深入刻画（细部刻画）
• 头部
手的画法
• 俗话说：“画人难画手”。 手画得好，有助于人物的“传神”。草草几 笔，没有结构和形态，画出的速写就会显得空， 同时也失去了画速写的目的。
手的结构分成四个部分：腕、掌、大拇指及 另四个指头。
• 腕是高度灵活的 关节，是臂和手 相连的过渡部位， 因常被衣袖遮盖 而易被人忽略， 而这个部位正是 表现用时须特别 注意的部位。 • 掌的形状摊开是 个五边形，它的 透视变化支配着 五个指头的活动 状况。
立七
• 盘三半
• 坐五
2、形象特征的观察：
•
人物的头部比例 结构，古人称为“三停 五眼”。头部长度的二 分之一处是眼睛的位置； 由眼睛至头顶为五等份， 最上一份处为发际；由 发际至下颌分为三等份 即为三停。一停处为眉 毛的位置；二停处为鼻 子的位置。头部正面的 最宽处左右分为五等份， 颧骨至外眼角为一眼宽； 二眼中间为一眼宽， （鼻翼也为一眼宽）故 称之为五眼。鼻子至下 颌的三分之一处是嘴巴 的位置；耳的长度跟眉 毛至鼻底的距离相等。 （如图）
（2）具体化：
• 具体化即要准确，更要 考虑到各部分之间的结构关 系。垂直线与平行线的运用 在具体化的过程中是不可或 缺的重要手段。人物服饰虽 然裁缝特点与质地各不相同， 但是用基本形的概念去观察， 即可以得出一人外形特征上 的基本形状；将这人基本形 状与画面上已具体化的服饰 基本形相比较，二者之间的 差别是显而易见的。（如图）
（5）头、颈、肩的关系：
•
头、颈、肩的关系是人物写生中最 容易出现问题的动态部位。头部位置由 于动态特征或视角与透视的原因而变化。 （如图）

速写的几个标准
（1）构图：
• 观察是在理性的、有条有绪的基础上完成的。 保持在观察中对人物整体的新鲜感受。起稿时要 随时运用垂线与平行线对客观对象与画稿的表现 加以比较和校正，以及时发现问题并予以纠正。 构图也是要在定稿的时候予以注意的问题。单人 写生的构图虽然要求不高，但要以均衡饱满、大 小、上下、左右合适为宜。一般规律是（1）画面 的上部分空间比下部分小些，以免有下坠之感； （2）左右空间画面中人物视线面对的一侧或动势 较大的一侧较空为宜，以免有局促之弊。
从工具来分
铅笔速写、钢笔速写、炭笔、炭条速写、毛笔 速写。
速写的观察方法
速写的观察方法
• 观察是构成表 现形式的基础。 人物动态速写 的观察可以从 以下四方面入 手。
1、形体的观察：
• 形体特征首先反映在形体比 例上。人体比例为“立七、坐五、 盘三半”，具体结构为头顶至脚 底，二分之一处为耻骨。下颌至 乳点、乳点至肚脐各为一个头长； 躯干为三个头长，肩宽为二个头 长；上肢为三个头长，其中上臂 约一点三个头长，前臂约一个头 长，手约零点七个头长；两臂伸 展与人体等高；大腿为二个头长， 小腿包括脚在内为二个头长，脚 为一个头长。（见图，图中是一 种共性的参考基准。人物个性比 例特征却经常体现在高矮胖瘦上， 瘦长者常显头小腿长，而胖矮者 往往头大腿短，观察的时候要从 对人物的客观认知中看出差异， 并在表现中强调这些差异）
脚（鞋的画法）
挑错
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• 用肯定的 线条，放 笔直取， 画出全身。 注意线条 的流畅。
4、作画步骤 四
• 调整画面，强 调重点，五官、 手、脚要适当 刻画，结构转 折处要着重强 调，做到画面 完整。
速写线条的的要求
速写线条的特征有：虚实、浓淡、粗细、强弱之分， 根据细对的形体结构和表现意图，恰当地处理线条的变 化，可表现出生动的绘画节律感。
• 立姿：是人头 部的七至七个 半头高。 注意两腿的倾 斜，应引向人 物的重心线。
重心线
• 重心线，是通过人的重心向地面所引出的 垂直线，是分析人体动作的重要依据和辅 助线。 • 支撑面，是指支撑人体重量的面积，通常 指脚底面积以及两脚之间所包括的面积 （立姿）；坐卧时支撑面是人体与支撑物 的接触面积。
• 画衣纹时要注意衣纹的来龙去脉以及整体关系， 要有“取舍”，要取对体积、动势、结构具有较强表 现力的衣纹，舍去多余的、繁琐的干扰形象的衣纹。 作画时要“视而不见”，这里指的是不要把看到 的所有东西都面面俱到地全部搬上画面，而是要舍掉 一些糟粕的东西。
作画时还要“无中生有”，是指学会取之精华， 完善画面。
3、动态特征的观察： • 运动规律构成 了动态特征， 运动规律的静 止动态特征中 主要体现在下 列几个方面。
（1）重心与支撑面：
