当时著名的篆刻家 ，正如孙洵《民国书法史》
中提 到 的 ：“吴 氏本人 以此 之文 字刻 入 印章 。”
在《书 法篆 刻 》一 书 中也谈 到 了吴 昌硕学 习 石
鼓文的情况 ：“其独特艺术风格的形成得力于
石鼓文技法的启迪。”同时 ，他还参考《天发神
谶碑》中提到的刀法进行 印章 的制作 ，最终他 的雕刻艺术走到了时代 的前沿 ，成为新 的篆
雄浑的个 陛化特点显现出来。对印面篆文线 动笔起稿，并多次进行修改 。”从整体上看他 了适于 自己性情的作品。吴昌硕将意印风推 条的处理是吴吕硕篆刻艺术 的重大特点 ，他 的篆刻艺术疏密结合 ，富有变化 ，在不经意间 向了非常高的水平 ，并最终成就 了其在中国
强调参差错落的印纹特征 ，同时其篆文线条 阐释出其写意的内涵 ，这就是其将“画理”运 篆刻史上的地位。他一生临摹了大量历代名 也表现 出不 同的性 隋结构 。吴吕硕的篆刻艺 用于“印理”的重要体现 。吴 昌硕在其 ６０岁时 著里面的碑帖，特别是其写石鼓文时参照不 术开创了中国篆刻艺术的新局面 ，在中国篆 篆刻的“千寻竹斋”气势奔放 、虚实结合 ，其中 拘泥于形似的草书笔法 ，而是注重整体的气
空儿便拿出来雕刻。私塾先生怕耽误他学习 ， 性的要求 出发 ，篆刻的印章笔笔生发 ，正如其 酸儒形象 ，其篆刻作品便充满着 自由、自信的 便加以阻止 ，而吴昌硕还是背着私塾先生磨 在《刻印》诗 中提到的 ：“我性疏阔类野鹤 ，不 气息及对生活的真挚感悟。孔云白ｉ＇Ｔ＇－－Ｄ－吴 昌
石奏刀 。吴 昌硕早年时期师从法浙派，４０ 受束缚雕镌 中。” 吴昌硕创造性地运用其 硕的篆刻艺术“气魄宏伟 、天真浑厚 、远迈前
在 布局上 凸显 书法 的意 蕴 ，其 虚实 相生 ，蕴含 化 ，反映 了其“与古为徒 ，道在瓦甓”的艺术 行着大量 的篆刻创作实践 ，例如 冲切结合 刀
深厚的功力 ，最终形成近代史上的吴派画风 。 思想 。吴 昌硕的篆刻艺术与其刀刻的技巧成 法 的形成。吴昌硕最大的贡献便是对篆文线
吴吕硕的篆刻艺术发端于金石篆刻 ，他 曾说 ： 熟有 密 切关 系 ，他 采 用 的钝 角 圆 柄 刀具 ，可 条 的处理 ，他反对前人对线条光洁 、圆润的处
台 纵 横
印周 围 留有很 大 的 空地 ，极 大 地 丰 富 了 印章
的变现方法 ，使整个布局更加相称。吴 昌硕的
篆刻艺术还有着强烈的节奏感 ，并形成 了不 同的 朱 自 ，有 着强 烈 的虚实 意象 。
二 、石鼓 文法 的艺术 特点
在篆刻艺术上 ，吴 昌硕深受赵之谦 等人
的启发，并以其《石鼓文》羽化而出 ，最终成为
刻 艺术 的先驱 者 。吴 昌硕 的篆刻 艺术 独立 于
清朝末年出现了众多的雕刻艺术大家 ， 印”，体现出其字法的平实 ，尤其是内部弧线 其他派系 ，这是与其深邃的篆刻艺术及审美
使得篆刻艺 术成为了继秦汉之后 又一个繁 变化的处理 ，体现 出石鼓字法的特征 。很 理念密不可分的 。他在篆刻艺术上有着很
荣的时期。吴昌硕先生就是这一时期出现的 显然 ，这些风格已经不是汉代印章的特征 ， 大的突破 ：首先 ，他早年师法其他派系并受吴
著名的篆刻艺术家之一 。吴昌硕的篆刻作品 而是 自成一 派 ，即吴印 ，并带有强烈 的汉代 熙载、邓石如等人的指点 ，后又摆脱前人的禁
大量参考了石鼓 、砖瓦 、封泥等文字的特点 ， 气息 ，这都是其字法 的变化对古 印艺术的幻 锢 ，建立了 自己的风格 。他融会各家之长并进
羽化风 格人 印 ，他 在继 承 前人 刀法基 础 上 ，在 采 用封 泥 的 方式 ，显 得在 古 穆 中融人 了枯 燥 元素及故作风雅的举动 ，因此深受推崇 。同
自身篆刻实践中不断将各种刀法融会贯通 ， 感。吴昌硕在其《篆刻艺术》中提到 ：“我每次 时 ，篆书的风格特征也决定着吴 昌硕篆刻 的 形成了 自己冲切结合的刀法 ，使其篆刻技法 创作一印章时，必反复构思 ，获得思想后方才 程度 。他在大量的金石作品的解读中领会到
“人家说我擅长书法 ，其实我的金石更胜过书 以实现轻捷 、锋利的功效 。
理 ，强调其要随字体的结构及需要进行装饰 ，
法。”他在《西泠印社记》中提到 ：“予少好篆 由于钝 角厚 刃的线条刻 画方式增加 了 有着粗细结合 、起伏顿挫的意味。在吴昌硕之 刻 、自少至老 ，与印不一 日离 ，稍知其源流正 摩擦的效果 ，这是其他篆刻家所不能达到的。 前 ，很多篆刻家还停留在 ＪＪｘｔｓ￣－的水平上 ， 变。”吴 昌硕 自幼便喜欢篆刻，获得一印石后 他所篆刻的“归安施为章 ”刚劲有力 ，生动地 并没有洞察古人、碑文的新技法。然而 ，吴 昌 便爱不释手 ，多次进行研磨与篆刻。在私塾上 展现了吴昌硕的刀法与气势 ，具有力扛九鼎 硕却打破了以往以笔追金的方式 ，这就彻底 课时，书包里还经常放着篆刻用的下具 ，一有 的姿态。吴昌硕将刀与心相结合 ，从残忍与感 解放了笔法。他反对其他篆刻家清幽文娱的
岁后开始追溯秦汉古玺中的妙理 ，以其苍朴 娴熟的墨法技巧 ，在其篆刻作品中表现 出了 辈 、不 可一 世 ” 。
的印风在 中国篆刻界有着非常重要 的地位 。 浓厚的氅 隋墨韵。如在其“西泠印社中人”图
吴 吕硕的篆刻作 品以其石鼓文入法 ，透
吴 昌硕的篆书依托石鼓文 ，并 以 自身独特 的 章 中，将刻刀的刀杆有意地敲击笔画，四周则 露了其独特的平民气质 ，并没有任何夸张 的
刻史 上有 着重 要 的地位 。
的“寻”、“斋”字相映照 ，非常富有画意。在其 势并加入 自己的元素 ，非常富有意味。所以 ，
一 、 “与古 为徒 ，道在 瓦甓 ”的 艺术思 想 ６６岁创作的“且饮”作品中，就采用 了疏密相 吴 昌硕的篆刻艺术作品往往有着刚柔并济的
吴昌硕篆刻艺术 中字法得力于他 的 间的手法，给人 以稳健 、洒脱 的感觉，特别是 特色，并达到了极高的艺术境地 。同时 ，他还