五年级校本教材宋词前言词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。

它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。

据《旧唐书》上记载：“自开元（唐玄宗年号）以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。

”词的起源虽早，但词的发展高峰则是在宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。

《全宋词》共收录流传到现如今的词作一千三百三十多家将近两万首，从这一数字可以推想当时创作的盛况。

宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。

宋词句子有长有短，便于歌唱。

因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。

与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。

是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。

她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。

后有同名书籍《宋词》。

宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾（豪放派代表词人）、柳永、李清照（婉约派代表词人）。

目录范仲淹：渔家傲………………………………………………张先：天仙子………………………………………………渔家傲①·秋思塞②下秋来风景异，衡阳雁去③无留意。

四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地。

人不寐，将军白发征夫泪。

词句注释①渔家傲：又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》、《游仙关》。

②塞：边界要塞之地，这里指西北边疆。

③衡阳雁去：传说秋天北雁南飞，至湖南衡阳回雁峰，不再飞。

④边声：边塞特有的声音，如大风、号角、羌笛、马啸的声音。

⑤千嶂：绵延而峻峭的山峰；崇山峻岭。

⑥燕然未勒：指战事未平，功名未立。

燕然：即燕然山，今名杭爱山，在今蒙古国境内。

据《后汉书·窦宪传》记载，东汉窦宪率兵追击匈奴单于，去塞三千余里，登燕然山，刻石勒功而还。

⑦羌管：即羌笛，出自古代西部羌族的一种乐器。

⑧悠悠：形容声音飘忽不定。

⑨寐：睡，不寐就是睡不着。

创作背景宋康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。

据史载，在他镇守西北边疆期间，既号令严明又爱抚士兵，并招徕诸羌推心接纳，深为西夏所惮服，称他“腹中有数万甲兵”。

这首词作于北宋与西夏战争对峙时期。

宋仁宗年间，范仲淹被朝廷派往西北前线，承担起北宋西北边疆防卫重任。

文学赏析从词史上说，此词沉雄开阔的意境和苍凉悲壮的气概，对苏轼、辛弃疾等也有影响。

词的上阕侧重写景。

秋来风景异，雁去无留意，是借雁去衡阳回雁峰的典故，来反映人在塞外的思归之情。

思归不是因为厌弃边塞生活，不顾国家安危。

而是边防凄厉的号角声以及周遭的狼嗥风啸声，令人心寒。

更奈何日落千嶂，长烟锁山，孤城紧闭，此情此景甚是令人怀念故乡的温馨。

人非草木，孰能无情。

一个长期戍边的老将，惦念亲人和家乡也是很自然的。

“千嶂里，长烟落日孤城闭”，此句写得最成功，仅10个字便勾勒出一派壮阔苍茫的边塞黄昏景致。

写景是为了抒情。

因此下阕一开头就是“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”。

浊酒，本是乳白色的米酒，这里也暗喻心情重浊。

因为思归又不能归以致心情重浊。

“归无计”，是说没有两全其美的可能性。

正在这矛盾的心绪下，远方羌笛悠悠，搅得征夫们难以入梦，不能不苦思着万里之遥的家乡，而家乡的亲人可能也在盼望白发人。

“人不寐，将军白发征夫泪”，这10个字扣人心弦，写出了深沉忧国爱国的复杂感情。

这首《渔家傲》不是令人消沉斗志之词，它真实地表现了戍边将士思念故乡，而更热爱祖国，矢志保卫祖国的真情。

范仲淹曾在《岳阳楼记》一文中，倡导“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的崇高精神。

词中的白发老将军，正是这种崇高精神的生动写照。

黄蓼园说它“读之凛凛有生气”，倒是深得其旨趣。

“千嶂里，长烟落日孤城闭”。

只此两句便抵得上那首有名的《敕勒歌》，虽然彼此取材不同。

伟大的诗人杜甫曾写过“孤城早闭门”的佳句，但气势的雄浑似不及范词。

那是人烟稀少的边塞，光秃的山峰重重叠叠，上空飘浮着一缕缕的青烟，悲壮的号角和着杂乱的边声在四野回荡。

太阳还没有收起它金色的余晖，远远望去，山腰里一座孤零零的城池早已把城门关闭。

这就像一幅中世纪边塞景象的艺术摄影。

一幅野性十足的边塞图画。

“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

”这样的“边塞情绪”，往往当人物置身特定场景之后，自然流露出来；此时才明白，长烟落日的边塞，对于生命个体而言，并不仅仅是“戍边苦”，还会产生极大的心理满足。

上片描绘边地的荒凉景象。

首句指出“塞下”这一地域性的特点，并以“异”字领起全篇，为下片怀乡思归之情埋下了伏线。

“衡阳雁去”是“塞下秋来”的客观现实，“无留意”虽然是北雁南飞的具体表现，但更重要的是这三个字来自戍边将士的内心，它衬托出雁去而人却不得去的情感。

以下十七字通过“边声”“角起”“千嶂”“孤城”等具有特征性的事物，把边地的荒凉景象描绘得有声有色。

首句中的“异”字通过这十七个宇得到了具体的发挥。

下片写戍边战士厌战思归的心情。

前两句含有三层意思：“浊酒一杯”扑不灭思乡情切；长期戍边而破敌无功；所以产生“归无计”的慨叹。

接下去，“羌管悠悠霜满地”一句，再次用声色加以点染并略加顿挫，此时心情，较黄昏落日之时更加令人难堪。

“人不寐”三字绾上结下，其中既有白发“将军”，又有落泪“征夫”。

“不寐”又紧密地把上景下情联系在一起。

“羌管悠悠”是“不寐”时之所闻；“霜满地”是“不寐”时之所见。

内情外景达到了水乳交融的艺术境界。

作者简介范仲淹（989—1052）字希文，北宋政治家，文学家。

吴县（今江苏苏州）人。

大中祥符八年（1015）进士，授广德军司理参军。

康定元年（1040）以龙图阁直学士，为陕西经略安抚副使，兼知延州，加强对西夏的防御。