• 重心是人体重量的中 心，是支撑人体的关键； 支撑面是支撑人体重量的 面积，指两脚之间的距离。 重心的位置在人体骶骨与 脐孔之间，由脐孔往下引 一条垂直线，称为重心线； 重心线的落点在支撑面之 内，人体则可依靠自身的 支撑；如在支撑面以外， 则不能依靠自身支撑。 （如图）
速写基础知识
人物动态速写 步骤
速写的概念：
速写是指在较短的时间内，用较快的速度， 扼要地将生活中的常见的所见所感，用绘画 的方法来表现、记录的一种写生样式。
速写的分类：
• 人物动态速写按表现 时间的长短，可分为 慢写和速写两种类型。 慢写主要表现静止的 动态为主，时间比较 长。速写则既可以表 现静止的人物动态， 也可以表现运动中的 人物动态，时间可长 可短。
虚 浓 粗 强
实 淡 细 弱
局部练习
手的练习
脚的练习
衣纹
人物速写
慢写阶段
1、立意 动笔前要仔细观察写生对象的形体、气 质、职业等特点。即观其形、会其神、见其美， 力求“意在笔先”、“以形写神”。 2、定位 合适的构图应当形体与四边的空隙相对 匀称，一般脚下少留一点、而头顶多空一点，使 画面重心稍偏下一点为宜。
4、接着可以从容易与头 部作比较的部位着手， 比如处于头部垂直线正 中部位等。（这些部位 面积不大，但包括了主 要的动态） 5、画出背部的轮廓线， 这是一条主要的动态线， 要画得正确，并有连贯 性。
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6、画出腿、脚，注 意上臂、腿与躯 干之间的“负空 间”，保证形体 的整体性。 7、画出衣着上的小 结构，补充一些 必要衣纹。
由此构成了静止动态的三种基本动态特征。重心落在 支撑的一只脚上，称为单脚支撑动态；重心落在两脚之间， 称为双脚支撑动态；重心落在两脚即支撑面外，人体要保 持平衡，则要依靠辅助物体支撑，称为有辅助支撑点的动 态。（如坐在凳子上的动态即属此类）
（2）动向线：
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动向线是指人物 之间的连线、左右肩 之间的连线和臀部的 左右连线。动向线只 有在人物立正站立、 头部平视的状态才是 一种平行状态；否则， 人体只要稍微一动， 动向线就是一种对立 的状态。
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什么是动态速写？ 怎样来找动态线？
• 运态线是指能体现人体运动趋向和特点的 实线。
• 实线，是指能反映 人物肢体的外轮廓 线，或者是紧贴人 体结构部位的衣着 轮廓线，而一些下 垂的，离开人体结 构的，飘动的衣着 轮廓线都称为“虚 线”。
观察方法（负空间观察法）
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形体结构
线的魅力（对比与节奏）
线条和明暗相结合的方法
色彩画法
步骤图
1、作画步骤 一
• 定出人物在画 纸上的位置， 即处理好构图 关系，接着画 出动态的大外 形及基本比例 关系。
2、作画步骤二
• 画出人物各部 分的基本形， 找出大的衣纹 转折关系，定 出五官位置及 手脚的基本形 状。
3、作画步骤三
3、坐姿人物一般约为五至六个头 高，确定完大致比例后，用较 长垂直线，依次标出两肩的高 低关系、手臂的动态、上身的 长度，两腿的动态和位置等。 • 用较肯定的线勾出发型、脸庞、 五官等基本特点。 • 画出脖子的动态、然后画出两 肩，尤其要注意两肩的高低与 宽度，由于远侧肩只能见到一 点而容易被忽视。 人物的造 型不准（太高或太胖），往往 是从两肩的失误造成的，因为 只要肩关节稍低一点，就可能 使肘关节变低，从而使上身拉 长，以致全身拉长。
（3）空间关系的处理：
• 人物形体以形体 之间的空间、人物形 体与物体之间的空间， 同样也具有基本形； 将此空间基本形与画 面上的空间基本形相 互比较，同样也具有 对形体结构、动态特 征的校正作用。（如 图）
速写的几种表现方法
单线画法 明暗光影画法 线条和明暗相结合的方法 色彩画法
单线画法
明暗光影画法
（3）形体转折：
• 形体转折是指 头、胸、臀三大体 积的扭转变化。形 体转折与动向线两 位一体，动向线是 形体转折的外在表 像，形体转折是动 向线的本质体现。 （如图）
（4）动态线：
• 动态线是指人体由于 动向线与形体转折的变化， 带来的形体外在形态外缘 上的变化。动向线与形体 转折主要体现在躯干的动 态变化上，而动态线包括 四肢在内的全身动态变化 的特征。最能体现动态外 形变化的线条称为主要动 态线，其他则称为辅助动 态线或次要动态线。（如 图）