3） 基调 基调匹配（tonal matching ）要求音乐能够适 合整体氛围，也就是关于事件的情绪和感受。
主题匹配和基调匹配的差异在于：在主题匹配 中，通常选择与事件相联系的音乐；在基调匹配时， 根据对事件的感受选择音乐。
4） 结构 结构匹配(structural matching )是指根据声音 和画面的内部结构（光、色彩、空间、时间、运动） 使它们平行。
《美丽心灵》是一部关于一个真实天才的极富人性的剧 情片。故事的原型是数学家小约翰-福布斯-纳什(Jr.John Forbes Nash)。纳什早年就作出了惊人的数学发现。但纳 什出众的直觉受到了精神分裂症的困扰，使他向学术上最高 层次进军的辉煌历程发生了巨大改变。面对这个曾经击毁了 许多人的挑战，纳什在深爱着的妻子艾丽西亚(Alicia)的相 助下，毫不畏惧，顽强抗争。经过了几十年的艰难努力，他 终于战胜了这个不幸，并于1994年获得诺贝尔奖。这是一 个真人真事的传奇故事，今天纳什继续在他的领域中耕耘着。 纳什更用自己的数学头脑,帮助五角 大楼破解了一个从莫斯科截获的讯号,他凭 借他独特的数学触觉,破解了一个曾经用过 很多解码哭都识别不了的密码。解码
3.音画平行
也称“音画并行”。音乐不是具体的追随或解释画面内容， 也不是与集体画面处于对立状态，而是以自身独特表现方式 从整体上揭示影片的思想内容和人物的情绪状态，在听觉上 为观众提供更多的联想和潜台词，从而扩大影片在单位时间 内的容量。换言之，指影片中音乐所表达的与画面演绎的内 容，各自有相对的独立性，呈平行的发展关系。哲理性的主 题音乐常产生这样的音画关系。 一般来讲，音画同步是以支持画面中情节表现为主旨， 也是电影音乐的一个主要表现功能。平行的音画关系是一种 需要高度艺术处理的表现手段，它必须从影片的整体构思出 发，从音乐中发掘剧情中蕴含的深层含义。音画对位则常运 用在一些特殊场景中，一般用在需要强烈的笔触，需要表现 一些戏剧性冲突的场景中。总之对位和平行的音画关系是需 要很好的艺术设计的。
常用于动画影片。美国美术电影导演沃尔特· 狄斯尼 （WaltDisney,1901－1966）在他所导演的“米老鼠”影片中 充分运用音画同步的艺术处理。因而音画同步的音乐，也 称“米老鼠音乐”。 欣赏：芭蕾舞曲 《时辰之舞》 也常用于歌剧片、舞剧片、戏曲片或喜剧样式、惊险 样式的故事片中的奔跑、追车、战斗场面。有时还会形成 画面、音乐与音响效果三同步。 欣赏：音画同步 《剪刀手爱德华》 相对来说“音画同步”手法比较简单。音画同步是音乐 完全依附于画面，音乐的特殊性没有得到充分的发挥。这 个特殊性就是抽象性、情感性以及主观性，与画面的具 象性、情节性以及客观性相对。
2.音画对位
指画面中演绎的内容与音乐所表达的情绪之间是一 种对比的关系，以此使音画的结合更加丰富的表现层 面，揭示更加深刻的内涵。简言之，画面中的现实空 间和人物的心理空间可以音乐的方式形成强烈的对比。 音画对位 是导演和作曲家有意使音乐与画面之间 在情绪、气氛、节奏以至内容等方面互相对立，使音 乐具有寓意性，从而深化了影片主题，产生具有深刻 内涵的艺术形象。
