还有很多，如笔者之 前对比过的《查理》与《返老还童》，同样的逻辑，从起点 上略加调整，包装成不一样的作品，这便接近于广告创意萌 生阶段的基础构想了。 对于国内的剧作者而言，《疯狂的石头》《银牌车手》 的出现绝非偶然，盖· 里奇是具有里程碑式的影人，宁浩亦 标志着框架套用本土化的新高，相信学院会朝着这个方向贯 彻方法派的作风
• 从悲剧的本意出发，每个人都是受害者。在本片中，撒谎者 布鲁诺偏偏是最大受害者，其余人大多只是隐瞒，包括亲眼 看到布鲁诺往挎包中塞食物的仆人，面对布鲁诺进而对母亲 一串颇为高明的谎言，虽揣揣却未拆穿；而兢兢业业、忠贞 不二的纳粹军官即便为顾全家庭做出了退让，却仍旧痛失爱 子。一个又一个非谎言即隐瞒的具体动作编织的悲剧有如欲 加之罪，总要有人来承受，有人被问责。可论及过失，是来 自长官或者母亲偏执于个人情感么？或者家庭教师对扭曲信 仰的过度诠释？他们都有身不由己的一面，难道要将矛头指 向集中营中那个孩子么？故事中的过失更像经过精确计算的 必然，来自无意识的赌盘，是买定离手，是不可逆转，是欲 辨已忘言。
• 马克· 赫曼 - 获奖记录
第23届戈雅奖(2009) 戈雅奖-最佳欧洲电 影(提名) 穿条纹睡衣的男孩(2008) 第23届凯撒奖(1998) 凯撒奖-最佳外国电 影 奏出新希望(1996) 第10届东京国际电影节(1997) 主竞赛单 元-东京电影节大奖(入围) 奏出新希望 (1996)
• 没有比这部小说更适合改编成电影的了，在众多反应二战 的题材中，或激烈，或偏执，视角各异，有的以宏大著称， 有的以奇诡出位，但如论及故事的浑然天成，对人性冲击 的独辟蹊径，以及无法释怀的过失，这部围绕奥斯维辛犹 太人集中营但并无任何超凡申要却足以震撼人心的文学作 品当之无愧，原作以绝妙的机巧在08年脱颖而出，不足五 万（译文）字白描却引发了极为深刻的思考，本片作为改 编电影完美再现了那种阴差阳错与极端平和，不动声色， 触动每个人的心弦。 本片在改编的时候增加了几场戏，主人公布鲁诺这 样的儿童角色在尊重原著的同时更显张皇与世故，但很遗 憾，影像没有能够如文字般营造更多无因的想象，所以如 果仅限于小说中的情节，纵使长达
奥斯维辛集中营的条纹睡衣
They diasped.
媒体评论
为战争而疯狂的永远是没有人性的禽兽，不论你站在哪一 方！在战争中受伤的永远是善良的大众，不论你属于哪一 方！ • 当影片中布鲁诺在毒气室中的牵起希姆尔的手的时候，我 们就已经意识到和平是多美丽的一个字眼，原本世界就应 该如两个男孩间的友谊那么简单。不论是文化差异还是种 族隔阂，都如两个人之间那张铁丝网一样千疮百孔，它阻 止不了人们交流的进步。但当战争的枪口指向无辜的人们 时，不论是怎样的血统还是多么被推崇的种族崇拜都比不 过那一件条纹睡衣，结果都是鲜血淋漓。它将毫不留情地 阻隔人类交流的进步，因为它灭绝的是人性！呼唤和平， 不是说说那么简单，而是发自灵魂的呐喊！
• 近些年来反映二战纳粹题材的电影有这样一种倾向，从单 纯的反映德国纳粹的残暴与兽性转而谴责战争对人性的伤 害。主题也从单纯地同情被纳粹蹂躏的人们，转而反映这 样的病态专权对所有善良人民的残害——对德国人也是如 此！在《钢琴师》结尾，那位救助过主角和很多犹太人的 德国军官蜷缩在盟军德国战俘营里，那如宝石般碧蓝的眼 睛中写满了绝望！纵然他保有良知，冒着生命危险救助犹 太人，但等待他的结局依然是尸骨无存！而在家中等待他 归来的妻子和三个孩子，最终连他们的父亲和丈夫死在那 里都不知道！这，就是战争！正如二战结束后德国总理在 犹太人纪念碑前感天动地的一跪！殊不知他也是受害者！ 德国人也是受害者！