庆历三年（1043）任枢密副使、参知政事，次年出为河东陕西宣抚使，历知邓州、杭州。

皇祐四年，徙知颖州，卒于途中，年六十四。

谥文正。

天仙子时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

⑵水调数声持酒听⑶，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？临晚境，伤流景⑷，往事后期空记省⑸。

沙上并禽池上瞑⑹，云破月来花弄影⑺。

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径⑻。

词句注释⑴天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌。

⑵嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。

倅，副职，时张先任秀州通判。

不赴府会：未去官府上班。

⑶水调：曲调名。

⑷流景：像水一样的年华，逝去的光阴。

景，日光。

⑸后期：以后的约会。

记省：记志省识。

记：思念。

省（xǐng）：省悟。

⑹并禽：成对的鸟儿。

这里指鸳鸯。

瞑：天黑，暮色笼罩。

⑺弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。

弄，摆弄。

⑻落红：落花。

创作背景根据词前小序，作者写这首词的时候任嘉禾（今浙江省嘉兴市）判官。

按照沈祖棻《宋词赏析》的说法，张先在嘉禾作判官，约在宋仁宗庆历元年（1041年），年五十二。

但词中所写情事，与小序内容很不相干。

文学赏析这首词下有注云：“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

”说明词人感到疲怠，百无聊赖，对酣歌妙舞的府会不敢兴趣，这首词写的就是这种心情。

在这首词里，作者写他在家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。

于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。

一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。

这首词乃是临老伤春之作，但伤春的内容却依然是年轻时风流缱绻之事。

理由是：一、从“往事后期空记省”一句微逗出个中消息；二、下片特意点明“沙上并禽池上暝”，意思说鸳鸯一类水鸟，天一黑就双栖并宿，燕婉亲昵，如有情人之终成眷属。

而自己则是形影相吊，索居块处。

因此，“送春春去几时回”的上下两个“春”字，也就有了不尽相同的涵义。

上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。

这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。

作者所“记省”的“往事”并非一般的嗟叹流光的易逝，或伤人事之无凭，而是有其具体内容的。

只是作者说得十分含蓄，在意境上留下很多余地让读者凭想象去补充。

“临晚镜，伤流景”。

于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消解忧愁，便起来“临晚镜”了。

这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，这同上文两个“春”字各具不同涵义是一样的，只是此处仅用了一个“晚”字，而把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。

上片写作者的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。

静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。

作者未参加府会，便在暮色中将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。

天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩着大地。

这个晚上原应有月的，作者的初衷未尝不想趁月色以赏夜景，才步入园中的。

不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。

恰在这时，意外的景色变化在眼前出现了。

风起了，霎那间吹开了云层，月光透露出来了，而花被风所吹动，也竟自在月光临照下婆娑弄影。

这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。

此句之所以传诵千古，不仅在于修辞炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，在一天将尽品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。

作者简介张先（990—1078），宋代词人。

字子野，湖州乌程（今浙江吴兴）人。

天圣八年（1030年）进士。

晏殊知永兴军，辟为通判。

历官都官郎中。

晚岁退居乡里。

其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。

语言工巧，曾以三处善用“影”字，人称张三影。

喜作慢词，对词的形式发展起过一定的作用。

有《张子野词》。

蝶恋花伫倚危楼风细细⑴，望极春愁⑵，黯黯生天际⑶。

草色烟光残照里⑷，无言谁会凭阑意⑸。

拟把疏狂图一醉⑹，对酒当歌，强乐还无味⑺。

衣带渐宽终不悔⑻，为伊消得人憔悴⑼。

词句注释⑴伫（zhù）倚危楼：长时间倚靠在高楼的栏杆上。

伫，久立。

危楼，高楼。

⑵望极：极目远望。

⑶黯黯（ànàn）：心情沮丧忧愁。

生天际：从遥远无边的天际升起。

⑷烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。

⑸会：理解。

阑：同“栏”。

⑹拟把：打算。

疏狂：狂放不羁。

⑺强（qiǎng）乐：勉强欢笑。

强，勉强。

⑻衣带渐宽：指人逐渐消瘦。

语本《古诗十九首》：“相去日已远，衣带日已缓”。

⑼消得：值得。

文学赏析这是一首怀人之作。

词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。

上片首先说登楼引起了“春愁”：“伫倚危楼风细细。

”全词只此一句叙事，便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了。

“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。