在电影中，虽然从音乐出现的方式上分为两种类型，但 在实际的运用上常常相互转化，有时从现实性的音乐转化为 功能性的音乐，也有时从功能性的音乐转化为现实性的音乐。 一般情况下，主题歌和主题音乐以画外乐形式为主，场 景音乐以画外乐为多，画内乐辅之，插曲画外、画内兼而有之， 背景音乐画外、画内兼而有之。
二、音乐与画面的结合
2、画外乐（功能性音乐、主观的音乐）
这类音乐在画面上没有声音的来源。一般是由作曲家 专为电影创作的，着重表现画面中所没有或不能表现的剧 中主要人物的动作，特别是心理活动。 画外乐往往以音乐这个表现元素为屏幕中的画面铺垫、 渲染，增色添彩。在许多电影场景中以音乐的手法赋予剧 情以更为深刻的含义，大多都运用的是画外乐。
欣赏影片中的音画平行
电影《杀手里昂》中的主题音乐，在片尾主人公 与缉毒人员的枪战中和逃离危险时，画面中是激烈 的枪火，紧张与无奈的逃离，而音乐表现的是人类 的善良本性。 电影《与狼共舞》中印第安人射猎水牛的场面， 画面中是一群群矫健的印第安男人在马背上驰骋， 交相辉映成一幅激昂雄浑的画面，而音乐以徐缓的 节奏，宽广的旋律，脱离画面中激烈的斗争，以超 越的情怀歌颂着这个显示着大自然的力量和人的力 量的伟大场面。
End
欣赏影片片段 回答问题： 用自己的话语,谈谈所看影片中音画配合场 景，说明音乐在其中起到的作用。
作品欣赏与分析:《红高粱》
片中“我奶奶”19岁时，为一头骡子的聘礼被父亲嫁给了 有 麻风病的酒厂老板李大头。在迎亲的路上，轿头余占鳌带领 着一帮粗犷的西北汉子，光着膀子，吹起唢呐，按当地的风 俗开始颠轿。当唢呐响起大红的轿子在光着膀子的汉子们肩 上开始晃动的时候，轿子里东倒西歪的红衣新娘，还有酣畅 粗犷的歌和着欢快的唢呐声，形成了一种别开生面的送亲场 面。音乐与歌声都是轿夫所为，与情节紧密的联系在一起， 让你仿佛身临其境。 “颠轿”无论是轿夫们喊唱的孟浪调子， 还是调戏新娘子的戏言，配合着画面中粗犷的汉子们的剧烈 晃动，带给人一种酣畅淋漓的发泄的满足，加上画面中强烈 的单色调的强烈对比：大红的轿子，大片的黄土高坡，油光 锃亮的光头和光膀子，黑色的扎脚裤等等。这几种都带有强 烈表现力的因素聚合在一起，其中音乐与剧中人物、场景的 密切关系对营造这一生动、逼真、热烈的场面起到了重要的 作用，产生了强烈的视听感染力。
电影音乐欣赏
———电影音乐的表现形式
一、电影音乐按照在电影中出现的方式，分为两大类： 画内乐（现实性音乐）与画外乐（功能性音乐） 1、画内乐（客观的音乐、现实性音乐） 是指音乐的音源来自屏幕的画面之中，包括在电 影生活场景中出现的各种音乐。例如在音乐会上表演的 音乐歌剧音乐、舞剧音乐、节日歌舞、街头小唱、街头 音乐以及通过收音机或录音机播放的音乐。还包括特别 引人注目的剧中主要人物的独唱与对唱、独奏与合奏等 等。这类音乐都是由剧作家、导演事先在文学剧本和分 镜头剧本中安排的。
短片中音乐与画面的关系是?