公众评价
• 反映二战纳粹集中营题材的电影和文学作品有很多，相信 对任何一位电影爱好者来说，此类题材的影片都欣赏了不 少。如奥斯卡经典影片《辛德勒名单》、《钢琴师》、 《美丽人生》等等，但透过孩子的视角来展现此类主题还 是头一次。 透过孩子的视角来看世界无疑是独特的，类似 的作品有如《西西里的美丽传说》。影片中通过一个情窦 初开小男孩对女主角的窥视开始，一步步地展现那个时代 中人物的悲欢离合，纵 • 然解读的异常“孩子气”，但反差之下现实的残酷才显得 更加惊心动魄。《穿条纹睡衣的男孩》同样透过一个孩子 的眼睛来讲述二战中德国集中营中的情景，以一个孩子的 视角来审视那个特殊的年代。那些杀戮和令人难以直视的 鲜血，在孩子的眼中被折射的是如此光陆怪离和有趣，但 越是如此现实的残酷就越是让人心血尤滴！
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《穿条纹睡衣的男孩》这部影 片改编自爱尔兰新锐作家约 翰· 伯恩2006年出版的同名小 说《穿条纹睡衣的男孩》。 • 2008年 Chicago International Film Festival(Audience Choice Award) Mark Herman • 2008年 British Independent Film Awards 最佳女演员 维 拉· 法米加 • 2009年 青年艺术家奖 Best Performance in an International Feature Film Leading Young Performers(提名) 阿沙· 巴特 菲尔德 •
• 之所以选取这三部电影排除《地下》《苹果酒店的规则》，是因前者 手法还是有比较大的差异，后者的主题则刻意弱化了历史事件与环境 变迁。这三部在故事框架、角色塑造与情节推动方面有所共通，线索 也并无二致，历史环境更可谓趋同，并且均获得了丰厚的商业回报与 绝佳的社会反响，从影像到音乐，从台前到幕后无一败笔，但同样是 以善意谎言为出发的国产片《幸福时光》却未能从荒诞中获得更为广 泛的共识，略显局促，相比之下尚不如《落叶归根》更彻底，但论疯 狂无论如何要数《地下》，Emir Kusturica绝对是独一无二的狂欢艺 术家，那又是另一个话题了。 具规模的制作大都是套路，这是科学而非消极，韩国边界、中国 两岸、柏林墙、南斯拉夫、军国主义都是很出彩，结构又有相似的题 材，“回归”、“倒塌”、“瓦解”是标志性的关键词，绝不会在基 调上出问题，角度又丰富撩人，假使照搬也有很好的故事蓝本。又如 民间文本对《桃花源》的借鉴，《西游记》《镜花缘》与《绿野仙踪》 《指环王》大冒险的类比。
战争伦理及结构套用
• 脱离本片来说，历史环境的设定可以化腐朽为神奇，战争中的家庭伦理 更有着耐人寻味的深度。《海角七号》所能带来的感慨远远不及金基德 《收件人不详》中所精心刻绘的残酷与冰冷，但论及背景的设定，却有 异曲同工之妙，那些来自战后与政治变迁的题材总能使敏感的触动如约 而至，这也是反映纳粹时期的影片层出不穷的重要原因。触及灵魂的话 语总在民族危难与个人存亡接踵而至，动荡过后的萧索不单劫余满目凄 凉更埋下无穷尽仇恨的野草。文艺作品展现大环境下的历史与历史遗留 问题有着不同手法，有近期诸多兢兢业业，亦不乏剑走偏锋，有温和， 更有激烈。 大环境变化中有一些影片带有明显的童话色彩，但又不同于《天使 爱美丽》《大狗民》《两小无猜》此类色彩斑斓、栩栩如生、讨人恋爱 的机巧与偏执，更区别于《潘神的迷宫》近乎颠覆、戏说的异色商业之 作。如《美丽人生》《胆大家族》《再见列宁》以谎言为方式演绎的哀 伤童话，以乐观贯穿，高度参与影片的世界观，却在荒诞的格调中流露 出极端强烈的悲观色彩与代入感，可谓笑中有泪，无需大力渲染便可抓 住观众的心。
