《卡拉卡拉像》 （大理石， 头高27.5厘米，公元3世纪 初） 是古罗马历史上嗜血成性的 暴君之一。紧紧地抓住了 “眼睛是心灵的窗户”这 个环节，着重刻画了那紧 蹙的横眉之下的那双多疑 而又凶残的眼睛。那过于 卷曲的头发和满脸的胡须 ，更进一步强化了他的凶 残性格。这
希腊、罗马美术对后世的影响
美国国会大厦 1793——1867 华盛顿
• 古希腊美术史的分期通常分为荷马时期、
• 古风时期、古典时期、希腊化时期。古 • 希腊最著名的雕刻与建筑，就产生在“古
• 典时期”及其以后的“希腊化时期”。
古典时期
作品表现了一个健美，富有力感 的运动员的形象。刻划的是凝聚 力爆发前最精彩的瞬间。运动员 大幅度摆动双臂，双臂就像一张 拉满弦的弓，在下一瞬间运动员 就要掷出铁饼。全身重心在右脚 上，膝盖弯曲。体现了一种和谐 的理想之美。
形态简洁，雄 浑、刚健、粗 壮
纤巧妙条， 秀美华丽、 比例轻快、 开间宽阔
形态更复杂、更 修长更有女性美
伊瑞克提翁神庙女像柱（古希腊）（公 元前421年-公元前406年）
希腊艺术之美令人神往
它们形体和谐
比例准确 姿态优美 它们像天上的星星 闪烁着 人类智慧的光芒
罗马帝国版图
政体演变
• 王政时期（公元前753年－前509年） • 共和时期（公元前509年－前30年） • 帝国时期（公元前27－公元476年，395年分裂成 东西罗马） • 帝国时期的罗马完全取代了以前希腊的地位，成 为西方政治、文化的中心。 • 公元前1世纪末到公元2世纪，是罗马帝国最强盛 的时期，它的领土横跨欧、亚、非三洲
作品解决了人体在 运动中的空间结构的稳 定性和运动的时间性的 难题，使雕像既有连续 运动的时间节奏感，又 有回旋动作的空间稳定 感。作品把人的和谐， 健美和青春的力量表达 的淋漓尽致。无论从哪 个角度去观察，雕像都 给人以美感的完整性和 动势的真实性。
掷 铁 饼 者 米 隆
空间中凝固的永恒
希腊美术雕刻 --------古典时代

《加尔桥》（长268.83米 高48米 公元14年）
《图拉真纪念柱》（公元106—113年 高30 米 罗马）
提图斯凯旋门 （公元81年建 高14.4米 宽13.3米 意大利 罗马）
罗马大角斗场 （公元70—82年 长轴径约188米 短轴径约156米 立面高48.5米）
《马可·奥莱略骑马像》（青铜 高 4.24米 约公元2世纪 罗马）
《米洛斯的阿芙罗狄特》（大理石 高202厘米 约公元前 150年）
1
8
米洛斯的维纳 斯体形符合希腊 人关于美的理想 与规范，所追求 的人体美标准， 即头与身之比为 1∶8。由于8为3 加5之和，这就可 以分割成3∶5， 这就是“黄金分 割律”，这个比 数成为后代艺术 家创造人体美的 准则。
维纳斯姿态端庄而优美，面部 表情宁静而肃穆。雅典娜虽然裸露 上身，但不失端庄典雅，虽然残缺 了双臂，却亭亭玉立。整个身躯是 采取螺旋形上升的动势，又有不同 角度的倾斜，造成了曲线的丰富变 化和均衡稳定。 女神上半身袒露与下半身复杂 的衣群，形成了单纯而复杂的对比 和谐，特别是裙褶的变化增添了整 个人体的变化和含蓄的美感。她的 体形完全符合希腊人关于美的理想 与规范 。整个形体充满曲线美和高 尚的精神美，体现着青春健美和旺 盛的生命力。
古希腊的地理优势
• 三面环海，一面临 山，温和的气候条 件为希腊人们进行 体育锻炼提供了条 件 • 大理石的盛产，为 希腊雕塑提供了材 料保证
从历史背景考虑：
1、体 制—— 古希腊实行的是奴隶制民主政治
2、文化基础—— 悠久的神话传说是古希腊雕塑艺 术的源泉 3、社会生活—— 古希腊人崇尚体育运动 古希腊人是一个美学观念特别发达的民族。他 们在人像雕刻和神庙建筑上一再探讨正确的比例关 系，就是这种爱美观念的突出反映
希腊化时期
拉奥孔位于雕像 的 中间，处于极 度的恐怖和痛苦， 极力的想把自己 和儿子从两条蛇 的纠缠中挣脱出 来。三个由于痛 苦而扭曲的身体， 所有的肌肉运动 都达到了极限， 表现出在痛苦和 反抗状态下的力 量，紧张而惨烈 的气氛迷漫着整 个作品。
《雅典卫城》公元前448—前406年
帕特农神庙（公元前五世纪，希腊雅典）
《赫尔墨斯与小 酒神》 普拉克西特 列斯
萨莫德拉克的胜利女神 （大理石，高328厘米，公元前200年左右)
古典时期
《帕特农神庙山花装饰雕刻——三女神》（大理石 高约112厘米 公元前449—前40中爱与 美的女神，是西方艺术中最受 人们喜爱的艺术形象。艺术家 们为她赞美，称颂，借她美丽 的形象传达自己的思想感情， 社会理想和美学理想。