方式：音画同步、音画对位、音画平行
1.音画同步 指音乐与画面情绪一致，节奏一致，主题一 致。音乐在这里是为了更好地烘托和渲染画面的 内容，常常用在抒情时以进一步渲染情绪，或是 用在戏剧性的情节中以加强矛盾冲突的紧张度。 它附属于画面，与画面是一种“合一”的关系。
音画同步的运用
欣赏：《辛德勒的名单》中的音画对位
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影片画面是从天而降的黑色灰片开始，镜头掠过浓烟滚滚的天空，来 到挖掘尸体现场。许多犹太人被迫从已经掩埋的坑中挖出快要腐烂的同 胞的尸体，人们不时跌倒在尸体坑里，一辆辆运尸体的手推车，歪歪斜 斜地踉跄的走着。。。。挖出的尸体一层层的堆放，巨大的火柴堆在燃 烧，从高架上不时滑落的尸体，纳粹军官歇斯底里的叫喊，漫天飞舞的 火灰碎片，骇人听闻的场面令人发指。镜头里的慌忙，匆乱，与之对应 的是画面之外的音乐。音乐从一开始的微弱，许缓到后来出现的人声音 乐，总体是庄严肃穆的宗教式的音乐 ，庄严圣洁的有点悲剧色调的合唱 与这个惨不忍睹的场面交织在一起，一方面象是在祭奠着这些无辜的人 们，另一面以圣洁的音乐配上这样的画面，质问着那些人怎么能残忍到 了如此地步？他们已经丧失了起码的人性。 影片中运用音画对位的方法作为揭露法西斯惨无人道的各种行经的手 段，是本片的一个艺术特色。影片中音乐成为代表人类真善美的精神元 素，在关键的场景中不停的冲击画面，以强烈的对比，强调着人性的善 良，生命的可贵，生活中原本的美好。它发挥了语言和画面中无法表达 清楚的东西，可以说，如果没有这样的音乐设计，影片中许多具有强烈 冲击力的艺术效果是很难达到。
欣赏： 《走出非洲》 《辛德勒的名单》 2002年由青年导演陆川导演的电影《寻枪》字幕出 来之后的那段音乐，采用了蒙太奇手法。
音蒙太奇
《寻枪》字幕出来之前，影片已经交代了马山发现丢枪的过
程和近乎疯狂的惊惶状态：把儿子的书包和家里翻了底朝天，精 神恍惚的将最后希望寄托在自己办公室的保险柜里。当他起步向 办公室奔去的时候，出现了《寻枪》字幕，同时响起了急促的音 乐。这段音乐设计的绝妙之处在于一开始就把片头已经营造的近 乎凝固的紧张气氛变成了音乐的心里节奏，当音乐猛烈地撞进镜 头中时，你只是觉得它正在托着这颗狂跳的心一起疯狂的奔走， 在强烈的节奏下，人与景物的切换运用了降格、倒放、甩镜头 的手法，镜头象大步流星的步伐，急速推进，遥遥晃晃，慌不 择路。加上像子弹一样向前冲的钥匙和救命的柜子的镜头，整 个场景在这段音乐的衬托下，形成了影片开端最为紧张的戏剧 性高潮。 这组镜头是顺时空发展的，但是由于音乐参与了镜头的组接， 缩短了从家里冲向办公室保险柜的时间，这是一；二是着重表 现了这一顺时空发生的事件中的人的精神状态。
欣赏： 《红高粱》
三、音乐蒙太奇
蒙太奇是法文 montage 的音译，原为建筑学术 语，意为构成、装配。电影创作的主要叙述手段和 表现手段之一。电影将一系列在不同地点，从不同 距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来， 叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起 时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的 含义。 音乐蒙太奇具体含义是：当一组镜头是用音乐来组 接时，音乐不仅成为连接镜头的纽带，音乐同时赋 予镜头以镜头之外的涵义。
《莫扎特传》
4 . 音与画的匹配原则
1）历史、地理 历史匹配（historical matching）意味着将画 面与大致在同一历史时期创作的音乐相匹配。 地理匹配（geographical matching）意味选 择场景描述的典型地理区域特有的音乐。 2） 主题 主题匹配（thematic matching）即选择我们 在特定事件或场所习惯听到的声音。
利用音乐蒙太奇来 对时间进行压缩 。
卡琳第一次为丹尼斯和 他的朋友讲故事，她顺 着丹尼斯提出的故事的 开始，展开了她自己想 象的“神游”，编讲一个 美丽的爱情故事。………..
卡琳的故事情节不重要，重要的是音乐中所蕴含的浪漫气息。 在音乐结束时，卡琳的声音又一次出现， 故事已经达到了浪漫 的终点。 这里音乐的作用，在片中泛化了整整一晚上的时间。但影片中 的男女主人公的关系通过这短短一分钟的音乐，推进了一步。