谎言与过失
• 片中谎言的成立是建立在一个不允许被谈及的话题上，当众所周知的 事情出于道德或者淫威而不适当广为议论乃至羞于提及，误区便应运 而生，这是国家机器与大独裁所造成的必然结果，当然也存在于普通 人生活的方方面面，即便历史环境下的禁忌可以避而不谈，也终难抹 杀私人个案中的污点，任何取证都会引发不曾预料的风波，对于剧作 而言，可谓宝藏，只要善于挖掘，勤做关联故事便不致陷于单调死板。 从始至终，都没有任何事情能够让布鲁诺意识到他正迈向危险， 成人世界的相互隔阂与自作聪明理应成为悲剧的导火索。影片中因为 妻子不便也不愿向孩子提及自己对于种族清洗的真实看法，情感爆发 均背对布鲁诺而直面身为指挥官的丈夫；布鲁诺与被家庭教师洗脑的 姐姐间的对话也未触及事情的实质；什穆埃尔出于顾虑和天真亦并未 给出更多劝诫。所有意向都是以引发布鲁诺的逆反与好奇心为导向， 感性材料的积累更加重他错误判断的筹码。
穿条纹睡衣的男孩
片名：The Boy in the Striped Pyjamas 译名：穿条纹睡衣的男孩 导演：马克· 赫曼 主演：维拉· 法梅加 鲁伯特· 弗兰德 阿沙· 巴特菲尔德 大卫· 休里斯 Jack Scanlon 类型：剧情 上映日期：2008年11月14日 国家/地区：英国/美国
文本的技术性压倒
• 80分钟的铺垫也略显平淡，并不能让观众完全认同布鲁诺在 片尾进而想要同铁丝网内犹太朋友的转变，为了令故事更加 合理，编剧添设了一场关于布鲁诺的军官父亲捏造集中营纪 录片的戏，纪录片中饶有生活情趣的假象给了布鲁诺接下来 令观众无比绝望与揪心的冒险以充分动因，布鲁诺也因自己 在之前关键时刻的背叛而心存愧疚，但这一切在他隐约察觉 到自己可能走进一个并不如自己想象的陌生世界时灰飞烟灭， 他开始慌乱、惊惧、惶然不知所措，并试图搪塞离开，但承 诺终于令他走向毁灭。 影片重要场景甚至不超过五处，成本更低廉得如同电视 电影，处理手法极其常规，很多情况下只是照常理拍摄、剪 辑，在该出现空境的时候安排一段空境，在需要慎独的时候 安排一段慎独，丝毫不做展开与赘余，这也是原作点到即止 的延续。
创作背景
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该片编剧兼导演马克· 赫曼将原著（一部儿童小说）改编之后，反 而成了不太适宜儿童观看的电影，在英国上映时被评级为12A， 即12岁以下儿童需有大人陪同才可观看。 谈及电影版本的改编，约翰· 伯恩说：“我一直都在寻找能够按照 我的意愿来改编电影的制片公司，而近年来也有不少的电影公司 和我洽谈，最终我被米拉麦克斯的诚意所打动，答应由他们来进 行电影版权的拍摄。影片的剧本很符合我的预期，而小演员们演 得也很可爱，我之前还的确未曾想到能够把书里的布鲁诺演得如 此传神。整部电影我很喜欢，在色调、场景方面都很认真，我很 感谢米拉麦克斯公司与影片的演职人员对本片所做的努力与付出 心血。”