美国新奥尔良市意大利广场
这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行 节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯· 摩尔和佩雷斯事务所合 作完成。查尔斯· 摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
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上述三位大师的学说构成后现代主 义的理论基础，但是从各自的观点出发 ，对于后现代主义的描述、理解还是有 相当大的出入，其中文图里和詹克斯基 本是持对现代主义的否定态度，而斯特 恩则是对现代主义的修正态度，三位之 中又以文图里对于后现代主义的发展贡 献最大，正是他给后现代主义的发展提 出了比较完整的指导思想。 ░
后现代主义设计
一、认识后现代主义
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后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计运动
流派，最早出现在建筑领域，形成于美国，很快波及到欧洲及
日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的体系和理论基础 ，并由建筑领域扩散到其他的设计领域尤其是工业设计领域。 根据各种描述、争论的文章来看，后现代主义并没有严格的定 义，其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风
1977年，查尔斯·詹克斯在他出版的《后现代建筑语言》 中给后现代主义下了一个定义：“一座后现代主义建筑至少同 时在两个方面表述自己：一层是对其他建筑以及一小批对特定 建筑艺术语言很关心的人；另一层是对广大的公众、当地居民 ，它们对舒适的传统房屋形式以及某种生活方式问题很有兴趣 ”。也就是说不仅从专业角度而且从大众的角度都能得到理解 和接受的“折衷性”、通俗性及多元性，后来在八十年代查尔 斯·詹克斯出版了一本《什么是后现代主义？》中进一步将后 现代主义定为双重译码：“现代技术与别的什么东西的组合， 以使建筑能与大众及一个有关的少数（通常是其他建筑师）对 话。”并指出只有具备这种“双重译码”的混血语言才可为更 广泛的各种文化层次的人所接受。更有甚的是，查尔斯·詹克 斯以日本现代主义设计师山崎实设计的帕鲁伊特伊戈公寓群的 炸毁为标志，宣称现代主义已经死亡，进一步刺激了后现代主 义设计运动的发展，并从理论上铺平了后现代主义的道路。
一书，在书中，罗伯特·文图里首先肯定了现代主义对于设计
的贡献，然后，大胆地提出了与现代主义不同的观点，对现代
主义思想中的国际主义风格进行了无情的抨击，被认为是“继 1923年勒·科布西耶的《走向新建筑》之后的又一部里程碑式 的重要著作”。文图里指出国际主义风格已经走到了尽头，成 了设计师才能发挥的桎梏，必须找到一种全新的、不同于现代 主义的设计思想，来满足社会生活多样化的需求，摒弃国际主 义风格的一元性和排他性，创建建筑的复杂性和矛盾性体系，
他的这种言论和主张，在启发和推动后现代主义的运动中起到
了航标灯的作用。
（三）罗伯特·斯特恩（Robert Stern）
♪ 美国另一位建筑师罗伯特·斯
特恩（Robert Stern）在他 发表的《现代主义运动之后》 一书中提出“所谓后现代主 义是现代主义的一个新的侧 面，并非抛弃现代主义，建 筑要重返‘正常的’途径在 于探索一条比现代主义运动 先驱者们所倡导的更有含蓄 力的途径。”并将后现代主 义定义为文脉主义 （Contextualism）、隐喻 主义（Allusionism）和装饰 主义（Ornamentalism）三 种特征。
A、具有高度隐寓的设计风格，如澳大利亚的悉尼歌剧院设计，西萨· 佩利（Cesar
Pelli）的洛杉矶“太平洋设计中心”，等等，它们虽然建立在对现代主义的反动立
场上，却不是以历史主义的表现为特征，而是通过诗一般的象征和隐寓达到特殊形 式所产生的象征主义。所以，它又被称为“广义的后现代主义”，以区别于单纯追
（二） 罗伯特·文丘里（Robert Ventui）
♪ 他是第一个向现 代主义宣战的美国 建筑师。可以说， 文丘里提出的传统 和混乱的审美趣味 是后现代主义设计 风格形成的雏形。
1966年，罗伯特·文丘里发表了他的《建筑的复杂性与矛
盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture）
TS502收音机 意大利 1964年
栗子山庄别墅 设计：罗伯特· 文丘里 1962-1964年 “少即是多” （ 少令人生厌） 主张：在设计 中吸收当代各种文化精神 杂乱的活力，走歪路， 模棱两可，变化无常
德国斯图加特的新国 家艺术馆
斯特林• 詹姆斯 （ James Stirling ）
二、后现代主义代主义”。
B、就狭义的后现代主义而言，它是比较强调以历史风格为借鉴，采用折衷手法达 到强烈表现装饰效果的装饰主义作品。从这个角度来说其典型特征表现在它的历史 主义和装饰主义的立场，以及对历史动机的折衷主义处理手法和它的娱乐性、处理 装饰细节的含糊性里，这些特征在罗伯特· 温图利（Robert Venturi）、迈克· 格利 夫斯（Michael Graves）、阿道· 罗西（Aldo Rossi）等人的作品中可见一斑。
格特征，似乎是一个大杂烩，但有一点可以肯定，即它们都是
西方工业文明发展到后工业时代的必然产物，都是对现代主义 的批判和反思中产生出来的，是对现代主义的反动或修正。░
现代主义的理论基础
（一）查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）
♪ 第一个将后现代主
义引入设计领域的英 国建筑评论家，他被 公认为是后现代主义 的辩护人。
░后现代设计特点：
有意识地放弃功能主义；实验性的作品；
自己生产和发行；小系列或单件作品；风格的 混合；不同寻常的材料运用；国际化的感觉； 来自亚文化的影响；嘲笑和机智的；富有挑战 性的；超越了艺术和设计之间的界限的；是设
计师小组合作的结果。
——托马斯·哈福《设计》░
澳大利亚悉尼歌剧院
这座建筑是丹麦的建筑师约恩· 乌松于1957年设计，建成于1973年。因为它位于悉尼市 的贝尼朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具有十分鲜 明的艺术个性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的 重要标志。乌松也因为这一建筑设计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。